1、昨天十载的风雨锤炼，职教成就展翅雄鹰；展望明天的她，在教育的蓝天上越飞越高。
2、祝愿场外在办学十周年后能够越办越好。
3、祝母校十年生日快乐，那发自肺腑的语言，涌自心间的热泪，似春风，似春雨，吹拂着我们青春的花朵，浇灌着我们青春的心间。
4、祝常州外国语学校十周年快乐！祝他下一个十年更辉煌。
5、志士争雄，龙腾榜，英才夺冠凤凰台。
6、在这特殊的日子里，我向母校致以最诚挚的祝福，愿母校永远年轻，永远充满生机！
7、誉满职教桃李花盛艳华夏，名传四海俊才辈出成栋梁。
8、饮水思源，作为校友，我们深切感谢母校的栽培，也密切关注着母校的建设和发展。在10年华诞之际，预祝校庆活动圆满成功！祝愿母校积历史之厚蕴，宏图更展！再谱华章!
9、忆往昔，桃李不言，自有风雨促沧桑；看今朝，厚德载物，更续辉煌誉职教；金秋时节，丹桂飘香。欣母校十周年校庆，怀着喜悦的心情，写下这贺词，以表达我们对母校由衷
的祝贺。
10、忆往昔，博学石旁，母校的一草一木，老师的一颦一笑，仍记忆犹新。在那绿色的校园里，我们手握春光烂漫的年华，编织着人生的七彩之梦。
11、辛勤园丁挥洒十年汗水，莘莘学子必将展翅高飞；优美校园铸就十年辉煌，崭新校园再耀无限光辉。
12、我有明珠一颗，久被尘劳关锁。今日尘尽光生，照破山河万朵！
13、我永远爱你——献给母校的诗，每天把你的名字挂在胸前，我能感受带你博大的爱 你永远是我的一片森林 我是一粒微小的种子，我的思想在你的呵护中发芽，多次仰望你的时
候 你的肩膀就像是一座木头房子。
14、我亲爱的母校越建越好！越来越繁荣富强！职教中心我永远的家！祝您生日快乐！职教中心我亲爱的母校！我们永远爱您！
15、我们深情地祝福美丽的XX，愿你在未来的岁月里，永葆青春活力。风华正茂的XX人，必须拥有更辉煌的明天！XX，人才成长的摇篮，XX，人才走进身会的起点！XX——知识的
圣地，XX——绿色的源泉。十年过来了，XX收获万千；十年过去了，XX铸造辉煌。XX小学，一个美丽的校园，XX小学，一个培养人才的摇篮。讴歌十年华诞，续写世纪新篇。
16、突出特色，质量强校，增强办学实力，发挥特色，争取一流，追求卓越。坚持特色发挥道路，树立全方位开放式办学理念。
17、十载风雨，造就精英无数；十载沧桑，培育桃李满园。
18、十年自强不息，十年执着追求，中专、职高，岁岁留下坚实的脚印，几经拼搏，经历沧桑，十年与时俱进，十年开拓创新，校企
19、十年铸就了一段辉煌，编织着我们的梦想，十年如神话般迅猛发展，承载这我们的希望。
20、十年之久，灿烂战绩历历在目；十年之际，辉煌成就永远延续。
21、十年历练，十年腾飞，十载风雨同舟路，今朝再谱新篇章！
22、十年回首，只为栽下满园无名幼苗；如今抬头，不想长出遍地芳华李桃。
23、十年风雨造就精英无敌，十年沧桑培育桃李满园。
24、十年风雨早就精神英无数，十年沧桑培育桃李满园，难忘你——职教中心，是你给了我知识的蓓蕾，是你赋予我前进的动力，是你导育了代代莘莘靴子，朱粗你职教中心，祝
福永驻的辉煌。
25、十年风雨磨练无数秧苗，百位良师培养无数栋梁。
怅惘实属一条极其不平等的条约，自从签字的那一刻起我就反悔了。
那些披着怅惘这件华丽却令人万分痛苦绝望的外套的古城和旧梦，被聪明过头的艺术家刷上了一层层黯淡彩漆的新房和霞光，正像数位丢了魂的情绪极为焦急并有着千万句怨言的年轻人，找不到未来的家，不知道该何去何从。
