沐浴潇潇暮雨的作文
又是初夏了，夏花没有了春天的青涩，只剩一片妖艳的红，犹如杜鹃泣血一般，唯美而决绝。
初夏的雨也不似春雨的柔和温婉，却最为复杂，强势下掩饰着淡淡的忧伤。
初夏的温度仿佛是最适宜微笑的。暮色降临，向依旧温暖的夕阳献上一个微笑。我是很喜欢夕阳的，但那只是曾经。
那年，也是初夏，淡淡的暮光拉长了一道身影。我飞快的跑回家，手中紧紧的攥着我的得奖作文——《我的快乐之家》，想第一时间把我的喜悦和父母分享。“蹭蹭蹭”地跑到楼下，天突然暗下来了。抬头一看，乌云正在翻滚着，看似是快下雨了。心里小小的庆幸一下，还好到楼下了。手不由的捏紧手中的作文，喜悦从心底蔓延出来。这时，一阵嘈杂的.声音钻进我的耳朵里。猛然抬头看向家所在的楼层，这是？难不成家里进小偷了？爸妈没事吧？忐忑不安的向家走去。
到了家门口，在嘈杂的声音中夹杂着爸妈的声音，一颗悬着的心就放了下来。粗神经的我居然也没发现父母的声音有什么不对。利落的掏出钥匙打开门，眼前的一切冲散了我心中的喜悦。父母都分站在两边，微喘着气却互相瞪着。地上一片狼籍。我不可置信的看着这一切，手中的钥匙仿佛突然有了千均重一般，无力的从手中划落。“啪”的一声，惊醒了两位怒目相瞪的大人。母亲惊讶的看着我，嘴唇嗫嚅几下，却一个字也没吐出来。我的耳边只是在回响着，他们在吵架，他们在吵架。
脑海里一片混乱，昏昏沉沉地，也不知道什么时候走出来了。那重重的关门声还在楼道中回响，我却已经到了外面。细细密密的雨倾然而下，落在我的心上，溅起一圈圈水浪。我的脑子还是有些不清醒，索性走入雨中，让凉凉的雨把我淋湿，冷静一下。老天似乎也是可怜我的，雨渐渐转小，细细的雨如烟一般。我的心在无奈，就连自暴自弃一下也不行么？“潇潇暮雨子规啼”，好像明白诗人的忧伤了呢！
不经意的抬头，一阵惊喜。那是——夕阳？暮光中的我周身环绕着一层淡淡的光晕，沐浴在清清浅浅的雨烟里，背景不是忧伤。忽然明白，不需要对生活失望，就像欲落的夕阳也有它的美丽。
沐浴在潇潇暮雨中固然美，可是这种唯美我却不想再试了，这种美让人心痛。
【沐浴潇潇暮雨的作文】
高山、大河、森林、草原，晨露、暮雨、秋霜、冬雪，世间景物林林总总，多彩多姿。它们各以其独有的形象，愉悦人的耳目，陶冶人的精神。写景，只有抓住特征，才能描绘出它的“个性”，从而退真、具体地反映出它的面貌。写作中，应该从以下几个方面抓景物的特征。
1.抓形态特点。各种景物都有自己特有的形态。抓住了这一点，写景才能鲜明，富有情趣。李健吾的《雨中登泰山)，在抓形态特征方面堪称典范。他写松树，说它们:“不怕山高，把根扎在愚崖绝璧的陈缝，身子扭得像盘龙柱子，在半空展开枝叶，像是和狂风乌云争夺天日，又像是和清风白云游戏。有的松树望穿秋水，不见你来，独自上到高处，料着身子张望。有的松树像一顶墨绿大伞，支开了等你。有的松树自得其乐，显出一副潇洒的模样。”
这“身子扭得像盘龙柱子”、“针着身子张望”、“一顶墨绿大伞”，分别从树身、树形、树冠方面，形象地描绘出了松树的形态。同一篇丈章中，李健吾同志笔下的泰山石也是极富特色的。你看:“有的石头像莲花辫，有的像大象头，有的像老人，有的像卧虎，有的错落成桥，有的兀立如柱，有的侧身探海，有的怒目相向。有的什么也不像，黑忽忽的一动也不动，堵住你的去路。”读罢这段文字，那姿态各异的泰山石，就像在我们的眼前。
2.抓颜色特点。赤橙黄绿青蓝紫，自然界的景物都呈现着特有的色彩。朱自清先生可以说是描绘颜色的大手笔。其脸炙人口的散文—《绿》在描绘色彩方面，更是令人拍案叫绝。梅雨潭的“绿”，绿得醉人，绿得可爱。她如诗，如梦，“松松的坡级着”，“滑滑地明亮着”，“有鸡蛋清那样软，那样嫩;她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色—但你却看不透她”。同是绿色，梅雨潭的“绿”是其它地方无与伦比的。在朱自清先生看来，“北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了”，“杭州虎跑寺近旁高峻而深密的‘绿壁’，丛叠着无穷的勇草与绿叶的，那又似乎太浓了”，“其余呢?西湖的波太明了，秦淮河的太暗了”。正是由于梅雨潭的“绿”是如此的别致，因而作者一再慨叹自己“第二次到仙岩的时候”，“不禁惊诧于梅雨浮的绿了”。抓住颜色写景物，生动、活泼，给人印象深刻。
