蜜蜂亚琪是蜂女王的小女儿，调皮又任性，身体弱小却聪明，大家都很喜欢她。
一天，蜂女王对亚琪说：“你长大了，应该跟采蜜部队一起去采蜜了。”亚琪高兴地答应了。
蜜蜂亚琪随着采蜜部队飞呀飞，她们飞过高山，越过田野，谁也没注意蜜蜂亚琪这时候要开小差了。
亚琪看见了一个荷塘，碧叶连连，荷花朵朵，鱼儿在水里快活地嬉戏。看着这自然美景，亚琪不想走了，她想停在一朵才露尖尖角的小荷上休息。
可是，亚琪还没站稳，就听到一个恶狠狠的声音从空中传了过来：“哪里来的坏蛋，快滚开。”亚琪循声望去，只见一只绿头大苍蝇冲了过来，嘴里还在咆哮：“小坏蛋，快滚......”话还没说完呢，一只青蛙舌头一伸一缩眨眼间就把他吃掉了。
“真厉害呀，大英雄！”亚琪由衷地赞叹。
青蛙呱呱地叫着，听到亚琪地赞美，得意极了。
这时，谁也没发现一条水蛇悄悄地游了过来，他瞅准时机，扬起脖子，张开血盆大口，露出两根犀利的牙齿，闪电般地咬住了青蛙，青蛙拚命地叫着，但他的声音越来越微弱，水蛇将他一口一口的整个儿的慢慢咽了下去。
可怜的亚琪亲眼看到这血腥的场面，目瞪口呆，过了好一阵子才惊慌逃去。
亚琪慌不择路，一头撞在了一张网上。这可是臭名昭著的自称为昆虫杀手的毒蜘蛛下的网。落在了他的网上真的是有翅难逃。毒蜘蛛不慌不忙的爬了过来，对着亚琪哈哈大笑，说：“这么美丽的小蜜蜂做我的佳肴，口福不浅啊。”说着就朝亚琪张开了那黑洞洞的口。就在这千钧一发的时刻，采蜜部队找了过来，队长一声令下，把那毒蜘蛛的网冲撞得千孔百疮，七零八落。亚琪得救了。
蜜蜂亚琪回到了家，对蜂女王说：“妈妈，对不起，我再也不调皮了。”
从前，国王有一个小女儿，名叫紫心，她长得特别美丽，皮肤像雪一样白。因此，国王和王后特别宠爱她。
一转眼，十年过去了，小公主十岁了，她越长越美丽。有一次她出去玩，碰见了六个仙女，她们分别叫“红、橙、黄、绿、青、蓝”。小公主对红色仙女说：“你们长得好漂亮呀！”谁知，那六位仙女对小公主打量了一番后，说：“我们是彩虹仙女，但我们中缺少了紫色的精灵，是天空妈妈让我们来寻找她，我们觉得你就是我们寻找的紫色精灵。”小公主吃惊的说：“不，我怎么会呢?”正当小公主烦恼的时候，王后来寻找她了，六位仙女对小公主说：“我们还会来找你的，再见，未来的紫精灵！”小公主听了，忐忑不安的跟王后走了。
一晃，又是六年，小公主十六岁了，她渐渐的淡忘了关于紫精灵的事。有一天，雨过天晴后，小公主看见天上有六种颜色组成的小桥，她见了，猛然想起了六年前的那件事，她也想起了那六位仙女所说的美丽彩虹，她抬头一望，看见它的颜色和那六位仙女的名字颜色一样。她突然间觉得，那六位仙女没有骗她，但她又仔细一想：如果我做了紫精灵，那么我就会离开母后和父王，我就要去做那个紫色的小桥了。不，我要为大家做贡献。小公主的下一个想法打消了上一个想法。于是，她写了一封信给她的父王和母后以作告别。
第二天，她来到原来和那六个仙女相见的地方，那六个仙女立刻出现了，对她说：“亲爱的公主......哦，不，我们的妹妹，亲爱的紫精灵，你现在可以做真正的她了吗？这样的话，我们就团圆了，就可以跳真正的彩虹舞了!这不是件美妙的事吗？”“嗯，我想好了，想要为大家做贡献，我一直以以来做公主，都是大家为我做事，我从来没有为别人做事！”“好。既然你有决心！”于是，六个仙女们为她变上了紫色的彩虹服，顿时，小公主变成了紫精灵。
第二天早上，当国王和王后看到了信里的内容时，哭了，悲痛欲绝。这时，天上下起了雨，天晴后国王和王后看见彩虹的时候，他们看见了自己的小女儿变成的紫色，知道那是小公主。于是，他们会在每次雨过天晴后，静静地凝望着天上那道彩虹，也是在看着自己的小女儿——紫心。