美好的记忆总要被汹涌的流水冲淡直达失去知觉的境地，伤透的内心总会被温暖的故事抚摸直到血液再一次的沸腾。忧伤的神情其实不可能长生不老，霎时间出现的悲痛会化作一首首古诗词，不知不觉地映射进故梦依旧存在表现却仍然优柔寡断的独特情绪。
真想替有时凉凉有时却冷冷的晚风找个长久的家，不要再将无辜的我逮住继而想尽一切办法捉弄依然还很渺小的我。夜的凄美，不需要怅惘来陪伴，不需要清醒去赞美；失去了年轻的时光，阻断的梦想的长河，是糊涂的我不小心犯下的错。我承认，一次次独自一人兴高采烈地开始新的旅程，最终总是因为迷失方向而不得不向命运的神灵下跪求饶，虚情假意地发誓以后再也不开这种没有任何意义的玩笑。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”穿越在堆书成树的香味浓郁的绿色大森林里，即使没有算得上舒适的可以休息的平地，拥有顽强生命力的以书为原材料的枕头供我躺卧已经足够。我不知道我到底还能坚持多久，前方是否会出现妖魔和鬼怪，我虽不清楚极有可能出现的毒蛇何时会对我进行攻击，但我从来不在乎，我早已明白只要真心对待一切并做好迎接灾难的准备，出现什么恐怖的面孔或者蹊跷的局面都不可能再像烧红的铁棒那样让我彻底心碎，彻底投降，彻底反悔。我的方向只有一个，继续大胆地离开闹市不顾一切穿梭在学习的野外，去发现森林里隐藏着的我自认为趣味十足的大秘密。
我没有一枚能让我放心的指南针，没有多余的闲暇可以顾及亲友的近况，所以我没有盲目地呆在怅惘的一线战场，我的身影只会出现在由文字编织而成的锦缎里。我会祈求愿意恩赐我一双隐形翅膀的苍鹰或者大雁为我将这些纪念品送到亲友的家里，然后将松树叶片的汁液拌入香飘亿里的咖啡，不去想太多与快乐文字和积极情感无关的琐事，就这样清净地品味远离浮躁的山间所特有的味道。
往事的玻璃碎片还装在旅行包里，不甘愿去碰及它们我是有一座高山的理由去全力反驳愚蠢的做法的。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”清照的提问触及了我敏感的痛觉，突然发现自己偏轻的身体正巧压着瘦弱的这丛林间的黄菊，黄昏时刻的落日像弓箭飞快地射进我的瞳孔，顿时我的眼睛超级自觉地湿润了，视线也开始模糊了，接着便是一场我渴求上天用自己的泪水组成的滂沱大雨，淋湿全身，带走满是仇恨的汗珠和怀疑。
挺拔的百年柏树不允许我掐住它的脖子，我在夜里不能站在“高处”静静地数星星，也不能在心窝里腾出一块净土去容纳月亮特地为我精心酿造的一壶一壶的美酒。星星闪闪它们的有些许疲累的眼睛，眼眉明显地低垂了许多，像是决心要和我一起啜泣，一起体会灵魂给予自我的压抑。
到了深夜，弯弯的月儿远离我而去了，我将它的意思理解成它忍心抛弃我，原因全怪我不争气，不懂得珍惜短暂的幸福的拥有。我时常责怪自我，我并不懒惰，只是很矛盾，因为我连一句感谢的话语都不敢向乐意陪伴我的伟大梦想说出口，满满一桶怨恨的心情都不愿向烦扰我的“知了”和“鸦鸣”倾诉。一切事物的载体就只剩下曾经被压垮的自己，别类物质的存在在我看来似乎都是多余的。
感觉疲累，睡眼闭合，灵魂不再计较刚刚逝去的月亮是否会再回来，思想的天空出现火花风暴，如同往常般让我激动的梦乡准时接纳了在心情上遭受了重伤的我。
