世人只知有“双桥牌”昧精，但不知还有种“双桥牌”的爱情;我们当编辑的就常常在，说来稿中看到。这些小说中的爱情描写，好象作者们事先经过商量似的，情节，人物外貌，甚至连细节都极其相似，先是一见钟情，后则一波三折，再便是a紧紧地依偎”，或，’卜进火热的胸膛里”。有人说，这是古装戏那些“公子遇难，小姐赔金”套套的翻版。话虽刻薄，但也不无道理的。
产生这种公式化的爱情描写，其中一个原因，恐怕是作者把爱情的描写当作昧精使用的缘故。炒菜下味精，只要适鱼，便可令人大快朵颐，可把爱情当味精使用，却适得其反，叫人大反其胃了。
比如，有篇描写一位售货姑娘反对开后门，抵制不正之风的小说，作者为了使小说的色彩丰富，便大写特写一位采访记者如何被姑娘美丽纯洁的心灵所打动，如何被她的翩翩风度和维纳斯般的容貌所吸引而辗转反侧。结果，报道写成劝，爱情告胜利，小说也就结束了。其实，售货姑娘的行为，无非是反对某主任的太太拎走几斤好苹果!爱情的产生、发展和结局，和主题风马牛不相及。
这类小说，如果删去冗赘的爱情描述和单薄的故事，照样可以成立，如果剪去单薄的故事，爱情的笔墨又可以独立成章，你说怪不怪。
看来，这些作者在构思小说时，可能是只看到某些生活片断，便不假思索，以为只要加上点爱情，就可以标上“小说”两个字了。殊不知，小说的爱情描写，脱离了主题，脱离了人物性格，那痴男怨女，就变成了一对幽灵，在小说里飘来荡去。这样的小说，往往是结构松散，故事落套，主题不鲜明的。