站上文学的顶峰初三作文
文学是一个触及心灵的领域，只有用心去感受，用心去体会，才能完完全全地领悟。
中国文化博大精深，想要为此奉献是很艰难的，但就在2012年一位伟人莫言在这个庞大的领域创造了奇迹，站上了世界文学的顶峰。
莫言是谁？自2012年获诺贝尔文学奖后，他便成为我们家喻户晓的人物。
这次能够意外获得诺贝尔文学奖，一说明他有能力，但是这次意外的奖项也给莫言带来极大的“惊喜”和“困扰”，惊是没有想到奖项会落到自己头上，他说从不为获奖而写作，喜是果真颁给了自己，这充分说明莫言是一个极其低调并不追求名利的人。
在文学史上无数事实都证明一个深刻道理，摒除功利之心，才能写出佳作，其实我认为不仅文学是这样的道理，所有的创作亦是如此。
先来谈谈莫老的童年，莫老的童年可以说是在艰难中度过的，所以说莫老对人生对社会的领悟再真切不过了。
莫言的前半生正如其名在悄无声息中度过，他的童年正值思潮横行的时代，家庭贫困，政治的歧视，给他幼小的心灵留下了强烈的创伤，莫老曾说过他的童年是黑暗的、恐怖的，饥饿伴随着他成长。
正因为饥寒贫苦，使他对社会底层生活有着深切的体会，所以莫老的'作品才那么真实可感。
我们都知道莫老只是一个小学五年级学生，但他的作品却打动人心，这一切都源于他对生活的经验和对文学极度的热爱。据说，莫老儿时嗜书如命，这也正是一个贫苦孩子能够成名的原因吧！
我本人非常喜欢莫老的小说，他的小说不仅可以体验社会，你在阅读的时候就仿佛生活在那个年代，能够深切感受贫苦人民悲惨的人生，吸引我的不只是故事的本身，还有语言及他对生活透彻的领悟。他是专注在人的力量上，把人的命运和写作紧密连接在一起的。
我认为文学就是这样不仅要坚守本心，应把自己真实而又有益的体验与文章紧密连接在一起，把最真的一面展示给读者，让读者能够读出文章的内涵，而莫言做到了，所以他获奖当之无愧。
莫老的成功另一方面是他忠于文章人物内心，并不把自己的观点强行加到人物的身上，莫老的语言，简洁而又真实，也体现了他是山东人的直爽和谦和，读他的作品就仿佛在给人们讲故事，而我们也仿佛活在故事当中。虽然我并不了解莫老，但从他的作品中我能够看出他对文学的热爱，他能够荣获诺贝尔奖，又一次打开文学史上的大门，站上文学的顶峰，来源于他对生活的经验和对文学的热爱。
莫老的作品朴实而不华丽，那是生活中所见所感和对文学的积累，所以这层光环应该戴在莫老的头上，他是对文学领域又一伟大的奉献。
莫老，好样的。
【站上文学的顶峰初三作文】
上文列举的古今中外著名作家成功的写景片段是多么具体、形象啊!是多么富于造型性、真实感啊!我们认真地分析一下这些景物描写为什么那样栩栩如生，能使读者如临其境，如闻其声，如见其人呢?原因是多方面的。其中之一是，许多作家不约而同地、精妙地运用了比喻、拟人、夸张、摹状等修辞方法(修辞格)o准确、恰当地使用修辞方法有助于把景物写得具体、形象、真实感人，增强景物描写的造型性和表现力。我们在学习写景时，也应借鉴、吸收著名作家在景物描写中运用修辞方法的成功经验。
比喻就是人们常说的“打比方”。它是利用两个不同1'x;0事物之间的相似点，以一个事物比作另一事物的修辞方式。一般是用人们熟知的浅显的其体的'9}物来说明或描述人们生疏的、，深奥的、抽象的事物。比喻J去一种丧现力很强、使用最广泛的修辞方式。贴切的比喻能增加语.丫的形象性和21二动性，能突出被描绘事物的某一方面特征，加深人们的印象，帮助读者深刻地认识事物的本质。《例城】半夜里，忽然醒来，才觉得寒气逼人，刺入肌骨，浑身打着颤。把毯子卷得更紧些，把身子蜷起来乡还是睡不着。天上闪烁的星星好象黑色幕上缀着的宝石，它跟我们这样地接近哪!黑的山峰象巨人一样矗立在面前。四周的山把这山谷包围得象一口井。上边和下边有儿堆火没有熄;冻醒为同志们围着火堆小声地谈着话。除此以外，就是寂静。耳朵里有不可捉摸的声响，极远的又是极近的，极洪大的又是极细切的，象春蚕在咀嚼桑叶，象野马在平原上奔驰，象山泉在呜咽，象波涛在澎湃。不知什么时候又睡着了。
