拉鲁斯在外面的世界游玩了一段时间，又返回了他心心念念的故乡。
他忽然想起了小海鸥，那只在城市里呆惯了的小海鸥，不知道有没有来这里看海。
拉鲁斯开始寻找小海鸥，每当他出海的时候，都要在岸边转上好几圈才出去捕鱼。
有一天，拉鲁斯忽然发现在玫瑰峰上有只熟悉的身影。他连忙赶过去，就看见了俺俺一息的小海鸥。只见小海鸥精疲力尽，脏脏的羽毛被风吹得乱七八糟，很多羽毛也折断，他受伤了。拉鲁斯看见小海鸥这个样子，心里想：可怜的小家伙，一路上一定吃了不少苦，现在一定饿坏了吧！他连忙出去捕鱼。此时，海浪拍打岩石的声音与海风吹过的丝丝声，奏出了一首古老的歌谣……
小海鸥从来没有飞过那么远的路，也从来没有在海面上飞行的经验，他这一次飞得越来越高，呼吸也越发吃力，缺氧的感觉如同坠入大海中，他拖着疲惫的翅膀，呼吸短促，有一种濒临昏厥的感觉，最后他的身体在坠落中，失去了控制，空气将他的羽毛冷却，使他的肌肉放松，他使出全身最后的力气，跌落在玫瑰岩上。他觉得自己又饿又渴，感觉马上就要死了，他在心里暗暗嘀咕：难道我就这样死掉了吗？我还没有来得及好好呼吸呼吸大海独特的空气呢！小海鸥在遗憾中昏了过去。
拉鲁斯飞回来了，嘴里还衔着一条又大又长的鱼，他把鱼撕成碎片，一口一口地喂给了小海鸥吃。一阵风吹过，小海鸥慢慢睁开眼睛，他看到身边的拉鲁斯，惊喜地说：“拉鲁斯，我终于见到你啦！" “别激动别激动！再吃点，恢复恢复体力。”拉鲁斯说，“你太了不起了！你居然飞到了这里。欢迎你来我的家乡做客！你就安心好好养伤吧，等你的伤好了，我再教你飞越大海的本领，以后你就能飞得更高更远。”
小海鸥终于恢复了元气，他每天都跟着拉鲁斯在海上飞行。在拉鲁斯的帮助下，小海鸥的飞行本领迅速提高。这天，拉鲁斯教小海鸥一起去大海里辨认闪电。忽然起了大雾，四周一片白茫茫，什么也看不见。拉鲁斯脑海一片茫然，忽然发现远处有一个小黑点，拉鲁斯飞了过去，他发现远处的小黑点竟是一艘小船，船上的渔民找不到方向了，在大海里像个无头苍蝇似的转来转去，非常危险。原来渔民的罗盘坏了，雾越来越浓，再转下去，他们肯定会葬身大海的。拉鲁斯看见浓浓的大雾，自己也要很小心才行。忽然他想起了他爷爷曾经对他说的话，人类是他们的朋友。拉鲁斯打起精神给渔人指引方向，他向渔船靠近，围着船儿叫， 渔民一直跟着拉鲁斯边走边调整方向，最后终于平安靠岸。渔民对着拉鲁斯飞去的方向深深地鞠躬，无限感激这个海上的小英雄。心说;这真是海神。
《飞越风暴》真是一本好书。主人公拉鲁斯是一只十分善良、勇敢、坚强、乐观的海鸥。他喜欢在风暴里穿越和飞翔，他也非常好奇，什么不知道的事，、都会想办法去了解、去探索。
读完《飞越风暴》这本书后，书中有两句话我特别有感受，一句话是“这个唯一在暴风雨中翱翔的身姿，正是年轻的小渔欧拉鲁斯，索比他海湾的渔民们都称它为海神尼普顿的海鸥。”还有一句话是“从很小的时候起，拉鲁斯的父亲就训练他在狂风暴雨中飞行，而他的母亲则在西南悬崖树梢上的巢穴口一边来回踱步，一边担忧的叽叽叫。”
我觉得小海鸥拉鲁斯非常勇敢，只有他一个人才敢于在暴风雨中翱翔，人们才把他称为海神尼普顿的海鸥，这是对他的喜爱和赞美。说到暴风雨，我也知道了，原来蓝天和大海，也有电闪雷鸣、海浪滔天的愤怒时候。而且我觉得小海鸥拉鲁斯的父亲对他非常严格，而母亲对他非常慈爱。是因为小海鸥拉鲁斯的父亲、母亲都想让小拉鲁斯能茁壮成长。
读这本书的时候， 我想起了苏联作家高尔基写的《海燕》，也是写那些勇敢的海燕在暴风雨中飞翔，可那些海鸭和企鹅却很害怕暴风雨，只能躲在岩石后面，而海燕正在高傲地飞翔 ……
小海鸥拉鲁斯身上的这种品质，是我们的榜样，很值得适合我们学习。我要学习他的善良、勇敢、乐观、坚强，长大以后把我们的国家建设得更美好。
《飞越风暴》的主人公是拉鲁斯，他是一个勇敢、坚强、聪明、有梦想、爱探险的海鸥，小海鸥拉鲁斯永远是赢家。
他刚长出羽毛，就毫不犹豫地从悬崖上一跃而下，没有丝毫犹豫；它想看风的来源，就冲进龙卷风里。闪电是拉鲁斯的敌人，但是他能够预测到云层中闪电的路径和征兆，并成功避开它们；他想让影子有颜色，就把自己变成彩色的；他想它飞到哪，哪就有他的痕迹，于是就含着牛奶在空中一点一点撒下来……他好奇一切事物、他探索一切事物、他挑战一切事物。
拉鲁斯的精神值得我们学习。学习他充满好奇的心灵、仔细观察的特点、勇于探索的品质、刻苦钻研的精神，让自己成为有本事有能力的人，才能“永远是赢家”。
