历来在文学术语里，都称文学作品是“语言的艺术”，从形式的角度上来说，这个定义是有道理的，文学作品离开了语言，就没有了自己的表现形式。但是，我觉得那以文学剧本为基础的戏剧和电影，在很大程度上也是一种语言艺术。自然，文学作品的语言和戏剧、电影的语言，有着不同的功效，各有自己的特点。
譬如人物的对话，在戏剧艺术和电埔艺术(除去文学剧本)里，它恐怕是唯一存在的语言形式了，但是.使人物对·话真正能显示出语言艺术的特点而又具有创造形象、创造性.格的作用，这却是很不容易的。伐就看过一些话剧和影片，其中有的对白(特别是话剧，对白是其塑造人物的主要手段之一)，就缺少艺术的特点，对塑造形象、刻划性格，也不一定有好作用。这些对白大都不是形象地表现性格、表现人物思想感情，而是作者用来说性格、说明人物思想感情的，这就不能不削弱了对白的艺术手段的作用，因为在舞台和银幕 上，人们所看的，是行动着的人的形象和性格，对白在这里不能离开形象、性格的表现。杰出的艺术家，都是善于把各种艺术形式的特点，结合着行动着的形象、性格的需 婆来l3R用人物的对白，用精炼、准确的对白，来表现人物的鲜明思想感情。像剧作家曹禺同志的许多作品，在这方面就具有显著的特点。他的名作《雷雨》就是例子。大家都知道，《雷雨》里面人物之间的关系是非常复杂的。他们每个人都有自己的性格成长史。当这些有着复杂心理、性格的人物聚集在同一场面上的时候，如果让一位缺乏修养的艺术家来处理，那势必要大段的对白来说明他们的思想感情，而其结果是不会很好地塑造出形象、性格来的。曹禺同志则不然，他是用很简练的对白，结合舞台形象的创造，深人地刻画了人物的性格。像第二幕鲁妈和周朴园对白的场面，这是《雷雨》里一段精采的对白，那对白是何等精炼啊卫在这里，绝没有累赘的语官，即使是事件的叙述(像鲁妈叙述别后三十年的遭遇)，也都是那样紧密地结合着人物性格的刻画。往往几句对白，就能突出地表现了人物性格的鲜明特点。这段对白就既表现了有着复杂感情却很倔强的鲁妈的性格，又深刻地揭露了周朴园的伪君子的精神面貌。
出色的艺术家，总是使人物的对白显示出语言艺术的特点的。想做到这一点，就必须善于结合着形象、性格的创造，严格地选择人物对白能够揭示典型性格的个性化的语言。最近有机会重看了《董存瑞》和《战火中的青春》两部影片，当然这两部优秀的影片在艺术创作上的成就是多方面的，但我觉得它们在这方面的成就也是很突出的。
像《蓝存瑞》，作者为了多方面地描绘这个青年英雄的形象，那些能反映人物思想感情的对白的选择，真可以说是在刻画存瑞的性格发展上起了主要艺术手段的作用。黄存瑞、邪振标要求参军的几个镜头，后是向指导员要求》，那对白既富有性林化的特点，又充满了’生活气息，而且有着动人的喜剧效果，活画出两个在党的长教育下成长起来的英雄少年的生气勃勃的形象。《战火中的青春》则是另外一种情形，它的人物对白并不多，但都是用在刀口上的。譬如高山刚到雷振林排里的那些镜头，高山和雷振林的几段针锋相对的对白，是何等深刻地刻画了两个完全不同的人物性格。对于高山来说，有些个性化的对白，不仅显示了她的在战火考验里成熟起来的深沉的性格，而且含蓄地表现了她虽然男装却是女性的细腻的感情特点。