苍鹰之所以能称霸天空，是因为在幼时便进行了严酷的淘汰与练习;古树之所以能百年常青，是国为在初生时便牢牢扎根于大地……人也一样。一个人，要想将来有所为，必须在少年时勤奋学习。
“艺不少学，过时悔”这句话用我们较为熟悉的话来表达就是“少壮不努力，老大徒伤悲”或“黑发不知勤早，白首方悔读书迟”。古往今来，因少之时不努力学习致才学平平的例子实在太多了，方仲永天资过人吧，可最后依然泯然众人矣。经验证明，少壮时努力学习的人，将来就会有所作为。李白仗剑闯四方，斗酒诗百篇，靠的是三岁阅百家的庞大阅读量;莫扎特、朗朗也都是幼时练琴。在少年时坚持学习，其实是十分平凡的一件事，可又有多少人真正学懂、学通?将一件最平凡的事坚持下来，那么它就变为一段传奇。
还记得我初中时，对于学习产生了抵触。老师说不动，成绩像断层似的往下滑。母亲找了我，说：“现在的学习是为了将来打基础，你现在享乐，将来就只能吃苦了。”我很庆幸我当时听了母亲的话，否则我也不会来到澧县一中了。即便是几年的学习，都能产生如此巨大的成果，何况是将整个青春都用来学习呢?是啊!青春太美好了，无论怎么度过，都像是浪费。有的人将这句话解读成了及时行乐，玩物丧志，所以一生碌碌无为;还有人将它解读成了刻苦学习，稳扎稳打，所以能名留青史。詹天佑、华罗庚、陈景润……哪位不是幼而好学?就拿我们最熟悉的屠呦呦来说，她没有高学历，没有好背景，就是在学生时期的沉淀，让她数十年如一日地忘我研究，最终攻克了疟疾这一世界性的顽疾。同学们，你们是要做蝇头小利之人，还是要做鹏程万里之士?
能登上金字塔顶的只有两种动物：老鹰和蜗牛。即便是你天赋不及他人，也要从现在开始努力学习。时间最终会让勤奋超越天份。确定一个目标找准一个方向，付出一些行动，不知不觉，你便站在终点线上了。
“艺不少学，过时悔”，希望同学们能以“世道剧颓波，我心如砥柱”的决心，向着理想冲刺。毕竟，三年还是挺短的。
一只母狮养育了许多小狮子，小狮子们虽是精力充沛，但没有本事独自觅食，一切都靠母狮来维持生计。一天，母狮对小狮子们说：“你们长大些了，该学会独自觅食了，以后我出外捕猎的时候你们就跟着我，记好我的动作。”小狮子们于是跟着妈妈们捕猎，在日积月累中，已经有一些强壮的小狮子们能够独自解决生计了，可是有一只小狮子，它觉得反正妈妈会把捕到的猎物分享给它吃，它又何必自己操劳呢?可是天有不测风云，母狮在一次觅食中被猎人打死了，小狮子们都凭借着自己平时积累的经验去觅食，可那只懒惰的小狮子却在饥饿中死去。
人也是如此，如果在学习的时候，偷工减料，在正当奋斗的年纪选择了安逸，那么在有需要的时候便会后悔自己之前的所作所为。正如一句话所说：“很多事情并不是看到了希望才努力，而是努力了才看到希望;很多遗憾并不是我不能够，而是我本可以。”
很多人年少时贪图享乐，等到年老时却发现自己身无长技，才开始悔恨自己青春时为什么不好好读书，不努力学习长本领，“少壮不努力，老大徒伤悲”，“黑发不知勤学早，白首方悔读书时”。
所以，尚未成年的我们，应当珍惜今天的每一天每一分每一秒，在苦作舟中增长才干，在勤铺路中开阔眼界，应当积极地向师长请教一切不清楚的问题，现在的条件已不同于往昔，只要你爱读书，便有数不尽的古典名著供你翻阅;只要你想学习新鲜事物，便有德高望重的师长为你指路;只要你想报国，新时代的中国会给你提供机遇。古代的范仲淹、苏轼等文人学士已经为我们树立了榜样，我们只会在学海中茁壮成长。
为了让自己在需要用时不至于后悔，有困难时不仅仅会说“我不会”，请把握好现在吧!你若做参天大树，你就学扎根的功夫;你若只是蜗牛而要登塔顶，你就学锲而不舍的毅力;你若是骏马，就学积跬步，你若是苍鹰，就学击长空。你若光华灿烂，曾必学会破茧。
见事不学，用时悔，知之否?
踏莎行·春暮
【宋】寇准
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
注 释
踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，仄韵。
阑（lán）：残，尽，晚。
红英：红花。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽。”
屏山：指屏风。唐温庭筠《南歌子》词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。”
密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。
杳（yǎo）杳：深远无边际。
菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。慵（yōng）将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒散。将：拿。
销魂：形容极度伤心。
译 文
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。
遥想当年依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
赏 析
这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景交融，描绘了一幅清雅脱俗的仕女相思图。
上片着力描写女主人公伤春自怜的孤寂心境。时序暮春，美好的春景很快就要残尽，黄莺的啼声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳动听。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分精彩的景物描写。“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。“将阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残变化，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！”（屈原《离骚》）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”（王安石《春夜》）了。
户外如此触景生感，华美的厅堂里一片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理睬它。香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。
下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。闺中愈是孤寂，愈加怀念伊人。想当年，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。可谁知到如今望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。“沉沉”“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜梳妆，“菱花尘满”，细节突出。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”（《诗经·卫风·伯兮》）所以听凭菱花宝镜积满了灰尘，也懒心无肠地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，还是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩！可是事实无情，依然只有失望，沮丧之余，哑然无语。但见万里长空，一片阴沉，恰似闺中的心境；唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。“春草年年绿，王孙归不归？”（王维《送别》）“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）“黯然销魂者，唯别而已矣。”（江淹《别赋》）当离情别恨使人伤感至极时，真好像魂魄离体而去一般。凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更在言外。
总之，全词由描写景物起，又由景渲染情，将暮春时节一位闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。上片写景，情由景生，景中有情；下片写情，寄情于景，以景结情。情景交融，意境浑然，于是情经景纬，织成天机云锦。
创作背景
宋太宗淳化二年（991年），寇凖被贬为青州知府，任职之际，他为了表达自己仕途坎坷以及对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情，写下了这首词。
作者简介
莱国忠愍公寇准（961-1023），字平仲。汉族，华州下邽(今陕西渭南）人。北宋政治家﹑诗人。太平兴国五年进士，授大理评事，知归州巴东、大名府成安县。天禧元年，改山南东道节度使，再起为相（中书侍郎兼吏部尚书、同平章事、景灵宫使）。天圣元年 (1023) 九月，又贬寇准衡州司马，是时寇准病笃，诏至，抱病赴衡州（今衡阳）任，病故于竹榻之上，妻子宋氏奏乞归葬故里。皇佑四年，诏翰林学士孙抃撰神道碑，帝为篆其首曰“旌忠”。寇准善诗能文，七绝尤有韵味，今传《寇忠愍诗集》三卷。