因为有了小公主的贡献，所以才有了今天的美丽彩虹！
《心祭》里母亲的小女儿是个很鲜明的例证，她在“文化大革命”中，忍受不了“那种对人的感情、人的信念和人的憧憬的凌辱和践踏的可耻行径。”这是可以理解的，也是应予同情的。但若回想一下，她对母亲那种感情要求的嘲讽，就可以深切地体会小说中“我”的那段感慨之言了，“小妹，这(指“文化大革命”)并非天外横祸，它的某些可悲因素，也许早就渗透在你我的血液和骨髓了。”不是吗?她们的母亲，就是在那温情脉脉的，封建主义气氛极浓厚的家庭里被窒息死的。旧的传统观念，表现形态是十分复杂的，尤其处于新泪交替的变革时期，扑朔迷离，令人一时很难辨认。青年作家路遥同志的小说《人生》，是很引人瞩目的，发人深省的。
《人生》是写农村青年高加林的故事。一加林是一个回乡的高中生，大队书记以非法手段，以自己成绩低劣的儿子顶替了加林民办教师的位置，这使他忿忿不平。尽管他是一个农民的儿子，却由于多年的学校生活，不惯于艰苦的劳动，但他个性高傲，自尊心极强，他自强不息，在劳动中显示了自己的力量，并得到了本村女青年刘巧珍的爱情。巧珍热情开朗，美丽多情，可惜没有文化，可是她尊敬、喜欢有文化的人，企望着一种丰富的感情生活，同加林在一起，她什么都敢做，在青纱帐里谈情，骑一辆车子进城，那种大胆冲击农村封建意识束缚的行动，使村里人又羡慕又惊讶。加林一变沉醉在这种幸福纯真的情感中，后来由于偶然的原因，加林叔父转业任本地区劳动局长，加林莫名其妙地陡然而升，被送上县委宣传干事的位置，在这个岗位上，他的才能有了用武之地，成为一名很得力的宣传干部。这时，在中学曾一度爱慕过加林的黄亚萍，主动来追求加林了，在接触书加林感到，这位县武装部长的女儿，在志趣、修养、知只诸方面，都比巧珍与自己更契和，加以黄亚萍热烈的追求，加林虽然内心深深眷恋着巧珍，却又感到难于拒绝黄亚萍。此外，他本能地感觉到，为了自己的前途，必须疏远巧珍，回顾起巧珍深情，他又觉得负义是不对的，却又极亚萍的怀抱，成了一个负心寡情的人。正当高加林得意之时，别人告发他_!;后门来的，加林被打发回家，黄亚萍在这样的现实面前退缩了，三个曾经热恋过的人，都陷入了爱情的失望、痛苦与迷惘之中。
晚上看电视，小女儿在一边忽然大叫:“爸爸，爸爸，你看，镜子里的电视比真的还好看!”我顺着她的手指望过去，果然，电视屏幕反映在镜子里，图象和色泽都似乎比电视机本身的屏幕更为光鲜。小女儿的这一大发现，使我想起一些生活现象，也有共同之处。
比方，在不少风景照片里，那些普通的景色，也往往十分迷人，而当人们(特别是经常到那里去的人)到实地一看，情形却大有差距，真实的景往往远不如照片里的景。难怪有些人在看到电影里出现自己熟悉的某个景致的时候，不胜惊讶地说:“啊，那地方真有这么美?我时常经过，怎么就不觉得?”
对于这类现象，我曾经请教过一些略通此道的朋友，据他们解释，大体有两个原因:通过镜头的折射，焦点集中了，视线不象平时那样扩散，而是注目于那方寸不大的一张照片或屏幕，②由于把景物浓缩了的缘故，现场的许多细小杂物，特别是那些破坏美感的杂物，诸如垃圾、尘土、臭水之类，都被“缩”去了。倘把镜头对准某一个细小的局部，然后再加以放大，情形将刚好相反。例如一株葱笼挺拔的大树，我们观赏它的全貌，当然很有美感，如其所摄取的只是其一小段干，那么它的裂痕、苔醉，以及它身上的虫类灰尘等等都一一呈现，那反而使人倒胃。这个道理我看是能够成立的。
在文学创作中，我们也不时会遇到这样的例子。有些作家常常也用着一些特殊的镜头，来摄取生活中的景物，使人耳目一新。只不过，他所用的镜头，不是“海鸥”牌，也不是“莱卡”牌，而是他的眼睛和心灵，说得直白一些，也就是用他特有的艺术构思。