3.抓声音特点。春雷殷殷，秋风飒飒;鸡鸣，犬吠，羊呼，牛吟。世间许多景物都是由声音表现其特色的。香彦的(听潮》对景物的声音抓得很准，并得很细，所以写得很真。月光下大海的安谧，作者是这样写的:“海在我们脚下沉吟着，诗人一般。那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔;又像是情人的蜜语那样芳醉;低低地，轻枉地，像徽风拂过琴弦;像落花奴零在水上。”这段声音描写形象地显现出了海水平静、轻柔的特点。“海水开始涨潮了，它恼怒似的激起波浪的兴奋，渐渐向 我们脚下的岩石掀过来，发出泪泪的声音，像是谁在海底吐着气，海面的银光跟着羌动起来，银龙样的。接着我们脚上的岩石上就像铃子、晓拔、钟鼓在奏鸣着，而且愈来愈大。”
作者通过声音由小到大，由弱到强，由一种声音到多种声音的叙写，精当地反映出了海潮由产生到逐渐增大的过程。“声响就越大了。战鼓声、金锣声、呐喊声、叫号声、啼哭声、车轮声、机翼声掺杂在一起，像千军万马混战了起来”。这些战场上特有的声音，有力地表现了海潮的气势。
4.抓气味特点。不少的景物以其独特的气味使人陶醉。抓气味特点无疑是写景的一个重要方面。许多作家在这个问题上为我们开了先河。朱自清先生的《荷塘月色》，在描绘荷花的香气时写道:“微风过处，送来婆绘清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”杨朔在《茶花赋》里盛赞花香说:“花事最盛的去处数着西山华庭寺。不到寺门，远远就闻见一股细细的清香，直渗进人的心肺。这是梅花，有红梅、白梅、绿梅，还有朱砂梅，一树一树的，每一树梅花都是一树诗。”《澜沦江边的蝴蝶会》里作者叙述道:“人们种着果实累累的香燕作篱笆，用香气馥郁的夜来香树作围琦。被果实压育了的抽子树枝条敲打着竹楼的座据，长在枝丫间的菠萝蜜散发着醉人的浓香。”
由于抓住了景物特有的香味，文章读来真实，给人以身临其境之感。
5、抓时令特点。一年之内，春、夏、秋、冬，一天之内，朝、暮、昼、夜。同一种植物春季萌发，夏季繁茂，秋季结实，冬季凋零。初春，“小荷才寡尖尖角，早有蜻蜓立上头”。盛夏“接天荷叶无穷碧，映日荷花别样红”。正如沈括在(采草药》中所讲的“岭娇微草，凌冬不调;并、汾乔木望秋先陨”，时令不同，景物有别。下面两段有关“风”的描写，深深地刻上了时令的印记。朱自清先生的(春》里时“风”如：“吹面不寒杨柳风，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。”你看，春天的“风”是多么的温暖，多么的轻柔，多么的学香!峻青同志《党员登记表》中的“风”，却体现了冬的冷酷、残暴。“风卷着雪花，狂暴地扫荡着山野、村庄，摇撼着古树的躯干，撞开了人家的门窗，把破屋子上的茅草大把大把地撕下来向空中扬去，把冷森森的雪花撒进人家的屋子里，并且在光秃秃的树梢上怪声地怒吼着、咆哮着，仿佛世界上的一切，都是它的驯顺的奴隶，它可以任意地蹂峭他们，毁灭他们……”冬风又是这样的凶猛、肆虐、残忍。根据时令来写景，能突出景物的特征。
6.抓气象特点。风云雷电，阴晴雨雪，不同的气象条件下的景物各有千秋。同一个西湖“水光激艳睛方好，山色空蒙雨亦奇”。晴空下的泰山青革巍峨，微雨中的泰山缥缈迷蒙。抓气象特点是写好景物的重要方面。刘宁同学的《故乡》生动地介绍了那里的“雨”。他说自己是在故乡的雨中长大的。“故乡有时下毛毛细雨，轻执飘落到地上、人们的身上、头上。不多时，头上便凝满了细白的小水珠，像白砂糖一般。有时太阳还在冲你笑，照得你暖融融的，却不时有几滴雨点落到脸上，和你开玩笑，这。当地叫太阳雨。”作者所描写的雨确实有其独特之处。太阳暖融融地照着，却又有雨点飘落，真是稀奇。
7.抓地域特点。不同的地区，其景物的特点各不相同。赤道终年草木青翠，南极四季冰天雪地。即使同一景物.在不同的地域，也会呈现不同的姿态，正如沈括所讲:“平地三月花者，深山则四月花，白乐天游大森寺诗云:‘人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。’盖常理也。”抓住了地域特点，写出来的景物才能真实可感。易超同学的《秦岭的绿》写行驶在盘山公路上看秦岭的绿时，突出了山地特点。“汽车仍行驶在这片绿的海洋中。渐渐地，愈来愈强的恐惧代替了强烈的好奇。汽车像跳华尔兹般猛烈的旋转。往下看，令人毛骨谏然，车外是绿色的峭壁，那一望无垠的绿啊，仿佛要把这小小的汽车吞掉一样。眼前的山路狭窄，时隐时现.几汽车仿佛一不小心就会摔进绿色掩盖下的深渊。”这种感觉，只有驱车在盘山公路上急驰时才会产生。
景物的特征远不止以上罗列的几种。写作实践中我们要多观察、多思考。位得一提的是，由于作者的感受、体脸不同，选择的景物也是会有差别的，这种差别也能反映出景物的特征。
总之，把握景物的特征，用准确生动的语言表达出来，是写情抒情文章的重要任务。