岁月如歌，人生如梦，仅仅是一转身，一回眸，便已物是人非，一声惊雷，摇晃树梢，梅花一夜落败，从此再没有人拉着我的手去看雪，再也没有人对我说:“不求百花争艳，只做梅花便好”再没有人.......
姥姥家坐落在山脚下一条条街道向外延伸，一户户人家都和睦的生活在这个小村庄中，每当夕阳西下，晚霞铺向天边，村庄在余晖的沐浴下既柔和又美丽，正如她的脸庞。
姥姥在我的印象中总是干干净净的，每次依偎在她的身旁，那股淡淡的香味便会萦绕在我身旁，尽管姥姥一头银丝，却也梳得整整齐齐，像其他老人一样喜欢大花袄，花棉裤，就一个原因：喜庆，她也拥有劳动人民最质朴的勤劳，家中的小院子，四季有花，整个院子也被香味浸染。
夜晚总是最寂静的，冬天的夜晚，似乎有些聒噪，暖和的炕上我和姥姥依偎着看电视节目，窗外的风呼呼作响，过不久，那年的第一场雪就如期而至，那雪，又大又白，如一片片鹅毛，款款落下，在空中打着旋儿，我和姥姥也被这雪景打动，正逢梅花初开，在这素白的世界中，偶尔出现的一丝红也是极好的，我们祖孙两个人手拉着手，嗅着花香，来到树下，我高兴的又蹦又跳，险些滑倒，姥姥低头看看我，又抬头看看花，嘴角的笑意早就藏不住，随着这漫天的雪花纷纷落下，她将一朵梅花轻轻折下，放在我手心中，不由得一声慨叹“这样就好，风雪之中盛开，平平淡淡”那一夜，梅花真的好香。
渐渐的，这样的陪伴少了，与姥姥相伴的是那些瓶瓶罐罐的苦汤药，渐渐的，院子中再也没有姥姥忙碌的身影，渐渐的，在那个寒冷的冬日，年近花甲的姥姥与世长辞，向这个美丽的世界做了最后的告别，那天，也下着雪。
最终，仰望星空的人也变成了星空。那年的梅花，不知落在了谁的院落下，最终老了青墙，也湿了黛瓦，如今那个小院子依旧在，梅花依旧开，只是再没有人对我说：“不求百花争艳，只做梅花便好”再没有人......
时光太瘦，指缝太宽，终究是留不住，为什么？偏偏是她？
物是人非事事休 ，欲语泪先流。
[译文] 周围的景物还跟原先一样，可是人却非当时的那个人，好多美好的事情都找不到了，想说话，还没有说的出口，泪水就已经流了下来。
[出自] 李清照 《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
注释：
风住尘香：风停了，尘土里带有落花的香气。尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。陆游《卜算子》：“零落成泥碾作尘，只有香如故”，与此意同。
日晚倦梳头：按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。而诗句的意思是到了正午都没有无心梳头，因为无人观赏自己的容貌。
物是人非事事休，欲语泪先流：此句抒写作者凄凉落寞的心境。物事人非：风物依旧，人事却已不同。这里是说，自己与丈夫（赵明诚）收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。事事休：一切事情都完了。
双溪：浙江金华的一条河。东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪，是当时的游览胜地。这里指的是李清照将要春游的地方。
拟:打算。
舴艋（zé měng）舟：形似蚱蜢的小船。
译文1：
春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。
译文2：
狂风终于停歇了，花也已被吹尽，只有尘土中还留着一点香气。太阳已经很高了，我却还是无心梳洗打扮。眼前的风物还在，可人却不在了，好像一切都没有意义！我想说出满腹的哀愁，可话还没说出口，眼泪却已止不住地流！
听说双溪的景色还不错，我也曾想到那里去在溪上泛舟。可是只怕呵，双溪那样的小的船儿，载不动我这满怀的忧愁！
赏析：
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄 ，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语 ”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还在流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而在“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是在铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。
在这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词在艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。在这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪 ”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
赏析二：
这是李清照避难金华时所写的一首词。当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。
首句写当前所见，“风住尘香”四个字表达了一场小小的灾难的后果：狂风摧花，落红无数，花已沾泥，人践马踏，依然化为尘土，所余痕迹，但有尘香。这四个字不但含蓄，而且扩大了容量，使人从中体会了词人更为丰富复杂的感情。次句写由于所见所闻，故所为如此。日头已高，头犹未梳，虽与[凤凰台上忆吹萧]中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。
三四句，由含蓄转而纵笔直写，点明一切悲苦，由来皆因物是人非。而这种变化是广泛的、重大的、剧烈的变化，无尽的痛苦、悲哀全在其中。所以，词人以事事休来作结，来概括自己的绝望之情。
前两句含蓄，后两句真率。含蓄，是由于此情无处所诉；真率，是由于虽明知无处可诉，仍不得不诉。故似相反，而实则相辅相成。
上片既极言所见景色之凄惨，心境之凄苦，所以，下片便宕开，从远处说起。李清照是极爱游山玩水的。双溪是浙江金华的名胜风景区，她想借游览来排遣心中的凄惨心境。但实际上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就已经料到愁重舟轻，不能承担了。词人的设想既新颖，又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐“六个虚字来转折传神。试想，春日的双溪好呀，只是听说；泛舟出游，也不过是“也拟”，下面又忽然出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢？还是一个人做在家里发愁。
这首词的文思新颖，自然贴切，丝毫无矫柔造作之嫌。以船来载愁，形象笔致，将愁物质化了。在布局上，古人以“扫处即生”来评判。扫即扫除之扫，生即发生之生。先写前一段情景的结束：春光已尽，又由风住香留触发到物是人非的深沉痛苦，作者在这里才是要表现的最动人的部分。抒情诗因受着篇幅的限制，只能反映出有代表性的一个点或一个侧面。而本词这种写法，就能够将省略的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量。
写人物是小学记叙文中最常见的内容之一，也是最基本的写作训练之一。因为不管是写人还是记事，都离不开人物。在写人和记事的作文中，写人的目的不同，写人的文章通过人做的事来表现人物的品质、特点，近而也表达了作者的观点和思想感情;而记事的作文则是通过人参与的事，来告诉人们一个道理。因此，写人就是非常重要的。 把人物写好、写活，写出人物的特点，总的原则是要选取具有代表性的典型事例来表现人物的品质，还要对人物的外貌、语言、动作、神态等进行细致的描写才行。
一般说，通过一件事或几件事来写一个人物都是可以的。 写人的日记与写人的作文，没有根本的原则性的区别。基本要领、基本要求和基本方法都是一致的。只不过在形式和内容上，日记相对单纯、简略一些;对人物的描写也并不要求那么全面;只要能反映人物的某一特点、某种品质或性格，并能表现出作者的基本观点和思想感情就可以。
所以说，一篇好的写人的日记，有可能本身就是一篇精练的小作文;也有可能仅是一个较好的写人物的片断，需经过一定的充实之后才能成为一篇作文。通过本章所选评的日记范例，同学们可以看出这一点。再有，写人、记事均属最基本的记叙文，两者有时渗透在一起，只不过在写人或记事方面各有侧重而已。因此，同学们不必过于强调“哪一篇是写人、哪一篇是记事”，关键是要看是否写得好，这是最重要的。