代悲白头翁
【唐】刘希夷
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？
洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在？
已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？
宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。
但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。
注释
代：拟。白头翁：白发老人。这首诗的题目，各个选本都有不同。《唐音》《唐诗归》《唐诗品汇》《全唐诗》，均作“代悲白头翁”。《全唐诗》又作“代白头吟”。《文苑英华》《乐府诗集》《韵语阳秋》作“白头吟”。尤袤《全唐诗话》作“白头翁咏”。
坐见：一作“行逢”。
松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。《古诗十九首》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”
桑田变成海：《神仙传》：“麻姑谓王方平曰：‘接待以来，已见东海三为桑田’”。
“公子”两句：白头翁年轻时曾和公子王孙在树下花前共赏清歌妙舞。
光禄：光禄勋。用东汉马援之子马防的典故。《后汉书·马援传》（附马防传）载：马防在汉章帝时拜光禄勋，生活很奢侈。文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。文，又作“开”、或“丈”，皆误。
将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。《后汉书·梁冀传》载：梁冀大兴土木，建造府宅。
宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。
须臾：一会儿。鹤发：白发。
古：一作“旧”。
译文
洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？
洛阳城里亭亭玉立的女子，因为看见那飘零的桃花不禁发出感叹。
今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？
已经看见了俊秀挺拔的松柏被摧残砍伐作为柴薪，又听说那桑田变成了汪洋大海。
古人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。
年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。
转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。
如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。
这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。
亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。
白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？
而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。
只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。
赏析