(陆定一:《老山界》) 《老山界》这篇文章是记述红军在长征中，以坚强的意志和革命乐观主义的精神，战胜困难，翻越险峻的高山—“老山界”的情景。节选的这段是写红军，半夜醒来在山上看到的夜景。作者用比喻手法绘形绘声地将山上的夜景再现出来:把天上闪烁的星星比作黑色幕上缀着的宝石，是那样的晶莹明亮;把山峰比作矗立的巨人，把山谷比作并，山峰是多么高耸峻峭，山谷是多么低矮狭窄。这时耳朵里听到的是一种不可捉摸的声响，而且这种声响给人的感觉，既是“极远的又是极近的”，既是“极洪大的又是极细切的”。怎样把这种一般人不曾有过的特殊的感受，具体形象地描摹出来呢?于是作者又恰当地选用比喻方法，连续设喻，以春蚕咀嚼桑叶，野马奔驰，山泉呜咽，波涛澎湃这些人们熟知的经常听得到的声音，从不同的方而来形象地描绘。把深山半夜里的风声、水声、林木呼啸声等等在峰峦峡谷中，反响迥荡，交错混杂，变化多端的声响描写得多么具体逼真!读了这段景物描写，我们可以想象，一个经过长途行军、跋山涉水、极度疲劳、露宿深山的红军战士的心情是多么愉快，意志是多么坚强!【例巧】曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，、有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有、丝的颤动，象闪电般，零时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色，而叶子却更见风致了。
(朱自清:《荷塘月色》， 载《朱自清文集》)
既有远观的轮廓，又有近视的特写，构成形象生动的意境。荷叶碧绿繁茂，一层又一层;荷花洁白，东一朵西一朵，千姿百态。怎样把这种景象勾画出来呢?以“袅娜”、“羞涩”的描绘，赋予荷花以美女的神情动态。作者不以此为满足，又接连设I俞。用“一粒粒明珠”比喻在苍茫的月光映照下，洁白的 “荷花”，用“碧天里的星星”比喻在淡淡的月光照耀下，一片碧绿的荷叶丛中，隐隐闪烁的“朵朵白花”。作者连用比喻，从不同的角度，把荷花在月下的形态、光泽描绘得栩栩如生，晶莹可爱，同时也衬托出月色的朦胧。以上主要从视觉方面描写荷叶、荷花的静态形象。接着，又用一个比喻，把文章由写荷塘的静态过渡到写它的动态。作者用“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”比作微风“送来缕缕清香”1这个比喻，让人们从舒缓、悠扬的歌声中一去体会荷香的似有一f }t无，时断时续，捉摸不定。这个比喻初看起来似乎摊“合情理，但细细体味又觉得“缕缕清香”和“渺茫的砍声”邻有飘渺断续，似有若无的特点。它把视觉、嗅觉、听觉交织在一起.显得十分传神，似淡淡荷香沁人心脾，如悠扬婉转的歌声悦耳动听。因而觉得用“歌声”比作“花香”真切新奇。微风送来荷香，荷叶与荷花“也有一丝的颤动”。为什么作者把它比喻成“闪电”呢?我们不要忘记，这是在苍茫的淡淡的月色笼罩下的荷花，月照的反光作用，使作者产生这样形象的感受。从这里也可以肴出作者写荷花也罢，写荷叶也罢，始终围绕肴淡淡的月光这个景物特征来描摹，来进行比喻的。
