每个人都有自己的心爱之物，如郭沫若眼中的白鹭，琦君心中故乡的桂花，冯骥才家中可爱的珍珠鸟……而我的心爱之物是则一块手表，一块普通又不普通的手表，它是我十岁生日时，妈妈送给我的生日礼物，它是我朝夕相伴的好朋友！
手表是肉粉色的，表盘是大气的正方形，角是圆的，大约有手掌的四分之一大。你可别小看它，小小方寸之间，里面可住着很多大人物呢，且听我娓娓道来。
首先，从1到12，12个数字兄弟，好象一家人围坐火炉旁聊天一样，团团圆圆的，队排得可整齐了，距离不远也不近。中间是主角——钟表爷孙仨儿，最矮最胖的是爷爷，年纪大了，腿脚不灵便了，稍显得有点笨拙，慢悠悠地走，慢得你几乎感觉不到他的变化，但隔了那么久，你又会发觉原来他又老了一岁。那个中等身材的是爸爸，它略比爷爷苗条点，步伐也快不少，但还是比不上年轻力壮的儿子。对了，那个又高又瘦的就是儿子，他年纪轻轻，身强力壮，而且特别勤奋，从不偷懒，一直“滴答、滴答”的往前跑，脚步从不停歇，在他不知疲倦地督促下，我总能按时完成各项任务！
我的手表，在我的生活中发挥了极大的作用。假期时，它代替妈妈叫我起床、刷牙、洗脸，一气呵成。每当我按时完成一项任务时，我总是习惯地看它一眼，它仿佛对我说：“小主人，很棒哦，加油！”记得有一次，妈妈要送我坐校车，一下忙忘了时间，我突然想起来看了一眼手表：“妈妈，还有三分钟了，咱们快跑！”于是，我们一路狂奔，终于，当我气喘吁吁坐上车那一刹那，校车就启动了，我一看手表，刚好两点三十分整，我心里默默对它说：“老伙计，谢谢你！”
我的手表不仅在生活上帮助我，在督促我学习时，也是一把好手！有时，我的“拖延症”犯了，想偷懒，手表发出“滴答滴答”的声音，好似在催促我：“小主人，现在是写作业时间，不能分心哦！”看了它一眼，我立刻打起精神来拿起笔写作业！清晨，听到它的起床铃，我伸个懒腰，拉开窗帘，不禁低头朝它微微一笑，因为有它的存在，每次晨读声音特别清脆悦耳。总之，它让我更好地管理时间，学习效率也大大提升！
毛主席说：“多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。”有了我心爱的手表，我懂得了光阴一去不复返，更懂得要珍惜时间，抓住当下！
我爱我的手表！
每个人都有自己喜欢的事物，比如郭沫若喜欢白鹭，琦君喜欢桂花，冯才骥喜欢珍珠鸟……我呢，喜欢我的毛绒娃娃—小熊。
它啊，有一双大大黑色的圆眼睛，小小的倒三角鼻子，两个半圆形耳朵，一对天使翅膀。哦！对了，我还没介绍它的皮毛颜色呢！它呀！全身都是纯洁、美丽的白色呢，还有啊，它，手里抱着一个小爱心，上面写着Angel(天使)。
这个小熊是我九岁时妈妈给我抓的，我十分珍惜，到现在都是雪白雪白的，没洗过。
它啊，每当我伤心时，我就会向它倾诉我的烦恼，心中就能得到一丝安慰，每当我快乐时，我就会跟它分享我的乐事，这样快乐就多了一倍。
记得有一次我考试没考好，闷闷不乐地回到家，走进房间，小熊就睁着大眼睛看着我，似乎问我为什么难过，我就把考砸的事说了一遍，它又睁大眼睛，应该在安慰我吧。在它的无声安慰下，我的乌云散去了。
小熊，它就是我的好朋友，晴天，我带他去晒太阳，晚上我带它去睡觉。
这就是我的心爱之物—小熊。
我国现代的伟大作家郭沫若，学间渊博，文思敏捷，不 仅多产，而且写作速度之快也令人敬服。比如儿个大型历史 剧，《高渐离》 (后改名为《筑》)只写了十三天，《屈原》、《虎 符》各写了十天，解放后写《蔡文姬》只用了一周的时间。 再比如匕篇研究中国古代社会的学术文章《周易的时代背景 与精神生产》只写了六天。 但这写作的神速也都是他勤奋劳动的结果。首先，高速 度的创作是以长期的积累积酝酿为基础的。
写《筑》虽然只 用了十三天，但酝酿时间却长达六、七年。抗日战争前在日本 时，他就产生了要把高渐离的故事写成剧本的想法，后来查 阅了许多文献，解决了疑难间题，直到1942年5月，在重庆， 才动笔写作。《屈原》虽然写成只用十天，但是郭老自己就 讲过，它却经历了至少二十一年的酝酿。就在已经决定要写 的时候，为了解决在短短的两个多小时内，表现屈原三十多 年的悲剧历史这一难题，还曾考虑了主周的时间’而迟迟未能 起笔。 其次，一旦投火写作，便日思、夜想，沉浸在创作中。比如 写《虎符》时，总是思绪萦绕，不得安眠。
一天夜里躺在床 上，在似睡非睡中又有了新的感触，便立刻披衣下床，伏案 疾书，竟一鼓作气，连续写了二十个小时。在写《甲骨文学 研究》时，昼夜兼程，就是感冒发烧也没停笔。所以我们看 到，他的手稿有一段字迹特别粗大，这就是他在发烧的情况 下坚持写作留下的痕迹。 郭沫若的创作实践，再一次证明了“天才就是勤奋”这 一真理。
沫若兄：
大示读悉。奖饰过分，十分不敢；但当努力学习，以副故人期望。武昌分手后，成天在工作堆里，没有读书钻研机会，故时于你的成就，觉得羡慕。你的《甲申三百年祭》，我们把它当作整风文件看待。小胜即骄傲，大胜更骄傲，一次又一次吃亏，如何避免此种毛病，实在值得注意。倘能经过大手笔写一篇太平军经验，会是很有益的，但不敢作正式提议，恐怕太累你。最近看了(反正前后》，和我那时在湖南经历的，几乎一模一样，不成熟的资产阶级革命，那样的结局是不可避免的。此次抗日战争，应该是成熟了罢，国际条件是很好的，国内靠我们努力。我虽然兢兢业业，生怕出岔子；但说不定岔子从什么地方跑来；你看到了什么错误缺点，希望随时示知，你的史论、史剧有大益于中国人民，只嫌其少，不嫌其多，精神决不会白费的，希望继续努力。恩来同志到后，此间近情当以获悉，兹不一一，我们大家都想和你见面，不知有此机会否?
