在这个千变万化，神秘莫测的社会上，我们若想立足，就要学会生存。然而，社会上常有许多危险经过一番“乔装打扮”，隐藏在我们身边。因此，我们为了更好地生存，就必须学会自我保护。特别是独自在家时，不要轻易给陌生人开门。我就遇到过这类事情。
声，一下子打破了先前的宁静。我快步跑过去，满心欢喜：哈，妈妈终于回来了！正当我准备开门时，一个念头从我脑海中闪过：不对，万一是陌生人怎么办？而且最近拐卖儿童的案子很多呢！我心中不禁生出一丝不安：不行，还是先张望一下吧！于是我打开“猫眼”，从里面望出去：只见一个中年男子，头发挺长，眼睛不大，但胡子很浓密，他肩挎一个小皮包，手拿一个记录本和一支笔，站在外边。这时，他估计是听见里面有动静，便高声喊道：“抄煤气表了！有人吗？”“有人！”我在里头回答道。“你能麻烦让我进来一下吗？我抄一下表。”“呃”，我有点犹豫了：这人貌似是抄煤气表的，要不让他进来？嗯，还是算了，再说一人在家，没大人，不安全……于是我回答道：“我家现在不方便，你待会儿再来吧！”“哦，那行吧！我下回再来。”那男子说着，就离开了。我长呼一口气：呼，那男的终于走了，刚才可真是吓我一跳啊！我边嘀咕着，边坐回桌边写起了作业。
后来，这男的再也没有来过，我悬着的心终于放下了。
也许，那位男子真的是抄煤气表的工作人员。但是，在独自在家的时候，我们还是留心一点“门外汉”为好，我们要在确认对方身份、来的目的后，用巧妙的语言使对方离开。即使对方说“有急事”，也不可盲目开门，要先询问大人，不然，可能会给你的人身安全带来隐患。
为了让我们的人生安全有可靠的保障，请不要盲目的为“门外汉”开门。让我们妙拒“门外汉”，为自己的安全，撑开大大的“保护伞”吧！
指导老师评语：行文流畅。有条理地描述了自己经历的全过程，情节扣人心弦，心理活动精彩。
我对于电影美学，完全是门外汉，何况我晋的影片又不多，实无愈班门弄斧。但我想，比较起来，电影总还是年轻的艺术，要使它完全汇人文艺民族化的泳流，也必须允许它作多方面的尝试和探索。近年来，电影界的不少中青年导,在艺术形式和表现技巧上，的确做过一些大胆的挥讨，电影界和评论界应予热情鼓励和支持，不要因为稍微川一点浙的年法，就说是‘意识流”了、u现代派”了，或是从别人那里抄来的呀!也还是要看主要的艺术倾向，只要是在坚持民族化的道路上，即使是“意识流”，“现代派”，也不见得对我们是毫无汲取与借鉴的a良规”。
使我感到有些不平的，是电影界对《小街》的冷落。我一很喜爱《小街》，我觉得，反映十年动乱给予人们感情与心灵的伤害，《小街》还是发掘得较深刻的，艺术表现上，也朴素、亲切，使人动情。影片中那对少年男女一段纯真无邪的生活际遇，以及他们被摧残的悲剧，很有典型概括意义，军今还铭刻在我的脑际。被人称为“憨女婿”的郭凯敏扮演·的“夏”是很努力，也有突破的。“俞即则是很适合张瑜的形象和性格的。影片的富于诗意的构思，续密精巧的艺术处理，都看得出导演付出的劳动。而对这部影片最大的意见，也无非是说它的结局的三种设想，是澳仿了外国某影片的。但是，《小街》所反映的是中国发生的十年动乱生活的个侧而，“夏”和“俞”，更是特定历史条件下中国青少年的活生生的形象和性格，这都是“模仿”创造不出来的。
我还以为，在艺术向题上，尺子应该是放宽一点。刚才的一位导演同志说得好，要放手让中青年导演做各方面的尝试和探索，他们年纪不小了，-1年动乱耽误了他们的青春，他们中间的大多数，都是想认真地拍几部影片，找回失去的时间，为祖国的电影艺术多做贡献。这该是可以确信无疑的。
最后，我再重复说一遍，我看过的影片不多，又确实是外行，这里只是谈一点一年来积累下来的印象和看法，很可能有错误。错了，请同志们批评。