中国现代文学的伟大奠基人备迅，以及他的显示了“五四”文学革命“实绩”的《狂人日记》、《孔乙已》，无疑是在外国小说的影响下开始创作的，他对西方现代和当代文学的吸收和借鉴是有目共睹的。然而，他的创作艺术(即使是小说)的主要倾向，却仍然是显示了民族艺术的风格与情趣。他在介绍和总结自己的创作经验时，讲到的也大多是中国传统的艺术表现方法。鲁迅的小说，叙事写人质朴有力、简洁传神，的确显示了他对我国小说现实主义艺术传统的继承和运用。但是，备迅作品却又没有传统话本、章回小说多数作品的那种祖率、单调、平铺直叙的缺陷。鲁迅的叙述和刻画，既有层次，又含蓄、隽永，明显地是吸收了近代欧洲小说的表现手法和技巧。正象毛泽东同志说的那样:“鲁迅的小说，既不同于外国的，也不同于中国古代的，它是中国现代的。”在这方面，鲁迅的主张是:“采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路;择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面，也是一条路。”当然，实际上这也正是他一直在实践的创作道路。从鲁迅小说的创作艺术来看，无论是外国小说的影响，还是中国的艺术传统，他都是根据所·谓的“拿来主义”的原则，“运用脑髓，放出眼光”，“占有”“挑选”，“弃其蹄毛，留其精粹”，融合在自己的创作里，“以滋养及发达新的生体。”鲁迅深刻地把握了我们民族艺术传统的规律，他的创作虽采取了外国小说的某些“良规”，却是以传统的艺术规律为基砷,既有所冲破，又有所继承，所谓“满燕着中国的土气”，渗透着民族的艺术气质，显示着民W的艺术风格，但它4是现代的。
找想，学习和照M是不能等同的:“吸收外国的东西，要把它改变，变成中国的”。(毛泽东》舶来品倘不加以改造，那是既不可能在民族的土壤里生根发肖f也不可能有返回世界的生命力的。还是鲁迅说得好:“现在的文学也一样，有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。”各民族的艺术，虽有其共同的规律，但更有着特殊的规律。在世界的文艺百花园里。繁荣绽放着不可胜数的奇花异葩，各有其不同的形态和色香，也都以其独特的形态和色杳，对世界文艺宝库做出自已独特的贡献。
只有民族的，才是世界的！