凌晨的时光列车里，我曾多次被列车驶过思想铁轨时发出的巨响所惊醒。不到一秒钟，睁开眼后就立刻闭上了过度劳累的眼，珍惜那样富有诗意的梦想之旅，不要留下会让我悲观失望、信心全失的各种遗憾。我貌似学会了听自己的话，不再受故意刁难我的痛苦去摆弄自己。真是庆幸，该好好地打起精神，在第二个世界里争取在自己的人生轨迹中有所作为，堆积起量变之后便是有所突破，我很清楚。
森林里的小鸟起得比我的闹钟还早，活泼可爱的它们的鸣叫活动其实是一举两得。不仅仅炼就一首首优美动听的曲子，还能将在第二世界呆久的我拉了出来，赶快收拾混乱的局面，进入毫无杂念的新一天充满激情和阳光的生活。
我爱这小鸟，爱它们的美丽的灵动身体和幽忧歌声；可我看到自己一心多用的风险，虽称不上是不忠贞的表现，但它却是发自内心情感最真挚的没有半点虚伪的完美表达。我懂得，完美感觉只能在成就感强烈的时候才能体会，现实生活里它绝对不会因为生命向目标的步步紧逼而随便让追求者一一实现夙愿。
久而久之，多次尝试都很有韵味的歌唱让我倍受鼓动，于是每天早晨的歌唱计划使我养成了将百感聚集在歌声中的良好习惯。感谢生命之间相互的影响和启示，失去了像散文一般形散神不散的大自然的计划，恐怕今天的我不知要潦倒到哪种地步。
反复进行着时时刻刻都可以让灵魂尽可能得到欣慰的对大自然的阅读，从前自己潜心研究过的人间尘世的焦虑在那时已经失活。由野花稗草青滕倾心打造的赏赐我的一副副表情，是我去发现自然是喜是悲的最初动力和影响。自然的年龄比我大了许多，它的神情比起从前就像绿叶变得枯黄，然后注定是渐渐地完全崩溃，离开幸福甜蜜的过去。
“落红不是无情物，化作春泥更护花。”我十分怀疑当世界的全部花朵全部绿色都坚守不住自己的岗位时，这千年来都不被改写的诗句是否还可以继续焕发生命力？即使金钱的诱惑可以让一个人愿意出卖自己的情感，但是原本神秘的世界变得乏味并且值得回味的色彩早已褪去，一种种自私的回答会让浮躁的世界自己打自己的巴掌，自己宣告自己的末日，谁想要挽救自己，谁就会被动地葬送自己的前程。
像落叶一样静静地躺在地上的一件件琐事，伤心的曲调比不上绝望的旋律，得意的片刻逊色于完胜的季节。总算是少了几分担忧，多了几丝反思和自省；幸好太阳的光亮还可以为我照亮前行的路途，让我不被这既恼人又费时的残败所牵绊。
我期待可以用自己从怅惘中醒来的清醒去警告聪明的朋友，但我有预感在地球村里我只是一只“孤曲自赏”的身上有多处伤疤的小鸟，面临着史无前例的被反训责的危险。可我不会害怕，我相信我未来与浊世的深情告别会引起一时的轰动，不是为我唱颂歌，而是全部的雕刻着讥讽的尖言利语。
时间教练把我从茂密的丛林里拖了出来，它告诉我它最憎恨我像陶潜前辈那样避开世俗的那种麻木，便将我扔到一个望不到尽头的绿色草原。那里有许许多多能让我感动的画面，于是我的神魂再一次陶醉在时间为我安排的景点上。“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”骑着奔驰的骏马，不用思考过去没有被解出来的难题，内心一片落寞的安然。
可是好景不长，我和快乐的自我聚会的宴席终究是散了。面对日渐枯黄的草地我没有新鲜的灵感去号召志同道合的文字，没有足够的力气去改正别人犯下的错。
八九点钟的太阳变成了五六点钟的霞光，踌躇满志变成了徘徊彷徨，明天的我是否还能继续奋斗在梦乡里，灵魂没有回答我，只是慎重地蔑视地瞥了我一眼。
“夕阳无限好，只是近黄昏。”这句诗太过曲婉，我想把它改成“怅惘无限宽，流水到泪干。”我不希望因为缺少自己对别人眼泪的关怀而导致一连串的珍珠散落，我可以竭尽全力做到彼此的损失最少。
