蒋子龙的“创作个性”和自闯的这条路子以什么样的特点突破了“车间文学”的模式呢?“文学是墨写的，但是构成文学的却是生活的血肉和时代的脉搏。”我认为，蒋子龙的这种对文学的革命现实主义的理解和解释，也恰好说明了他自己的历史新时期小说创作的最突出的特点，即从生活出发，并敏锐地把握了时代的脉搏。
从生活出发，这当然是我们社会主义文学的一个起码的条件，但是，这个平凡的真理，却不是说大话就可以有切实钓实践的。因为生活是一个复杂的存在，而作家，又确如高尔基所说:他必须以这生动的、多角的、富于伸屈性并极复杂的材料为对象而工作。在这里任何生编硬造，都要体出马脚。这类低劣的“编织品”，目前还不在少数。可蒋子龙却自信地宣称:“我的工厂就是我观察社会的雷达站，经营了几十年。我对它太熟悉了，熟悉它的每根神经。它本身就是一个小社会，通过它可以了解中国和世界(主要是机械行业)这个大社会。”
应该说，这既不是作者的狂言，更不是什么作者的“划地为牢”，而是他的小说创作的真实的起步。《机电局长的一天》，写在一九七五年，当然难以避免地留有那灾难时代豹生活与思想的印迹，但是，无论是作品所展示的那特定的此活境界，或以橄大道为代表的与当时不和谐者的精神境界，又确实显示了.那股不可遏制的强有力的巨流”。这巨流就是邓小平同志在当时所发出的，为了走上“四个现代化”的道路，“全党讲大局，把国民经济搞上去”这一号召所代表的广大人民、八党员的心声.《机电局长的一天》‘下正以艺术家的急迫感真实反映了那“巨流”与“心声”的一个侧面么!