所谓“只闻其声，不见其人”，就是指一些作品不写人的活动，却连篇累犊地写对话”，无休止地 写“辩论”，而这种对话和辩论的“声，，又不是特定人物的“声”，而是千篇一律口号式的普通道理 。作者生怕读者不明白对话和辩论的主旨，甚至把报上的“论文”也不惜篇幅地搬进对话中去。有些人 把这种小说讥为.辩论小说，，我看不无道理。
写故事和写人物，本来是没有什么矛盾的。故事情节是为了表现人物，人物的实践活动，就是情节 和故事。特定人物的性格冲突，引起故事的产生和发展。因而由人物行动构成的故事情节，应该是人物 性格的体现。不难设想，《红楼梦》中的薛宝钗怎会有多愁善感的表现?在她的生活中，怎会有“葬花 分的悲剧情节?反之，林黛玉也绝不会趋炎附势，更不会对宝玉有学会“仕途经济”之嘱。所以，人物 和故事应该互相关联，互为作用，不可分割。故事写好了，人物应该更深化，人物写好了，故事应该更 动人。
一些作品之所以“见事不见人”，有种种原因:有的认为写小说就是编故事，不注意写人，有的对 所写的人本未就不熟悉，对他们的经历、思想、性格、气质，一无所知，下笔时只好以共性代替了个性 。更重要的是，“四人帮”在文坛实行专制主义以来，拚命贩卖“主题先行，论，对青年作者的毒害很 深，因而往往从概念出发先定主题，后拼情节，先编故事，后凑人物，完全破坏了从生活出发的创作规 律。这样又怎能全力倾注去写人?实际上把写人的首要课题，抛到九臂云外去了。 当然，除了思想 、生活因素之外，在写作技巧上，也有值得注意的地方。有的作者本来是有生活的，脑子里的人物栩栩 如生，但写出来的作品总是“见事不见人”。这是由于他们下笔时，总是疲于应付故事的发生经过和结 局，忙于交代事件的来龙去脉，至于人物在矛盾中的思想、感情、心理状态，和处理矛盾所产生的行动 ，却被忽略了，更不用说精心选择一些细节，象画工笔画那样精雕细描，把人物的神态、情怀、风貌勾 画出来。这样写出来的作品，难免只是一个故事的梗概，或象流水账一样，只记下了事件发展的过程。 结果，“事”是写得详细了，而“人”呢，却是苍白无力的，或者是影子模糊的.