那些漠视生命的无情目光，最后还是会急着寻找后悔药的。我强烈推荐失去了存在下去之理由的生命吞咽一粒安眠药，这样既不让自己发展得更坏，又不会败坏不合乎身份的常年存在的虚伪，何乐而不为？
为了永恒的充满雅趣的生活，也为了独自悄怆的孤单感觉不再放荡，我宁愿舍弃一直在忽悠世界的怅惘。怅惘虽美，毒害甚大；希望虽日趋渺茫，清醒的意志坚强无比，信念永远不改变。
鲁迅是很重视提炼句子的。在他的手稿中，留着许多锤炼字句的痕迹，哪怕是一字一句，也要反复琢磨，一丝不苟。例如《阿Q正传》中“满把是银的和铜的”一句，就从手稿中“满把是钱”一句改成的，从而惟妙惟肖地刻画了“中兴”后的阿Q形象，揭示出他显示“阔气”的精神胜利法，这个句子很有表现力。
又如《旅抒先生》中描绘藤野先生的肖像，在原稿基础上，加上“八字须”， “用了缓慢而很有顿挫的声调”一句，逼真地再现了藤野先生的音容语态，艺术效果很好。 杨朔在语句锤炼上取得了很高的艺术成就。他苦用诗心，严肃不苟，即使自己已经颇负盛名，仍然字斟句酌，千锤百炼，反复磨砺着、觅取着语言表现的诗意。例如他的散文代表作《舌浪花》的手稿，从头至尾圈圈画画，涂涂改改，全文几乎没有一个未改动的句子。
因而他的散文语言如同诗的语言，成就了他诗体散文的艺术风格。秦牧在《语林采英》一书中高度赞赏他的散文语言是“它使我们宛如亲临其境，看到了繁花压枝、蝶舞蜂鸣的景象，还仿佛闻到花传来的阵阵幽香”，冰心则评论说是“一清如水”。
树木早在秋风中受到过锤炼。落叶乔木上零星还有些没被秋风梳下的叶儿，在风中.荡籽，象一面面小旗，而落下的叶却去和地面上的枯草互相推挤着，争着拥抱大地，都想快快得到大地的温暖。过了一会儿它们又被风卷到另一个地方，仍然热闹得很，简直忘了还有伙伴在上面呢!不久，上面的叶儿又被冬风送了下来，这景象如被古诗六看见不知会写出什么样的悲歌呢!其实这落叶是为了更好的生活，不过是生命的规律而已，就连那常绿的翠松这时也要更衣啊i让风儿脱下去年的很衣，用心血换上今年的新装，只不过二者是在同时进行，这才被称为“常绿之树”。
那换上的新装，就象小姑娘头上翘起的小辫，给山林增添了绿的生机。而落下的旧衣也常被山区的人作为引火物，或者使它发酵长出一种虫子来养鸡;但被留下的也并非是无情之物，它会化作泥土，成为肥壤，这大概就叫“去留肝胆两昆仑”吧! 不用细找，在山坡上面，灌木丛中，一些没被采走的}f} 果这时特别引人注目，或许是“物以稀为贵”吧1就连不起眼的山植，现在只要有一颗在枯枝上，就会给枯枝增添无穷的光彩，你看那一颗山植，就象一盏夜晚的灯笼，不，‘仑象一颗红色的宝石，也象早晨的露珠在阳光底下放射着红光。如果你把它当作珍珠或玛瑙摘下的时候，一切美好的幻觉都会消失，它不过是颗普普通通的山植。
也有的时候微风荡过，有的熟透的野果就会摇摇欲坠，以至落下。在地面上你扒开枯叶，有时也会找到板票之类的果子，孩开它们就会有美味可口的“佳肴”啦! 出了树林，带着你前进的就是.t路。山间的小路崎岖不平，却更会带来一种美的感受，脚下的路时而象蜗牛的足迹一样，毫无章程，时而象水蛇行走一样，蜿蜒而去，时而象利剑穿石一样，直得叫人无法形容。它穿过森林，绕过山石，飞过崖谷，插过峰顶，会给你带来山里的世界，也就是它勾通着山外和山内的信息，勾通着千百年来紧锁着山外和山内人的心啦!