《代悲白头翁》是唐代诗人刘希夷的作品。此诗虽是拟古乐府，但构思精妙，开拓了全新的意境。诗中多处运用对比手法，大量使用重叠语句，循环复沓，再者以四个问句引领，一唱三叹，韶华不再的无奈辛酸在反复追问咏叹中被层层浓重着色，具有强大的穿透力。此诗感伤情调极为浓郁，但并不颓废，风格清丽婉转，曲尽其妙，艺术性较高，历来传为名篇。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
“寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
创作背景
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
作者简介
刘希夷 （约651年－约680年），唐朝诗人。一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。高宗上元二年进士，善弹琵琶。其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。《旧唐书》本传谓“善为从军闺情之诗,词调哀苦,为时所重。志行不修,为奸人所杀”。《大唐新语》卷8谓“后孙翌撰《正声集》,以希夷为集中之最”。《全唐诗》存诗1卷, 《全唐诗外编》、《全唐诗续拾》补诗7首。
“叮咚——叮咚—”一辆救护车在路上呼啸着，来到城东蓬曦园一位快要生产的孕妇家中。医务人员快速将她送进救护车，又迅速赶回医院。在车上，孕妇不时发出一阵阵惨叫声，殷红的献血从身上流下来，染红了床单，使雪白的被子失去了原有的洁净。
身穿一件白色医生服装的我，刚刚做完一位孕妇自然分娩的手术，正走出了医院，双手插进口袋，想浏览一番外面美丽的花花草草。突然，医院的救护车飞驰到医院门口，我的心一紧，跑过去的一看，原来是一个提前生产的孕妇！羊水已经破了，血水和羊水把那位孕妇的衣服滴湿了，豆大的汗珠好像雨滴一样顺着她的脸颊流下来，她已经脸色发白，双目紧闭……这是一个难产的孕妇！我和医生们将她送进手术室，漫长的手术开始了......时间在一分一秒地流逝，我额头的的汗水也是一滴一滴地被助手给擦掉……
转眼两个小时过去了，手术终于完美地结束了。我疲倦地摘下口罩，慢慢走出手术室，微笑着对在外等候多时的家属说了一声：“恭喜，母女平安！”家属一直对我鞠躬，说：“谢谢！谢谢医生！”而我望着那位刚从死神手里救回来的妇女，感动地回答说：“不用谢我，要谢，就谢这位孕妇吧！她是个伟大的母亲！”
抢救过无数临危的孕妇，最终我成了当地著名的妇科医生。好多记者采访我时，问我成功的秘诀是什么，我总是这样回答他们：“我要感谢我少年时的努力，是努力和坚持，让我走向了成功！”
1
在我死后的第二夜，有人在城东的阁楼之上用放的枯黄的女儿红为我践行。他一身剑客打扮，黑衣蒙面。夜深月未央；匆匆。城东巡逻的侍卫似乎对他视而不见，而他诡秘一笑信手扔掉几粒石子。那些官兵一如无头苍蝇在夜的幕布中团团转，而他只留一背影一酒坛肆意遁去。
或许，大宋国都开封的防御对于他只是一叶障目似的欺诈。在许久之后一个月色全无的夜晚，又一次路遇那个蒙面剑客。他似乎能感到我的呼吸，双目盯着我那枯瘦的脸，随我一同伤逝于那个惨淡的夜暮中。
良久，他口中顿顿地吐出：错生帝王家，词中之妖。木剑亦惋，奈何江山太远，红颜相去千里之外。
或许从我死去的那一刻开始，注定了我的记忆无法抹去。自从那夜“词妖”称号一出，家国疲顿江湖沸腾。江南在七夕不久后，大雪纷飞，暖了故国醉了一人。偌大的宋朝，被这个称号吓破了胆。
看那曾亲手调制毒酒于我的皇帝，满脸的焦急惶恐，汗水浸透了他以及他的王座。隐于月色花香下的我，嫣然一笑；在不经意间忘记昨天。
浓妆淡抹的黎明，又遇那剑客。一柄木剑尘土布满，看是许久未曾出鞘。无语，我们在相遇后，分别背着地平线向着地平线飞奔而去。
2
他死的那天，我正在悟《木剑简谱》的最后一招，桃之夭夭。禅寺的佛音与暮钟之声掩饰了一切，加之后来的月色正浓以致他的死我无法感知。
粉黛三千早已寻觅到新的归宿，而我在他远走大宋之后无数次的彻夜不眠。后偶遇道家高人有幸得赠《木剑简谱》。
本想假借我一人之力加佛家木剑去挽救一个帝王的凄凉。本以为在桃之夭夭之后，一切可以像传说一样结束。我们一同隐遁，庙堂之高江湖之远一切烟消云散。
