为了给炎热又枯燥的暑假增添几分趣味——我翻开了鲁迅的《呐喊》。
其实早在老师的带领下，我就已经领略过鲁迅笔下这本小说里的真实“社会风景”。这个暑假，我再次翻开它的封面，再次欣赏从辛亥革命前后到“五四”时期中国古老农村和市镇的面貌。
《呐喊》是鲁迅的一部短篇小说集，收录了《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》、《故乡》等14篇鲁迅具有代表性的作品。李大钊曾说过:“这是中国最好的一本小说。”茅盾说:“呐喊的题目，体材，风格，乃至里面的思想都是及新奇的，是一个新辟的天地。”其中有我们所熟悉的主人公:狂人、阿Q、孔乙己、闰土，他们都有着鲜明的个性特征。
《狂人日记》对这个古老中国做出了全景式的描绘，好像每次读起来都能品味到其中不同的意义。在《狂人日记》中出现了几次“吃人”，在鲁迅笔下人可以吃人的社会里，即便吃人可以救自己，也绝不能这样做，因为他是对人性的败坏，对人的尊严的践踏。在一个到处都是人的社会里却难见“真的人”，读的次数多了，我便联想到了启蒙与救亡之间的矛盾与冲突。
给我印象最深刻的人是阿Q。阿Q是《阿Q正传》里面的主人公。他甚至都没有自己的名字和姓氏，只是一个被人看不起的无足轻重的人物。在未庄，赵太爷和钱太爷是类似于地主般的有钱人，阿Q曾经说过自己应该姓赵，却遭到全村人的嘲笑，甚至还被赵太爷一家叫去，让他不许姓赵，认为自己家不该有一个这样姓赵的亲戚。阿Q虽可怜，但也可笑，他本身就是一个矛盾的人，他在生活上十分满足和得意。他觉得自己“进了几次城”便是“见识高”，虽生活在未庄，但也讥笑未庄人是“多么可笑的乡下人”。他身上最明显的旧中国的国民劣根性便是精神胜利法和奴隶根性。每次看《阿Q正传》的时候都能被鲁迅笔下的阿Q逗笑。别人一抬手，他便立即缩起脖子闭着眼准备挨打。他可以想象成自己被“儿子”打了，嘴里念叨着，“儿子打老子”。鲁迅对阿Q精神胜利法的批判，就是为了砸烂这个精神枷锁，唤醒人民觉悟起来。
《故乡》我们并不陌生，里面提到的鲁迅儿时的一个小伙伴闰土。故乡还是那个故乡，闰土也还是那个闰土，但历史遗传的阶级观念在作者与闰土之间留下了一道无法打破的隔膜，那种人与人之间的不了解，总是能让人悲哀起来。
《呐喊》喊出了新文化运动反封建的最强音,站在人道主义、个性解放、思想启蒙的立场上对压制人、扭曲人、奴化人、摧残人的中国封建文化传统进行了最深刻的批判，表现出对民族生存浓重的忧患意识和对社会变革的强烈希望。作者运用了多种手法来刻画人物，塑造了一批具有鲜明个性特征的典型人物，特别是通过挖掘人物复杂的内心事件来刻画人物，通过描写人物内心的感觉、幻觉、潜意识等，深刻的揭示了人物的灵魂。《呐喊》是一本非常值得我们反复阅读的好书。
路是崎岖的，可灯永远亮着。时代在飞速前进，但历史不应该遗忘，我们现在所拥有的一切皆来之不易。在这条布满荆棘的路上，中国人民进行了长期艰难的探索。正是有了中国共产党的领导和无数中国人民的觉醒，才建立起来新中国，我们才能看到今天眼前迷人的风景。走弯路是不可避免的，但在中国共产党的不断探索下，我们才能够看清脚下的路。当代青少年应努力学习，用自己毕生所学看清脚下的路，攀登更高的山。坚定理想，永远跟党走!
