水仙子·吹箫声断更登楼
曲
【元】倪瓒
吹箫声断更登楼，独自凭栏独自愁。
斜阳绿惨红消瘦，长江日际流。
百般娇千种温柔。
《金缕曲》新声低按，碧油车名园共游，绛绡裙罗袜如钩。
注 释
《金缕曲》：词牌名。亦指以爱惜青春、及时行乐为表现内容的乐曲，源自杜牧《杜秋娘》：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。”
碧油车：妇女所乘的一种有篷小车。
赏 析
古代诗歌中，将“箫”和“楼”并列在一起，往往是在暗用萧史弄玉的典故。这是《列仙传》上的著名故事：萧史喜吹箫，惹起了秦穆公女儿弄玉的爱慕。两人结为夫妇后，箫声引来了凤凰止于屋上，人们将他俩吹箫的小楼称为“凤楼”、“凤凰楼”。终于有一天，夫妇俩双双骑着凤凰飞上了天空……这个故事无疑是古人爱情理想最完美的标本，所以同“箫”、“楼”同时沾上边的，每每含有男女风情的意味。
然而本篇却是“吹箫声断”，叫弄玉们觅不着情郎的踪迹。而曲中这位同情人分开的女子，仍然凝心地登楼凭栏，颙望相思。首句的“更”字，暗示她登楼已非初次，而次句的两个“独自”，强调了她孤独的处境。三、四句以写景加以配合。又是斜阳，又是春暮，花木憔悴失色，长江寂寞空流，是何等令人伤愁的景象！“长江日际流”，也显示了女子凭栏凝望的方向。不言而喻，她的心上人正是从长江的水路上离向远方的。
“百般娇千种温柔”，是巧妙的承上启下。它既是登楼女子现时的写照，使人想见她愁极无奈而又柔情脉脉的意态；又是她凭栏思忆的发端，往日她同情郎欢乐相聚的种种表现，无不可以用这七个字来概括。作者用了一组鼎足对，具体描写了女子所追忆的昔日景象。“《金缕曲》”是以“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”为主题的歌曲，暗示了双方正值青春年少，行乐不误芳时。“碧油车”多为贵家女子所乘，说明了他俩生活条件的华贵优裕。“绛绡裙”配上“罗袜如钩”，通过渲染女子的美丽，表现出这是一对匹配美满、令人羡慕的佳偶。“金缕曲”、“碧油车”、“绛绡裙”是三组各具独立意象的名物，其首字却都是关于颜色的形容词，这是散曲文人逞才使气的习见技巧。这三句极力铺陈，同“独自凭栏独自愁”的现状形成了强烈的对照，使全曲显得哀感顽艳，缠绵悱恻。
作者简介
倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
人月圆·伤心莫问前朝事
曲
【元】倪瓒
伤心莫问前朝事，重上越王台。
鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。
怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。
当时明月，依依素影，何处飞来？
注 释
前朝：此指宋朝。
越王台：春秋时期越王勾践所建，为驻兵处。
素影：皎洁银白的月光。
译 文
不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。
我惆怅地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？
赏 析
中唐诗人窦巩有《南游感兴》七绝云：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风青草绿，鹧鸪飞上越王台。”而窦诗显然又源于李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。”本曲的前五句，化用窦巩的诗意，而“鹧鸪啼处”云云，则明显地流露出了霸业不存、风流事散的兴亡之感。倪瓒生活在元代的中晚期，无所谓遗民思想，曲中的“前朝事”是将越王台沿经的历史一网打尽，并不专指宋朝；但历史的盛衰、岁月的无情，一样会引起怀古者的“伤心”。窦诗是“伤心欲问前朝事”，而小令却“伤心莫问前朝事”，一字之差，绝望和无奈的感情色彩就表现得更加强烈。
作者禁不住“怅然孤啸”。“啸”是感情激越、一舒抑塞的表现，而一个“孤”字，又有心事无人知会的意味。“青山故国，乔木苍苔”是登台的所见，它较之前片的“东风草绿，残照花开”更增加了悲凉的色彩。“当时明月”等三句又借助了唐诗的意境。刘禹锡《石头城》有“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”的诗句，李白《苏台怀古》也说“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”明月是历史的见证，如今“依依素影”又高悬在越王台的上空。诗人独发一问：“何处飞来？”问得似乎突兀，但含意是十分显明的：“当时”的江山久已换主，那么“当时”的明月怎么又会飞来重临呢？这一笔同前引的《石头城》《苏台怀古》一样，是借助嗔怪明月的多事、无情，抒发怀古的幽思。作者起笔云“伤心莫问前朝事”，至此还是问了，并问得那样投入、那样悲哀。“依依”是依恋不去的模样，说明明月在天空徘徊已久。而诗人从“残照”时分直留到月夜，这“依依”两字也就成了一种移情手法，表现出了作者对故国山河的倦倦深情。
这首小令除了善于从唐人诗句中袭意外，在景物的描写上也深得风神。“东风草绿，残照花开”表现江山无主，“青山故国，乔木苍苔”表现世事无常。以此为陪主之宾，则“越王台”的悲凉寂寞自在意中。又诗人选取了亘古恒在的景物如东风、残照、青山、明月，与时过境迁的绿草、野花、乔木、苍苔交插在一起，在特定的空间中导入了苍茫的时间感，从而将抚今思古的主旨形象地表现了出来。
创作背景
作者生活在元末明初，作为元代遗民，他始终不能忘记元兵南下、宋朝灭亡那段悲惨的历史。因此，他一生都没有在元政权下做官，隐逸山林，在他晚年时常追忆旧事，缅怀故国，抒写愁思。
作者简介
倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。