一，作为领导人，最好的锤炼方法是失败。没有什么比经历失败更能锻炼人了。——肯·塞福
二，失败就是迈向成功应付出的代价。——出自《台湾长鸿益集团厂训》
三，失信就是失败。——左拉
四，障碍与失败，是通往成功最稳靠的踏脚石，肯研究利用它们，便能从失败中培养出成功。——佚名
五，失败也是我需要的,它与成功对我一样有价值。——爱迪生
六，我们关心的，不是你是否失败了，而是你对失败能否无怨。——林肯
七，失败也是我需要的，它和成功对我一样有价值。——爱迪生
八，ItisOKtofaid（失败是可以的)。——佚名
九，一次失败，只是证明我们成功的决心还够坚强。——博维
十，对于不屈不挠的人来说，没有失败这回事。——俾斯麦
十一，失败是坚忍的最后考验。——俾斯麦
十二，什么叫作失败？失败是到达较佳境地的第一步。——菲里浦斯
十三，乐观使你倾向于幸福健康事业顺利，悲观使你倾向于绝望患病失败忧郁孤独懦怯。——佚名
十四，失败缘于忽视细处，成功始于重视小事。——出自《成败训》
十五，忘掉失败，不过要牢记失败中的教训。——佚名
十六，命运，不过是失败者无聊的自慰，不过是懦怯者的解嘲。人们的前途只能靠自己的意志、自己的努力来决定。——茅盾
十七，失信就是失败。——左拉
十八，失败是成功之母。——菲利普斯
十九，一个妻子没有办法把丈夫拴在身边，那是做女人的失败。——琼瑶
二十，成功与失败都是一种表现方式，是一种对结果的评价，可以从中得到经验。——佚名
二十一，要成功就要周详考虑谋定而后动，一旦决定即雷厉风行一干到底，害怕失败什么都别干。——佚名
二十二，经理人员应该具有尝试失败的勇气，力求改进；而不应畏惧风险而停滞不前。——葛汉.克拉克
二十三，事实上，成功仅代表了你工作的％，成功是％失败的结果。 ——佚名
二十四，一个羞赧的失败比一个骄傲的成功还要高贵。——纪伯伦
二十五，作为领导人，最好的锤炼方法是失败。没有什么比经历失败更能锻炼人了。——肯·塞福
二十六，成功的人是跟别人学习经验，失败的人只跟自己学习经验。——佚名
二十七，自己打败自己是最可悲的失败，自己战胜自己是最可贵的胜利。——佚名
二十八，障碍与失败，是通往成功最稳靠的踏脚石，肯研究、利用它们，便能从失败中培养出成功。——佚名
二十九，“不耻最后。”即使慢,驰而不息,纵令落后,纵令失败,但一定可以达到他所向往的目标。——鲁迅
三十，那些尝试去做某事却失败的人，比那些什么也不尝试做却成功的人不知要好上多少。——佚名
前面从观察、思考、立意，一直讲到构思成文。是不是具备了这些知识和能力就够了呢?当然不是。还有一个十分重要的问题，就是语言问题。一切思想要靠语言来表达，如果语言贫乏，缺乏表现力，即使构思立意很好，也不会成为好文章。“言之无文，行而不远”，就是说，语言没有文采，文章就不会流传久远。语言贫乏单薄的文章，就像一裸树只有枝干而没有叶子和花朵，有谁来观赏它呢?状物味物的文章需要把事物的特征准确而鲜明地描绘出来，这就需要有较深厚的语言功底。不然的话，即使对事物的特征有了准确的观察和深刻的认识，也只能是“茶壶里煮饺子—有口倒(道)不出来”。
我们的语言首先应该是准确的，能够恰如其分地表现事物特征的。宋代林通在《山园小梅》里写道:“硫影横针水清浅，暗香浮动月黄昏。”古人对此句有过争论。有人说此句写桃李花亦可，其实决非如此。桃李花开满树，春意很浓，其影不“疏”，其香不“暗”;如果你硬要说桃李也是影“疏”香“暗”，那也可能，不过它们只是从“形”的方面偶或如此，而真正具有“疏”、“暗”的情致和神韵的，还要数梅花。再说，枝干“横料”也正是梅树的特.汽，“水清浅”也正符合梅花开放的时令。还有，桃李是热烈的，而梅花是清稚的，“水清浅”、“月黄昏”这样的环境，正好适合于梅花。可见，这诗句里，没有一个字不准确，没有一个词不恰当，它们恰如其分地表现了梅花的特征，构成了这传世不朽的名句。
我们的语言还应该是内蕴丰富的，内蕊丰富，才能耐咀嚼，有余味，‘言有尽而意无穷。用这样的语言来状物，往往能一字传神。例如杜甫诗句“细雨鱼儿出，徽风燕子抖”，着一个“抖”字，就匀画出了燕子迅飞的轻捷姿态，读后如在眼前。还有杜甫的诗句“白鸡没浩荡，万里谁能驯，着一个“没”字，使我们想象到白鸥矫健飞翔，一直消失在水天相连之处的情景。宋郊的词句“红杏枝头春意闹”，着一个“闹”字，又使我们想象到花开之繁盛、花色之艳丽、花香之浓郁，甚至想到蜂蝶也来凑热闹的景象。