从以上的举例说明中，可以体会到:①拿来打比方的事物(喻体)同被比方的事物(本体)必须是本质上完全不同，而又在某一方面有相似点;②运用比喻要贴切、生动，力才新颖，不落俗套，才能为群众喜闻乐见;③要注意比喻的思想性，根据内容的需要，灵活运用比喻。除此之外，还要注意用通俗、浅显、具体的事物比喻探奥、抽象、难懂的事物。这样才能充分发挥比喻的作用。
上文提到了千字议论文的五种论证方法:一事一议、逐层论证、多面论证、正反对比论证和驳斥论证。事实上，在许多千字议论文中并不是只采用某一种方法进行论证的，而是多种方法的综合运用。综合论证自然会比一种方法论证事理更加充分，更加全面。比如:毛泽东同志的著名政论《别了，司徒雷登》就是采用综合论证方法的。文章开头采用逐层论证的方法，逐一揭露国民党反动派发动的第三次国内战争实质是“美国出钱出枪，蒋介石出人，替美国人打仗杀中国人”的战争。然后，用一个呼唤句:“那些近视的思想糊涂的自由主义或民主个人主义的中国人听着，艾奇逊在给你们上课了，艾奇逊是你们的好教员。”笔锋一转，采用有力的驳斥论证方法，透牌地揭穿了美国的“仁义道德”、“民主政治”的虚伪以及它的科学技术和金钱掌握在资产阶级手中，如何被用来“对外侵略和杀人”。最后又采用多面论证的方法，从共个方面指出我们应当克服困难去夺取胜利。由于作者娴熟地运用了综合论证的方法，使文章更显得雄辩有力，逻辑严密，深刻而全面，使读者深受教育。综合论证是指运用二种以上的论证方法来分析论题，并不一定非要五种方法全部用上，才算是综合论证。综合论证的优点在于，它能加强论辩的效果，使论证更充分，更全面，更深刻，更生动活拨。综合论证方法的运用，应该在掌握了各科单一的论证方法之后，否则，便会适得其反，弄巧成拙，使文章结构松散、层次混乱。
一论颗决定方法
俗话说:“量休裁衣，看菜吃饭。”是否采用综合论证方法，要根据文章的主题和内容需要而定。并非所有的千字议论文都以采那综合论证为宜。一个简单的问题，采用单一的论证方法可能比综合论证更为恰当。一般说来，一个比较复杂灼命题，或者一个包含内容比较广泛的论题，以采用综合论证为好。比如毛泽东同志的著名短文《愚公移山》、《为人民服务》、《反对自由主义》，就都是采用单一的论证方法进行论述的。而《丢掉幻想，准备斗争》、《唯心历史观的破产》这样的命题，就不是单一的论证方法能够济事的了。
二综台论证的给构
采用综合论证方法写千字议论文，通篇的结构、布局十分关键。一般说来，全文应以一种方法为主，安排文章的结构，然后兼带其他方法穿擂其中。可以是逐层论证或多面论证为主，兼带驳斥论证，也可以是正反对比论证为主，辅以逐层论证，还可以是驳斥论证为主，穿插逐层论证或多面论证等等，内容千变万化，方法也随之千变万化，并无陈规，作者要“因事制文”，不可死套。比如:鲁迅的著名杂文《“丧家的”“资本家的乏走狗”》，通篇以驳论为主干，然后采用逐层论证的方法，分别从“丧家的”“资本家的”和“乏”三个方面揭穿了梁实秋这个资产阶级走狗文人的真相。而鲁迅的另一篇著名杂文《拿来主义》，则是以正反对比论证为主，辅以逐层论证和驳斥论证的。《拿来主义》一开始，采用逐层论证的方法，分析批驳了在对待文学遗产上，当时流行的三种错误主张:“闭关主义”、“送去主义”、“送来主义”。指出，这三种主张都不利于发展民族新文艺。然后用一个过渡段:“所以我们要运用脑髓，放出眼光，自己来拿！”转入对“拿来主义”的正面阐述。文章把“拿来主义”“洋为中用，古为今用”的科学真理与上述三种错误主张进行了鲜明的对比，从比较中有力地论证了“拿来主义”的正确性。文章最后指出:“没有拿来的，人不能自成为新人，没有拿来的，文艺不能自成为新文艺。”进一步阐明了“拿来主义”的重要性。文章一千余字，综合各种方法，写得挥洒自如，犀利明快，是一篇精彩的综合论证千字文。