今天是国庆节，晴空万里，秋高气爽。
我们一家人开车经过宁波路十字路口时，看到对面广场上，人山人海，围成大大的一圈，真是热闹非凡。我们把车停在了停车场后，也挤进了人群。
哦，原来是一个残疾人歌舞团在演出。总的有十多位演员，有的大概只有六七十厘米高；有的双手拄着拐杖，有的只有一只手，还有两位坐在轮椅上，旁边站着一位盲人。
他们一个节目接一个节目地演，观众的掌声此起彼伏。摆在中央的爱心箱，接连有献爱心的人把钱放进去。我也掏出十元零花钱，放了进去。由于赶时间，演出还没结束，我们就匆匆地离开了。
虽然，他们都是残疾人，但是都有一种自立、自强的精神。我们应该多多关心和关爱他们，学习他们这种自强不息的精神。
我访问过广州部队歌舞团女高音歌唱演员邓韵，她的歌唱路子很宽，从抒情性女高音到戏剧性女高音，从广东曲艺“南音”到世界许多国家的民歌，她都唱。她谈体会时就谈到，演唱日本的《樱花》和演唱孟加拉民歌时，除声音处理不同外(日本的歌曲一般表现为性格内向，也就是要含蓄一点、婉约一点，孟加拉民歌一般表现为性格外向，也就是要热情一点、奔放一点)，甚至演出时的站相、动作的大小多寡等等，都要相应地不同，这才能更符合歌曲的内容、歌唱时的气氛。如若唱性格内向的歌，洋站相、大动作、过多的表演就不合适，因为不恰当的细节会破坏艺术的气氛和效果;如若唱性格外向的歌，用处理性格内向的歌的办法来处理，也同样不行。
在作品中，在舞台上，有些细节看来无足轻重，实际上关系很大，它会影响艺术作品的真实性和艺术性。就象高尔基这样的伟大作家，有时也有败笔。他的著名短篇小说《二十六个男的和一个女的》中，描写烘面包的炉灶安放得不对，托尔斯泰看过后指出了这一点。托尔斯泰比高尔基大四十岁，他有更丰富的经验。高尔基接受了这个意见，说:“这些看来似乎都是细小的错误，但却有重大的意义，因为它破坏了艺术的真实性。”