我们的语言还应该是生动形象的。要做到这一点，除了词语本身要具有形象性，并适合表情达意的需要以外，还可以恰当地运用一些修辞手法。这样的例子，俯拾皆是。古人不得志时爱写“愁”(写“愁”是抒情，不是状物，但可以借来一用;我们不提倡“为斌新词强说愁”，但可以借鉴手法)。李白写“白发三千丈，缘愁似个长”，是用夸张手法写愁;李后主“剪不断，理还乱，是离愁”，是用比拟手法写愁;贺铸“试问闲愁都几许，一川烟招，满城风絮，梅子黄时雨”，是用博喻手法写愁;李清照“又恐双溪炸般舟，载不动，许多愁”，又足兼用比拟和夸张手法写愁。朱自清先生写荷叶，“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，’;写荷花，“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵的，正如一粒粒的明珠，又如碧开里的星星”;写荷香，“橄风过处，送来缕络清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。这里用了比喻、比拟、通感等辞格，写得十分传神。荷花像明珠，像星，通常情况下这样说不合适，只有在膝胧的月色之下，满池荷叶上，才给人这样的感受。荷香像歌声，似乎不可理解，其实恰到好处。这一处通感写出了荷香的若有若无、若断若续、空灵淡稚，达到了神似的境界。
下面时前头习作的语言作一简单的分析。《我爱仙人球》写仙人球和它的花，写得很细致，也很通真，这是因为作者使用恰当的词语，准确地写出了李物的形、色、质。仙人球“体形近似于球，球形的表面又分成了13辫，像个小南瓜似的”;仙人球的刺“分成了许多组，每组中间有一根最壮的，别的刺扰围绕在它身边”;仙人球的花茎是一个“长长的喇叭管形的东西”，“里面竟是空的”;仙人球的花蕊“有挽律地排列在一起”，它的“特别粗”的雌蕊头上顶着“一朵和仙人球花类似的单层多辫的小白花”。这些具体而准确的描写，使所写之物如在目前，没有见过仙人球的人读了以后，也能大致想象到它的面貌。本文还使用了许多描写色彩的词语:仙人球披着一件“墨绿色”的外衣，上面有“深红色”的刺，花茎上面附着“淡红色”的细毛，花是“雪白”的，花蕊是“淡黄色”的。这准确的描写，写出了球体的“凛然不可怪犯”和花的“淡推、清秀”，二者和谐地成为一体。写到花的质感，轻柔得“好像马上就要机起来一样”，这更是传神之笔。《窗前古捧》一文在形、声、色等方面的描写上与前一篇异曲同工，这里不再多讲，只提几处更有特色的描写。第二段写律树的叶子“打了白蜡似的，朦脆地发出润泽的光”。为什么说写得更有特色呢?因为这样的描写适合特定的对象，也适合特定的环境。描写的对象是摔树的叶子，律树叶子是革质的，细密光洁，易于反光。描写的环境是月夜，月光照耀下，革制的叶子当然是“膝脆”而“润泽”了。如果也像一般情况，写成“郁郁葱葱”、“青草欲滴”，那就不是择树，至少不是月下的律树了。第四段写择树在四季中最约烂的时刻，不是开花的时候，偏偏是在早春吐芽的时候。嫩嫩的叶子呈深红色，又一簇簇聚拢在一起，像朵朵花儿。整个树冠“五彩缤纷”，竞“比花漂亮得多”。这就准确地抓住了棒树的特点，写出了个性。第五段写“阳光从浓浓的树阴筛过，在阳台上撒下碎碎的斑点”，其中“筛”字用得极有情致。“筛”字写出了日影的细碎，从而又写出了枝叶的浓密，看似写阳光，实则借日影来写律树。可见，这个“筛”字组含丰富，表现力强，是经过锤炼的。
锤炼语言是我国文学史上的优秀传统。古人有“吟安一个字，捻断数茎须”、“二句三年得，一吟双泪流”的深切体脸，又有许多炼字的佳话。杜甫说:“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”王安石写“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，“绿”字原来是“到”，改为“入”、改为“满”，最后才选定了“绿”字，形象地写出了春风的作用。我们应该继承和发扬这种优秀传统。
锤炼语言并不只是作家、诗人的李情，我们每一个有丈化的公民，免不了动动笔杆子的人，都应该为保卫祖国语言的纯洁、优美而努力。锤炼语言也是在锤炼自己的思想，经常锤炼语言，会使你的思想更丰富、更深刻、更严密、更活泼。古今中外，有哪一个文学巨匠、语言大师不是思想家和学者?又有哪一个思想闭塞、僵化或思想肤浅、粗枝大叶的人能够写出传世之作?
