我的妈妈，是世界上最爱操心的人。不晓得为什么？妈妈除了为全家操心之外，有时候，连不相干的事情，她也会操起心来。爸爸打趣的对我们说：“你们有个喜欢瞎操心的妈妈！”
记得有一天夜晚，我和爸爸提着大包小包的垃圾，到垃圾场去丢。回家时，看到巷子里有一条刚生完小狗宝宝的母狗，正虚弱的给小狗清理身子，小狗们头挤着头，抢着吃奶。到了家，我把这件事情一五一十的告诉妈妈。妈妈听了，饭也不吃完，就连忙把自己碗内的蛋炒饭拨了一半，放在一个塑胶盘中。又打开柜子，拿了一瓶鲜乳，倒入纸杯，急急忙忙的跑去喂那一只刚生产的母狗吃食物。回来后，还担心的说：“这样冷的天气，这些小狗该怎么办？”那天晚上，妈妈一直从阳台上张望狗儿，希望它们能平安呢！
前几天，哥哥半夜时咳了几下。妈妈马上从被窝里爬起来，跑到哥哥的书房，忧心忡忡的问：“怎么啦？是不是不舒服？要不要喝开水呀？”说完，用手摸了摸哥哥的前额，然后到客厅倒了一杯温开水，拿了喉糖，递给哥哥，向哥哥说：“要好好爱惜自己的身体。再过几个月，就是大专联考了，要加油！”哥哥一直说没事，妈妈才安心的回房睡觉。
有时候，我和爸爸、哥哥，晚饭后没吃水果，妈妈一定会皱起眉头，说：“唉呀，不吃水果对身体不好耶！今天去菜市场，买了又大又红的番茄，你们等喔一下，我把番茄洗一洗，一人吃两个！”妈妈对家人的操心，真是不遗余力呀！
你说，我妈妈是不是很爱操心呢？我很希望妈妈不要操太多的心，免得皱纹增多，后悔不及呀！
有不少同学观察生活很细腻，也勤于思考，晓得“添油加醋”(艺术上的虚构和概括)，他讲的故事娓娓动听，刻划的人物生龙活虎。然而，当他拿起笔来作文时，却只有咬笔头、抓脑壳的份儿了，用一句土话说，是茶壶里煮饺子—倒不出来。
这是什么原因呢?
可能是作者缺乏艺术表现力。要学会把储存在头脑中的细节、语言和人物形象，通过你的生花妙笔，栩栩如生地陈述出来，变成优美的文字，这就需要学会描写的本领，学会“放电影”—把拍摄在胶片(大脑)上的形象，重新放映在“银幕”(稿纸)上。
如何学会描写本领，至少可从三个方面加以努力。
1.语言
作文最忌大白话。象白开水一样的语言，是不能感染读者的，必须学会用优美的文学语言，要色彩瑰丽，但不矫柔造作;不用现成的句子和政治术语去写人和描写风景。“文化革命”中有几句套话是妇孺皆知的，什么“大寨红花遍地开，大庆红旗迎风飘”、“万里东风扫残云，三湘四水红烂漫”……这种八股腔，用在作文中是最糟糕的。
作文中可以采用生动的群众语言，尤其是人物对话，用得好、对推动情节的发展、刻划人物都有意想不到的效果。
《哦，女娃娃》的作者朱俊峰同学作了可喜的尝试。
围绕着嫂嫂生了个女娃娃，一家人发出了不同的声音:
“完了，朱家完了”。—一夜间，父亲突然老了许多。“没用的东西，全是娘儿们，小姐们。”
哥哥恼怒了，气味味地拍着桌子:“扔掉，扔掉!马上扔掉!!!”
“我身上掉的肉，不扔，不扔!”嫂子紧紧地抱起婴儿。……
门外响起脚步声，是妹妹回来了。在我们家，妹妹素有男子汉之称。“怎么啦?又吵架?”妹妹不满的声音十分威严，“生女儿怪嫂子吗?有本事自己去生!”
