在以前的封建社会中有一位“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的人，他就是鲁迅先生。
鲁迅原名周树人，他是著名文学家、思想家、革命家、教育家、民主战士，新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人之一。我只在书中见到过他，从他那坚毅的眼神中，我看到了他对冲破那堵封建社会的高墙的信心与决心，从他坚定的神态中，可以看出他对封建社会与“正人君子”的冷酷无情。在鲁迅的《朝花夕拾》中，鲁迅先生做了两次选择，第一次是去日本学医，鲁迅打算学好医术后，回国救治那些像他父亲一样没有把病人的生命放在第一位而只想到钱的庸医，而导致病人只能等着无常带他走。鲁迅日本学医时有一次跟日本学生在上课时一起看了一场电影，电影中有个片段是一个中国人给俄国人做侦探，却被日本人捕获，最后准备枪毙，而在旁边围观的却是一群中国人，他们没有去帮助那个中国人而是在旁边冷默的观看。这时所有的日本学生都欢呼起来，在鲁迅听来，这些声音是格外的刺耳，正是从这时起，鲁迅决定“弃医从文”。因为文学可以医治人的思想，所以鲁迅决定弃医从文，用文学来改变国人的思想，改变国人的精神。鲁迅先生决定用他那热血的文字与那些残酷无情的“正人君子”对抗，用他那可以唤醒国人精神的笔，写出一个个可以唤醒国人精神的字。他一生中的大部分时间都在写文章，在他的世界没有白天与黑夜，只有他爱的光明与他想要冲破的黑暗，他为中华人民贡献了他的一生。相信，如果有下辈子，他还会选择这一条道路，因为他热爱他的祖国。
他不怕困难，他将一生奉献给了祖国，他是我们的榜样，我们要学习他的精神，他的那种精神将永远被传承下去。
在穷人被富人压迫的封建社会里，毛泽东宛如一盏明灯，照亮了这一片黑暗。
毛泽东常常说:“我坚信，马克思主义是对历史正确的解释。”
1921年毛泽东与杨开慧结成了革命伴侣。由于毛泽东常常将革命书籍、自己对世态看法观念的笔记带给杨开慧查阅,久而久之，这位北京大学教授杨昌济的女儿也被毛泽的抱负影响了。同时,他们成立了中共湖南党支部，倡导革命。毛泽东担任书记一职，而他的妻子杨开慧则开始了交通联络的工作。
随即，常宁水口发生了锌矿倒塌的事故，毛泽东亲临现场,却发现矿主无理地赶走了死者的家属,使他们流落街头。而且对于被矿石压死的矿工的尸体，只是胡乱地掩埋了事，以此应付愤愤不平的矿工们。
看到这一幕，毛泽东心中感慨万千,他的做法也令我为文赞扬——他启发工人们：只有推翻了旧社会，才能使劳动人民得到解放。是啊!只有推翻了封建政治，穷苦人民才能得到肉体的解放、心灵的释放。哭。又有何用呢？这，救不了穷苦人民。我对毛泽东做法的感慨，就这样从笔尖流泻出来。
次年，毛泽东先后组织了数十次工人罢工运动，不为别的，只为穷苦大众能得些钱养活自己，然而，矿主们却不理这一切。就这样，一次次的罢工在一次次的争论中激烈展开了。两千多名泥、木工人包围矿主，要求加工钱，浩浩荡荡的队伍完全威震住了矿主，经过几番波折，终于成功了。这大张旗鼓的规模、震耳欲聋的示威，万众一心的穷苦工人们，令人热血沸腾。
工人们常说，毛泽东与他们见面的第一句话便是:“工友们，辛苦了。”想想啊！这些穷苦工人们，一生遭受了多少压迫，遭受了多少剥削，尊严早已被富人们踩在脚底下。平日里不知被人骂了多少句“黑煤子”的他们，听到这一句话后，心底里会有多温暖多感动啊！这一句话，满存着关怀、蕴藏着平等、饱含着尊严。为了穷苦人民们过上好日子，1922年5月1日,安源路矿工人俱乐，成立了。
至此，毛泽东带领着被欺压的穷苦人民，走出了黑暗时期，迎接晨曦的到来。
你知道我国劳动人民在封建社会曹经遗受怎样残璐的剥刘和压迫呜?读了(采桑女)、《玲老歌》和《水夫讲)这三首朴实无华的诗篇后，你自然会了解当时的老百性催人泪下的真实生活。
诗人店彦谦在(采桑女)中写道，乍到初奏，“桑芽才努青鹤嘴”，可在清展，来桑女却是“手挽长条泪如雨”。原因何在?只雷“愁听门外催里香”，原来“官家二月收断挂”。诗人通过描写来桑女在苛拐杂枕的压榨下，痛苦万般的情景来强烈健贵官家的蜜横无礼，浑然不顾老百性的生死疾苦。
诗歌主要用来抒情，但同样也可以叙事。这几首诗是集叙事抒情于一体，使我们可以从字里行间感受到诗人深沉的感情，对劳苦大众无限的同情和对朝廷官吏、畜豪无比的愉恨。这才是真正的有良知的诗人，人民的诗人。
杜甫的《石珠吏)曾经令我们感动不已。诗中的老姐为了保全家人，为了尽早结未安史之乱，最后竟自请服役。这对于杜甫来说，虽然是“夜久语声绝”，但却“如闻泣幽咽。”
同样在《卖炭翁)中，白居易也为我们描迷了一位“满面尘灰烟火色，两龚苍苍十指黑”的炭翁。老翁顶看严寒’，不顾自己的年迈力薄，体弱多病，辛苦橄转到集市.只忍其炭能卖个好价钱。谁知临面的“翩翩两特”，“手把丈书口称软，丰匹红编一丈缝，系向牛头充炭立”。珠不知这些奢侈品对于衣不裹体，食不!腹的劳苦百性来说，又有何用?