怎样锤炼语言呢?一位作家曾经把语汇比成作者手下的兵将，要了解自己的兵将，正确地使用他们，不称职的要撤掉，让称职的来担当重任。这个道理讲得很好。我们首先要积累语汇，使我们手下“兵多将广”，“打仗”时，精心挑选将士，妥善安排部署，使将士各得其所，各尽其用。如此反复练习，“身经百战”，你不是就学会“用兵”了吗?
描写人物的动作，第二要注意锤炼刻画动作的词语，使之准确、精当，只有选好了动词，才能生动、传神地把人物性格准确地勾画出来。
还是鲁迅先生的《药》，文中的康大叔是封建统治阶级统治和镇压群众的工具，他以杀人为职业，以卖人血馒头为“专利”‘，他对群众蛮横凶恶，对革命极端仇视。当老栓交给他钱买人血馒头时，作者是这样描写他的动作的:那人便焦急起来，嚷道，“怕什么?怎的不拿!”老检还踌躇着;黑的人便抢过灯笼，一把征下纸革，裹了馒头，塞与老栓;一把抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说，“这老东西……”作者锤炼词语达到了炉火纯青的地步，“嚷、抢、拉、裹、塞、抓、捏、哼”这几个动词充分表现了康大叔的凶暴，残忍、贪婪、无肚，活画出一个穷凶极恶、贪得无厌的刽子手嘴脸。
在我们之中，有不少同学时于行动描写也很成功，他们能够对人物的动作进行细节描写，注意行文中词语的锤炼，使文章中的人物形象十分鲜明。我们所选同学的例文就是很好的范文。
《怒发冲冠的那一刻》一文中，作者的爸爸是一个脾气急躁、性格暴烈的人。文章第一句话开门见山.点出”爸爸的脾气很烈，就像一堆干柴，哪怕碰上一个极其微小的火星，都会燃起一团熊熊的烈火。”因此我十分害怕爸爸。每当我学习不好或不守纪律时，他常常动怒，后来脾气终于好起来了。有一次，我考试得了52分，“我怀着忐忑不安的心情拿着试卷蹭到爸爸的写字台前，抖抖索索地将试卷递给爸爸”，一个“蹭”字，传神地表现了作者性格的胆小。爸爸幸到试卷后“竞然呆住了”。我“等待着这座火山的爆发”，“奇怪的是，爸爸没有任何话语，但我从侧面看到他太阳穴上跳动的青筋和渐渐发白的脸色，我看到了他有些抖动的肌肉，有点哆嗦的嘴唇和那紧握着的手……也不知过了多久，他终于转过头来，望了我一眼，然后用异常平静的语调说……”作者这段肖像动作描写，观察细致，生动地反映了爸爸的性格:他是一个暴躁的人，但又在逐渐改变。这段细节描写传神地写出了爸爸由生气，到压抑最后平息怒气的转变过程，充分表现了爸爸转变了的性格。这篇文章中，作者通过动作描写，表现了“我”和爸爸的性格特征。
《翠竹青青》写山里孩子翠翠为了买“数理化自学丛书”，利用课余时间，上山挖竹笋挣钱买书的故事。作者莫稚鸿同学对生活留心观察，而且细致入微。例如写翠翠用自己劳动挣的钱去买书:“穿补丁衣服”的草翠“用力朝拒台前挤去”，“誉了人群一眼，对惊讶的售货员大声说:‘拿来呀!我有钱。’……她看着这簇新的书.眼圈红了，可她到底忍住了……她摸出了钱袋(钱是用手帕包的)。她一层一层地慢慢打开，小心奚奚地把这些用汗水换来的钱递上了拒台。”看着这段描写，我们仿佛看到一个山村小姑娘那为买书而着急，为买到书而欣喜的模样。她拼命地“挤”，郑重地“摸”，慢慢地’打开”，小心奚奚地“递上”，这些动作描写不仅反映了她对钱的重视，更表现了她强烈的求知欲，她是那样盼望得到书，因而时这钱也就倍加珍视，一个小姑娘，宁愿穿“补丁衣服”，也不用这钱去买装饰品，翠翠那勤奋好学、艰苦朴素的好思想，正是通过这些动作的细节描写揭示出来的。作者不仅写了翠翠，对她妈妈的动作也进行了细致刻画。翠翠需要钱买书，先去向妈妈要，“我想要20块钱买套书……”“听了女儿的话，阿妈手一抖，想必叫针扎了手吧。阿妈把手放到嘴里吮了一下，好长时间没说话。”这段细节描写，从动作上反映出了妈妈的心理活动。家里生活困难，听到女儿要钱，心里受到震动，然而想到女儿买书是应该的，因而好长时间没有说话，在心里考虑怎么解决。这样，后文中妈妈的话就非常自然了，“有山就有宝，这么多山，还怕弄不到几个钱。”妈妈对女儿的启发显然是刚才心理活动的结果。