我也和拉鲁斯一样，好奇大海的边在哪，天空的边在哪。拉鲁斯只能飞过去看一看，而我们可以借助轮船、飞机等交通工具去看一看，也可以借助书本、电视、手机等工具去查找，只要对事物存在好奇心，不管怎么样都能找到答案。
拉鲁斯有很多他能想到的事情，我却想不到，为什么这样？可能是由于他的生活给了他提示；可能是他突然灵机一动想到的；也可能他的仔细观察。我要好好学习他的仔细，仔细可以收获很多事情，比如你想看一件事物，只要仔细观察，很多以前观察不到的事物，你现在都能观察得到，就像拉鲁斯不怕闪电一样，是因为他已经观察好了闪电的动向，可以使自己完美地避开闪电。
“我不会回头的。”拉鲁斯对着风大声喊道，“我不怕你。你不知道吗？我可以在闪电中飞翔！”拉鲁斯是唯一个敢钻进龙卷风的海鸥，他随着龙卷风飞过了大海、飞过了沙漠，又回到了起点。这表现了他特别坚强、特别勇敢、特别爱探索的精神。我真佩服拉鲁斯。托马斯说得好，“我们不应该停止探索，而所有探索的尽头，都将是我们出发的起点，并且生平首次了解这起点。”
所以，我们不应该停止探索，要像拉鲁斯一样，不向任何事低头，勇敢地喊出来：我不怕你，我不会回头！要做“永远的赢家”必须具备这样的品质。
十七世纪的德国动物画家鲁斯以善画羊著称。他的画栩栩如生地描绘出山羊、绵羊在各种情况中现出的各种姿态。歌德曾经这样称赞过他的画:“我每逢看到这类动物，总感到有些害怕。看到他们那种局促、呆笨、张着口象在作梦的样子，我不免同情共鸣，害怕自己也变成一只羊，并且深信画家自己也变成过羊。鲁斯仿佛渗透到这些动物的灵魂里去，分享它们的思想和情感了，所以能使它们的精神性格透过外表皮毛而逼真地显露出来，这无论如何都会使人惊叹的。”
歌德的这段话道出了一条重要的艺术创作经验:只有进入所描绘的对象的精神世界，一个艺术家才能将笔下的对象写活。这条经验当然也适应于文学创作。一个作家要刻划出个性鲜明，惟妙惟肖的人物形象，他也要象一个好演员一样，进入角色，使自己也仿佛变成所要描写的角色。不同的是一个演员一次只演一个角色，而一位作家写一部或一篇小说，却要演几个甚至几十个不同的角色。
清代戏曲家李渔在《闲情偶记》里曾谈到这种创作的愉诀:“我欲做官，皿顷刻之间便臻荣贵;我欲致仕，则转盼之际又入山林，我欲作人间才子，即为杜甫、李白之后身，我欲娶绝代佳人，即作王婿、西施之元配，我欲成仙作福，则西天蓬岛，即在砚池笔架之前，我欲尽孝输忠，则君治亲年，可跻尧、舜、彭筏之上。”他根据自己的这一创作经验指出:“欲代此一人立言，先宜代此一人立心。若非梦往神游，何谓设身处地。无论立心端正者，我当设身处地，代生端正之想，即遇立心邪辟者，我亦当舍经从权，暂为邪辟之思。”这就是说，一个作者要刻划人物，首先就必须进入人物的精神境界，即“梦往神游”，象鲁斯画羊一样，让自己的灵魂仿佛渗透到这些人物的灵魂里去，分享他们的思想和情感。只有这样，才能从人物独特的精神境界出发，“设身处地”地、即真实地描绘出这个人物所应具有的言谈举止和心理状态，才能准确地、生动地表现出这个人物的性格特点，而不致于凭空捏造、主观想象地将作者本人的思想性格来代替所描绘的人物的思想性格。
有成就的作家写作时，总是精神专注地进入人物的精神境界而“梦往神游”。许钦文回忆，有一天他去砖塔胡同看鲁迅先生，一进门，和鲁迅住在同一院子里的一个女孩子就对他说:“昨天晚上，大先生家里好象有客人，半夜了，还在高声谈话呢!”到了鲁迅的房间里，鲁迅给他看了《幸福的家庭》的原稿，他才明白，所谓高声谈话，原是鲁迅先生在独自朗诵这篇小说稿，并非真有客人讲话。在文学史上，这种描绘人物时深入进入角色的佳话决非个别罕见现象 俄国著名作家屠格涅夫，在写作小说《父与子》的过程中，用了两年的时间替主人公巴扎洛夫写日记。他曾对人说:“巴扎洛夫这个人折磨我到了极点，就是当我坐下来用餐时，他也往往在我面前出现。我在和人谈话时也想:要是我的巴扎洛夫在，他会讲些什么呢?因此，我有一个大笔记簿，记录着我所想象的巴扎洛夫的谈话。
法国作家福楼拜谈过，他在描写包法利夫人自杀时，仿佛自己也尝到了砒霜的味道。由于这些伟大作家能深入这些人物的精神世界，因而“设身处地”地描绘出这些人物所会具有的言行和心理，将小说中的世界当作处在自己周围的真实境界来描写，出神入化，所以他们笔下的人物也就能个性鲜明，能给人以浮雕般的感觉，跃然纸上，使我们读者仿佛可以抚摩到这些人物的肉体。