虽然，过去的时光是一去不复返，但是，透过诗人的笔!，我们仍能强烈感受到当时处于社会下层阶级的人民的疾苦生活和精神压迫。我想，处于现今时代的我们，不仅要对他们表示深深的同情，更不可忘记那漫长的苦难的历史岁月。
我年逾八旬，走过从封建社会到社会主义社会的漫长道路，曾多次因祖国面临生死存亡而优心忡仲，也曾为新中国气象万千而欣喜若狂。回顾我五十多年的动画艺术生涯，是伟大的祖国、伟大的党给我力量，使我历经艰难辛酸终不悔，坚持以动画艺术为祖国服务。
三十年代，中华民族危机深重，国人除汉奸外无不义愤填膺，全国处在汹涌澎湃的爱国热潮中。我和弟弟古蟾、超尘拿起画笔，运用反帝题材，为上海几家电影公司绘制了十几部短本动画片，让动画片参加反帝行列。作品有拒毒片、提倡国货片、反帝片《血钱》、《航空救国》、《民族痛史》、《新潮》等。
一九三七年“八·一三”事变，日本帝国主义入侵上海，反对日帝的怒潮更为高涨。上海明星电影公司被迫停顿，我们被解雇。国将不国，何以家为?我和弟弟决心离家参加抗战。当时我们在中国电影制片厂参加动画片工作，把全国人民同仇敌汽昂扬的战斗情绪倾注在我们的画笔下，在短短的时间内我们绘制了《抗战歌辑》、《抗战标语》、《抗战特辑》等动画片在全国各地放映，对宣传、鼓动民众抗日起了一定的作用。一九三八年一月二十九日，中华全国电影界抗敌协会宣告成立，我当选为协会第一届理事。使我终身难忘的是，周恩来、郭沫若等同志常来中国电影制片厂看望大家，与我们兄弟几个相遇时总是点头致愈，亲切握手。我们还多次参加过电影界进步人士组织的活动，聆听共产党领导同志的讲话，这一切使我们受到极大的救育和鼓舞。后来我们根据《西游记》“三借芭蕉扇”片段，把它改编或《铁扇公主》，其中隐寓影片主旨，暗示“全国联介起来对付日本侵略者，争取抗战最后胜利”。《铁扇公主》是我国第一部为国争光的长篇动画片，片长八千余尺，在我囚以及在东南亚各国广为放映，受到了海内外观众的热烈欢迎。
一九四九年初，我因生活困难去了香港，在长城电影公司筹备拍摄彩色动画长片《昆虫世界》，以遂未竟之志，但终因经费难筹及缺乏熟练技术人员而作罢。我不得已改作电影布景工作。此时，我意气消沉，心如稿木死灰，心想这一生再也没有可能重提画笔绘制动画片了。
平地一声春雷，新中国诞生了，我死水般的心情顿时起了波澜，这真是绝处逢生啊！我贪婪地阅读来自大陆的每一条消息。在那些日子里，我和弟弟古蛤参加了进步人士组织的读书会，初步接触了革命理论。我作画、剪影，积极参加慰劳中国人民解放军的画展，渴望早日回到大陆用动画艺术为人民服务。在我决心回来之际，香港有儿家大广告公司要我留下绘制商业动画片，说什么付多少报酬都可以。可我宁可不拿高薪，唯求早日回到祖国大陆。一九五四年夏初，我又一次参加香港电影界代表团回来观光，到广州后我就再也不愿离开了，留在上海美术电影制片厂工作。
多少年来，继《铁扇公主》之后，把“孙悟空大闹天宫”绘成动画的愿望始终萦绕在我的脑际。由于道路坎坷，这一愿望只能深埋于心底。回来后，祖国的关怀，共产党的领导，社会主义的康庄大道，使我又焕发了艺术青春，深埋于心底的夙愿重又萌芽。党为我提供了许多良好条件。为了把我国第一部彩色动画长片《大闹天宫》早日奉献给观众，我夜以继日地工作。是党领导下的社会主义祖国给我力量，使《大闹天宫》在艺术、技术上都有一定成就，获得了第二届“百花奖”和几项国际电影奖，其中包括一九七八年伦敦电影节最佳影片奖，在国际上赢得了声誉。这一切，使我更爱我们伟大的社会主义祖国，用画笔来为祖国古老灿烂的文化增添光彩！