很多人说我奶奶任性，我也知道只要奶奶认准的理，谁也拗不过她是真的。这不，今天3月20是路庄村庙会，奶奶在门外大喊：“小强，你吃饭了没有？啥时候走呀？”
“还早着呢，反正车从你门口过，还能把你落下！”我翻了个身，一看表才八点多。这已经是奶奶第二次催了，奶奶的心思我清楚，那是因为二月十八，我们村过庙会，那天家里来了许多亲戚朋友，奶奶只顾在家里帮忙做饭，陪亲友说话，直到大家散去，奶奶才匆匆忙忙去街上买了几包菜籽，回来之后，才发现人家把钱找错了，把5元的误当成5角找给奶奶了。奶奶发现后急忙返回，可是卖菜籽的已经走了。在那以后的日子里，只要我们邻村有庙会他就去找那个人。
我把车开出院时，奶奶已在大门口等着了，一块上车的还有左邻右舍的人。常言道：三个女人一台戏真的不假，
你听，“大奶奶，你又去找那个卖菜籽的人啊？”
奶奶看了看小玲回答道：“嗯”
张婶接着说：“上次张庄会，你不是去找那个人了吗？怎么没找着？”
“嗨，你不知道啊!上次可把大奶奶给累坏了。本来上了年纪，那么大的村子，奶奶从南头找到北头，东头找到了西头也没找到，累得回家歇了两天才缓过来。”张嫂有声有色地给大家介绍着。
二奶奶大声问：“大嫂，你还能认清那个卖菜籽的人吗？”
“记得是个七十来岁的男人，腿有点瘸，走路一脚高一脚低的好认。”奶奶说。
“哈哈”李大嫂笑了说：“你费那个劲干啥？又不是你的错！找不到就算了。”
耳背的奶奶反问李大嫂说：“你说的啥？”
“哈哈！”大家都笑了。
等我把车停稳，奶奶下车后向熙熙攘攘的庙会的人群走去。在这里下车左岭有舍们这个说，奶奶是个大好人，一辈子不占别人的光，那个说：奶奶行善念佛，会增寿免灾，活过百岁……
我望着奶奶那苍老的背影，我对奶奶执拗的秉性，心中的敬意油然而生。
洺水河创意作文 指导老师 罗修学
我性格倔强。好学好胜，凡认准了的。就义无反顾地去追求，不达目的决不县休。
我在学校学的不是中文，而是地质勘探。作为一名地质队员。我路通了祖国的千山万水，过着“大地为床天走房。攀明始觉被上霜，火烤均前暖。风吹背后寒”的艰苦生涯。呀外生活提供了丰畜的写作泉源。1958年，我出版了第一本书《山谷红旗飘》，然而。乐极生悲。第二年，我的一篇800字的小品丈《书记莽花熟引来了祸星，差一点丢掉饭碗。然而，打击、磨难，更加磨砺我的意志。我决不向邪恶低头，我坚信，乌云遮不住太阳。
我干任何事情都充满热情。要么不沾边，要么办成第一流。像在学校读书一样，事事要争第一名。我毫不陈眺自己的瑰点，我讨厌折中、圈滑、貌似公允，我以诚待人，对朋友一片真心。然而，当我被朋友欺编两次后，第三次决不上当。否则鱿是个真正的使瓜;我羊重别人。但对于一个骄精跪尾的人。我比他更娇傲;我从不先发制人，被欺侮后。我要以十倍的火力给予还击!不怕兔，不信那，同情弱者，不畏强基，走自己的路，不管别人的议论。我嫉恶如仇，第一痛恨的足背板与出卖。
一些初学写作的青年认为:儿童文学好写，把大人的事让小孩去干，再加一些猫呀狗呀，多用些“呢、吗、哇、啦一，就成为儿童文学了。显然，这是绝大的误解。
一些已经人门的儿盆文学作者感慨地说:‘难呀。儿童文学真难写，要比成人文学多花几倍力气!”
一个讲“易”一个讲“难”，说易也易，说难也难，我以为除了熟悉生活这一重要条件外，关键在于要掌握儿童文学的规律。也就是要薄重儿童文学这一“独立国”的“主权”与“法则”。
对于儿童文学，俄国文豪高尔篆有一段精辟的论述:“儿童文学是诗。而不是诗的代用品。儿童文学不是成人文学底附录，而是具有主权和法则的一大独立国。”
高尔墓这段话，点明了儿童文学与成人文学的关系、儿童文学的个性。即是说，你尊重儿童文学的“主权和法则”，你才能在这一大独立国’里纵横驰聘。建树功助。