谨祝
健康、愉快与精神焕发!
毛泽东上
1944年11月21日于延安
诗人郭沫若曾经在他论诗的著作里说过:“我始终是感觉到只有在最高潮的时候的生命感是最够昧_的。”这里，“最高潮的时候的生命感”，指的就是诗人那如岩浆奔涌、狂减突进般的诗情。他在“五四”时期写的《女神》、《凤凰涅》、《地球，我的母亲》就是他这生命感最高潮时候的杰作。据郭老在《我的作诗经过》一文中回忆，他的早期诗作名篇《地球，我的母亲!》是在一种发狂般的状态中写出来的。当时，他赤着脚在石子路上踱来踱去，感悄喷发时甚至情不自禁地卧倒在路上睡着，想真切地和“地球母亲”亲昵，去感触她的皮肤，接受她的拥抱。写《凤凰涅》则简直是“一种神经性的发作”了，他感到“全身都有点作寒作冷，连牙关都在打战”。显然，诗人这种神经质的冲动，是他长期蕴蓄在胸的激情的爆发。在郭老这些诗作名篇里，那创造新鲜太阳的“女神”，那烈火中自焚的“凤凰”那可以吞吃一切的“天狗”，想象何等丰富，气势何等雄浑里音调何等激荡!它象电光、火花，照亮读者的心灵，点嫩人们的思想，人们仿佛从诗篇里听到了反帝反封建的呼声!这些才华横溢、气魄雄伟的诗篇，当然是“节日诗人”们那些如“紧握笔杆作刀枪，千军万马动地来”，或“台台马达日夜轰鸣，声声怒吼掀起洪波”一类的节日诗所无法比拟的。诗以情动人，无情即无诗。我们的“节日诗人”块少的就是这火一般的豪情。 也许有人会说，这是郭老的灵感来了，所以如此激动。我们并不否认有灵感。灵感，无非是某种因素的刺激，突然使作者想象飞驰，思路杨达。因此，灵感也好，激情也好，都不是神秘的、缥缈的东西，而是作者长期生活积累的突发。如果只把注意力放在揣摩政治风向上，而对现实生活没有详尽的观察研究，没有深切的体验感受，即使现实生活如何充满诗情画意，恐怕也唤不起你的灵感来。所以，一个诗作者创作的成败，首先取决于他是否深入生活，他对生活有无深刻发现和独特感受，有无真挚深沉的爱。我们的“节日诗人”未能写出真切感人的好诗，关健就在于此。 这些作者写诗还有一个通病，就是人云亦云，缺乏独创。有的作者去年写了一首节日诗，没被采用，今年仅变动几个字，把时间改一下，又寄来了。这些诗，放到去年可以，拿到今年也行，毫无特色和新意可言。诗贵创新。宋代诗人欧阳修就曾经说过:“若意新语工，道前人之所未道者，斯为善也。”道前人之所未道，当然应是自己的独创，并非千人一腔、人云亦云，正如屠格涅夫所说的，必须是艺术家“自己的声音”。在文学史上，凡是有成就的诗人，几乎没有一个不是独 特创造性。当然，这种独创，并不是搜索枯肠的主观臆造，而是来自丰富多采的现实生活。杰出的诗人总是善子在生活的海洋里，撷取那最富有典型意义的形象，捕捉那金子般闪光的诗意，然后经过艺术概括，锤炼出最富于新意的诗句来。例如，唐代著名诗人李贺，为了收集创作素材，经常吃了早饭就背着一个破旧的锦囊，骑着毛驴出门漫游，观察生活。每当见到好的题材，或触景生情想到好的诗，就马上记在纸条上，装进锦囊。晚上回到家里，再将纸条从锦囊里取出，连夜选择整理，把这些零碎的不完整的句子作为触媒，精心构思，写出了一首首脍炙人口的诗篇。除了有特殊的情况外，几乎每天都坚持这样做。由于他平时特别注意深入实际观察生活，不断汲取生活中的养料，创造出了不少意境美妙、色彩浓郁、变化多端、奇崛警拔的杰出诗作。古人曾用“诡”、“奇”、“险”、“怪”四字来概括他诗歌的特点。李贺诗歌创作的独特成就，为我国古典诗歌开拓了新的境界，而他的创作实践，值得我们认真借鉴。
有人曾将写诗比喻为蜜蜂酿蜜。如果说，诗是蜂蜜，那末，生活就是鲜花。我们期望着那些习惯于写节日诗的作者，象蜜蜂酿蜜那样，广采生活中的花朵，去酿造别人不曾酿过的蜂蜜。