以上两篇范文，抓住细节，描写人物动作，表现人物性格，反映人物心理，揭示人物思想，为我们今后的作文树立了样板。每个人物的动作，哪怕是一个细小的动作，都能体现出鲜明的人物个性特征。我们要学会观察生活，抓住人物最富有特征的行动来描写，从而表现人物内在的思想感情和精神面貌。另外，要想把人物的动作写好、写活，丰富自己的词汇知识十分重要，一个动作往往可以用许多不同的动词来表达，用词不同表达效果也就不同。同学们，让我们扩大自己的阅读面，多读一些优秀作品，积双词汇，丰富自己的语言，把人物行动描写成功，使人物性格得到充分展示。
正当我对农村报道产生浓厚兴趣，并下决心带好农村组的时候，一天下午，副总编辑宇光同志找我谈话，说组织决定调我到总编室当秘书，同时讲了总编室有许多三不管的工作，如版样的汇总，组织编辑部评报和消灭差错以及登记稿件和发稿费的监督领导工作等，都是我的任务.心想:“这不成了事务篓子吗?”心中十分不快，但由于碍着党性的“面子”，口头上表示了“服从组织分配”，回到家里却伏案大哭起来。宇光同志得知此情况后，第二次找我谈话，严肃地批评说:“你既然表示服从组织分配，为什么还哭呢?”因为我从不愿在别人面前哭泣，虽很馗尬，但立即表示:“马上交代工作”。由于当时编辑部里存在着强调个人兴趣，不服从工作调动的倾向，在党的生活会上对此专门进行了讨论，以加强党员眼从组织分配的自觉性.这种严肃而热情的党组织生活，对我这个新党员来说真如高温淬火一般。有一次党支部大会，对我奠定正确的人生观起到了关键作用。那就是1950年春，我的党员候补期满，讨论转正的大会上，不论新老党员，都针对我思想上存在的个人英雄主义，进行了认真地批评与分析，兰干亭同志对我检讨中提到的“不能流芳千古，宁肯遗奥万年”的人生哲学，作了深刻地剖析，一针见血地指出“那是反动的哲学”一席话，使我终生难忘，心服口服地抛弃了头脑中残存的盲目出人头地思想，为今后能脚踏实地为人民服务打下了墓础。
从农村组调到总编室以后，重新振作精神，很快便对新的工作产生了兴趣。记得每周一次的评报工作，全体编采人员都集中到一个大办公室里，各抒己见之后，由宇光或肖白门同志汇总发言，从版式到标题，从形式到内容，都和地方性、综合性、通俗化的办报方针对号，表扬好稿，找出不足，会后由我整理记录再分门别类公布上墉报，有时还把省委宣传部长批阅的大样直接公布出来。记得谢景明同志采访棉花丰收的通讯标题“棉花朵朵赛绵羊”就曾被领导同志用红笔勾画出来让大家欣赏。对于差错也如实统计，再把稿签贴在墙报上各自吸取教训。这期间正是轰轰烈烈开展“抗美援朝保家卫国”的非常时期，大家都响应号召，主动取消了星期日，整天坚守在自己的工作岗位上，我的消灭差错的哨兵任务更加重了.每张报纸付印前、出版后，都要认真地阅读，生怕使差错漏掉。如此日复一日，刚刚松一口气的时候，一个政治性差错竟出现在要闻版的消息里，惊动了全社上下，从领导到全编辑部及印刷厂的同志们，都行动起来从中吸取教训，我这哨兵的责任更为重大，深刻反省之后，写出了发生此次差错的思想检讨，主要一点是由于思想深处产生了盲目自满情绪，以致酿成行动上的粗枝大叶。这一教训是深刻的，从此，调动起所有的神经细胞，做到认真细致地把关，再也不敢稍有丝毫的松懈情绪，直到我调离总编室之日。