我和妹妹一道，站在全家人面前:“要扔不如把我们赶走。”
全文不到一千字，体现各个人物性格的对话生动形象，为深化主题起到烘云托月的妙用。
2.细节
我仍以《哦，女娃娃》为例。作者写了嫂嫂临盆前全家的喜悦:
在嫂子怀胎的日子里，哥哥最忙;父亲最快乐，每顿饭，哥哥总先问嫂子，看她喜欢吃什么。在小生命出世前，，父亲算了三次卦，那些算卦先生们“看风使舵”，以致贺喜:朱家又一代接班人要诞生。父亲乐坏了，拨郎鼓、小洋号，准备了一大堆，哥哥不再上班，守着嫂子寸步不离。
嫂子临产，全家恭候门外，等待那幸福的时刻。
小作者笔锋一转，气氛从山顶跌到峡谷:
“哇—”女孩子”亮的哭声僵直了全家一张张生动而期待的脸。
哥哥的脸象打了腊，麻木而无生机……父亲叹息着，玩弄着一大堆玩具，常常发呆……
这些细节，虽然还可以写得更细腻些，但仅此也可见，人物的神态已经惟妙惟肖了。
王心理
王立同学在《继父》中，对于“我”的心理描写是较成功的。爸爸死了，妈妈改嫁。“继父三十多岁，中等个子，身体结实。不知怎么的，乍开始，我们和他生活在一起，心理别扭极了……讨厌的心理，使我从没叫过他一声‘爸爸’。”
这种心情是完全可以理解的。后来，“我”碰到三件事，尤其是继父为了救我而被砸伤，改变了“我”对继父的看法，最后一节作者是这样描写的:
经检查，大夫悄悄地对妈妈说:“晚了，为他准备后事吧!”妈妈和我都哭了，继父却残喘着把我叫到身边，断断续续地说:“立—儿—三年来我没照顾好你，我不行了，你能叫我一声‘爸爸’吗?我扑在继父身上，放声哭喊着:“爸爸—爸爸……”二。”继父微笑着闭上了双眼，撇下我们去了。
作者把对继父的厌恶—印象好转—被感动—热爱的心理历程，写得真实可信，继父憨厚、慈和的形象历历在目，作者以他独特的感受，通过艺术描写，深深地感染了读者。
稍为知道出版界状况的人，大都晓得:现在，一方面，我国出版物的花式品种，虽然有很大的进步，但还不是异常丰富，比较起先进大工业国来，我国每年出版的书籍种数，还是落在他们后面。但是，另一方面，出版社编辑部里，稿件又堆积如山，没有一个出版社，能够按期清理积稿。单说长篇小说的稿子吧，每个出版社就都积压了一大批。据北京人民文学出版社的编辑说，大概两百部长篇小说来稿中，只有一部可用。据一些地方出版社的编辑说，作者自己投来的长篇小说，采用率大概只有百分之一。至于电影制片厂，电影剧本的来稿，数量也相当惊人，各个制片厂，一年可以收到几百个电影剧本，但是可用率微乎其微，有的一年只能从这些自发来稿中找到一部，经过修改加工后可用。另有一些制片厂，整年一部也挑不出来，只能在有组织来稿中取得成品。
看来，现在有不少人在埋头写长篇小说，写电影剧本，广东甚至有人从乡间用箩筐挑了一担长篇小说手稿，亲自到出版社去。听说粤北有个青年，在若干年间写了一百万字，但是从来投有发表过一行字。他耗费了惊人的精力，结果却只写了一百万字废品。
出版社的情形是这样，报纸、杂志又怎样呢?报刊编辑部一般也是来稿如雪片纷飞，可用率也都很少，大概是百分之一至两百分之一的样子吧。来稿中，新诗特别多，书店里诗集的销行量虽然在文学出版物是最少的，然而写诗的人从报刊来稿看却又是最多的，这也是一个奇异的值得探索的现象。听报刊编辑们说，诗的采用率就更少了，大概还够不上两百分之一。
我不可能来谈论分析这一切现象。我只想就长篇小说创作的废品率这么高来谈谈，并稍为涉及其它。试想大地之上，有多少作者和编辑白白花费了精力，这里面，有什么教训值得吸取吗?有什么道理，是我们应该告诉初学写作者的吗?