习得“桃之夭夭”之后，我拥有了可以看到死去灵魂的法力。他依旧徘徊在大宋国都的东南的阁楼上，泪痕徘徊在衣襟之上。
我一如彩云掠过一切，飞奔到他面前。伸出去的手，在即将触及他的那一刻又缩回。这一瞬的动作，他竟也没有发觉。看来他早已将我忘却，那凄哀的目光中将我的一身的黑衣映衬却寻不到我的眼神。
我信手从城东酒店中取一坛女儿红。寂寥无声的街道，我举重若轻的步履匆匆掠过。六街人静，夜如阑珊，千年酒窖芬芳我却泪眼婆娑。看那坛酒的枯瘦，便得知这是一坛绝世好酒。扬长而去的我，将这枯瘦的酒连同思念将他浇灌。
分别之后的相遇，形同陌路。他正在变成真正的妖，举世无双的词妖。与我有关的记忆之花正在萎靡，我一个人的思恋不足以浇灌。
3
我随着风，飘荡于尘世间。江南，一不小心踏进；又一不小心落泪。而我的泪，早已没有了温度更没有了质量。那些泪水滴落在江南沃土之上，如一切都没有发生过一样散落。那一刻天空的雪分外妖娆，而我竟无法感知江南的寒冷。
自与那个侠客分别许久之后的今夜，却是分外的怀念。狼烟四起的天下，曾经的辉煌终究落魄。江南似乎从小就注定没有帝王命的孩子，一不小心的帝王运终究在北方人的狼性面前输得一塌糊涂。
我的江山，那般的脆弱。那个侠客的目光让我在慢慢地回忆中想起那个角落的伊人，粉黛三千在我匆匆的步履不羁的目光中早已老去。
分外的怀念只会引来陌生的凄冷，我在回忆中突然感到了奇酷无比的冷与一丝的不忍。
江国岑寂，远处的渔火在降雪中飘零。曾经的宫殿是否依旧金碧辉煌，那些尚未烧完的蜡烛在分别后的日子里过得怎么样。
过分的凄冷，迫使放弃回忆，与那个伊人有关的记忆在风雪中慢慢地被一些与时光有关的物质抹杀。
4
他还是去了江南，那里的一切会加重他的伤。生前的伤痕，死后的惨淡，那样他真的会永远地成为妖，而他的记忆将只与词有关，我不想他的记忆里没有我的空间。我的泪水，滴落在手中那柄尘封许久的木剑之上。月光洒落成的霜，将我的夜行装映衬成雪花白。
向南，雪花在加重。记忆之花，在枯萎。我的木剑，在一路狂奔中安静无语。我指尖渗出的血，在木剑的脉络中蔓延。
南唐的气息越来越浓重，他应该不会远走。我的轻功此刻过于缓慢，无法掠过严重腐蚀的旧时光。他的背影依旧熟悉，不再温暖。词妖这个称号，在他的身上慢慢地兑现。我强忍住泪水，对他俨然一笑。期待他不经意间的一次回眸。
这就是故国吗，我们的故国。窗子上的雕花十年不变，我想二十年三十年很多年都不会变吧。
如今他的背影不仅没有了温暖，反而在散发着一种世间罕有的冷这就是所谓的妖界吧。我的木剑蠢蠢欲动，示意出鞘。我似乎早已忘记木剑的职责，道家的剑谱无论是多么的稀有珍贵都不会脱离斩妖除魔这一主题。
张天师所有的剑法，都是直指妖魔。无情的桃木，将会遁去所有的邪恶。
我的木剑，我的留恋。江南的故国在我的手中，他的心里刹那间老去。
5
我的背后突然有一丝的含情的温暖，尘世间未曾了却的伊人在千里之外狂奔。我的思念在死去，与词无关的记忆之花正随着伤势的时光脱落。
我已不能动弹，一切正被来自另一个世界的物质冰封吸收重新释放。也想回首，翘望伊人。只是妖界的风霜太过浓烈，以致我成了一尊即将没有尘世记忆的雕塑。
记忆正被凌迟，灵魂深处的痛却也没有想象那般惨烈。
温暖在迫近，尘世伊人在无限的将我接近。我的头，被死死的固定。记忆会在某一个瞬间抽空。我正在成为真正的妖，词妖的记忆会在死寂之后复活。而复活的只有那些词句，而词句背后的故事与温情一如泼墨山水画隐退。
雪溢满了江南，淹没了亭台楼阁。
6
木剑终究出鞘，我的身体随着右手中的剑腾起。直指那个人的背影，词妖的记忆将会被我的木剑在下一刻抹杀。形神俱灭。我一身的冷汗，这次的冷超脱了妖界的风霜。
我在木剑尚未触及他之前，用尽全身的气力将木剑与我的脖子无限的贴近。彻夜不眠的我，在那一刻终于得到了一种身体上的解脱。
平行线，终究相交成一条直线。血，溅了他一身。被冰封的他，霎时间恢复了自由与记忆。当他刹那的回首，却无法预知我已死去。饱含温情的目光却要迎接我的死亡。
命运将太多的不公平加在他身上，他的灵魂在哭泣。我的灵魂在惨淡中与他相望。来不及拥抱，木剑却将我的灵魂挟持而走，远赴东华帝君的道场。
我们目光之间的距离被无限的拉长。
7
我终究没有成为一只妖，词妖的记忆永远的留给了后人去遐想。
距离拥抱，只差一刹那。看她远去的目光，还有那些溅落在我的灵魂深处的鲜血让我的灵魂几近爆裂。那天的江南的黎明，迟到了半个时辰。妖界的混沌，从此以后与我无干。
我在轮回中，将伊人的姓氏珍藏。
伊人远走的道场是我再多次的轮回也无法企及的道家仙境，唯有在尘世间做一个修道士，期待再一次的邂逅。
而邂逅，是否真的就是结局的结局……
我的老家在县城东的小魏庄。村里有一位受人尊敬的老党员，他就是俺村党支部的老支书一赵爷辉提起赵爷爷，豪村的人都说他为人正直，按国家政策办事’，是个大好人。 在俺们孩子的眼里，赵爷爷还是个故事大王哩，小伙伴们都弃欢他。我每次回家都缠着他讲那些抗日英雄的故事。 去年秋假的一天晚上，我正在赵爷爷家津津有味地听他讲故事。忽然，门“吱”地一声开了，明亮的灯光下映出一个怯生生的脸。哦，原来是赵爷爷的侄子进来了。“赵叔叔!’’我一边打招呼，一边站起来让座。 赵爷爷一见猛地站起来，还没等他开口，他侄子就把一叠钱和一些礼品放在了桌子上，支支吾吾地说:“大伯，这是我的点心意·一您老人家可别介意。”
赵爷爷顿时瞪起了双眼，大声说:“我就知道你小子是黄鼠狼给鸡拜年—没安好心1还不是为你私伐树木的事!"只见他侄子一边像鸡啄米似地点着头，一边分辩:“您别误会，这算什么私伐，只是盖房急着用，截了几根弯……”“住口!"没等他侄子说完，赵爷爷的脸已经气得铁青，厉声喝住他说。“你违犯了村规民约，还狡辩!"赵叔叔 “扑通”一声跪在地上，哀求道:“大伯，我可是你亲侄子啊!”赵 ·爷爷气得浑身发抖，指着他侄子的脑门说:“好啊!你以为你是我的亲侄子，我就能够拘私枉法?我任支书30年了，从没有为损公利己的人开过一次绿灯，你就死了这条心吧!”赵叔叔见没有希望，只好收起东西灰溜溜地走了。 灯步下，我看见赵爷爷的目光无比坚毅，从心里对赵爷爷产生了深深的敬佩之情。
我漫步在新兴石油工业城——东曹市郊的田间小路上。绿从脚下延伸开去，满眼是绿的草，绿的麦，绿的树。我置身于绿的海洋，仿佛自己也溶进了一片翠绿。
我爱绿，望着这一片翠绿的景色，我心潮起伏。
大自然的功力，在这儿的地下埋藏了丰富的石油和天然气，却又在表层覆盖着厚厚的盐碱土，看不到树林，听不到鸟鸣。这块土地上缺少绿色。
六十年代，胜利油田在这里开发，地下油龙腾飞而起。但随之而来的是，含油污水使油区的小河变了颜色，炼油厂的烟囱给蓝天抹上道道黑痕，有毒气体污染了大气。居住环境受到了严重的威胁。
尝到污染苦头的石油工人们.更加酷爱绿，珍情这块土地上的一草一木。他们治理污染，绿化美化，建设自己的家园，用辛勤的双手创造和保护着绿。
爸爸曾讲过这样一个动人的故事:孤东油田地下石油储量非常丰富，然而在广阔的浅海滩上，仅发现了一棵不大的柳树。石油职工把它视为珍宝。油田领导也正式把当地命名为“一棵树”。石油工人一天辛苦劳动之余，再累，也要来看它一眼。
我曾经去过青岛、济南。在那里，一棵柳树算不得座上客。然而，石油会战的前沿阵地上这一棵柳树，却比青岛的樱花、济南的梧桐还有意义。它是石油工人的象征，是绿色的生机和希望。
沿着绿色的小路我走回市区。汽修厂门前有两个人工荷花池，绿盈盈的荷叶铺满水面，芙蓉树从围墙内探出硕大的树冠，阵阵清风伴着花香，沁人心脾。
走过校门口，我禁不住又折回走了进去。望着校园中散花式的喷水池向水面散着串串晶亮的水珠，四周花坛围着绿色的栏杆，花坛中，花儿缀着绿叶，绿叶衬着红花，红艳如洗，翠绿欲滴。我们就在这优雅的校园里读书。石油工人的子弟，生活也同样相伴着绿。
推开家门，一阵“咯儿、咯儿”的笑声从房中传出。原来是爸爸单位的小于阿姨，大学毕业了，从北京又回到了油田。她离不开环保工作，更舍不得离开这块开始吐绿的土地。
望着小于阿姨亭亭玉立的身姿，我的心里默默地升腾起一个愿望......