中文名：黄绮珊
外文名：SUSAN HUANG
别称：黄后 黄老邪 黄妈
国家：中国
民族：汉
身高：167cm
出生地：重庆
出生日期：1968年03月23日
职业：声乐家
血型：O型
最喜欢的男歌手：louis armstrong，Ray Charles，STING，Stevie Wonder，Sam Cooke，Marvin Gaye等
最喜欢的女歌手：Janis Joplin， Sarah Vaughan，Aretha Franklin， Joni Mitchell，Billie Holiday，chaka khan，Gladys Knight
最喜欢的唱片：JRP出品的所有，GOSPEL WORSHIP GRP
最喜欢的乐队：狗的影子、MIKE OLDFIELD
最喜欢音乐类型：JAZZ、BLUES、soul、R&B、古典、歌剧
最喜欢的男演员：阿尔·帕西诺，达斯汀·霍夫曼
最喜欢的女演员：MEG RYAN，费文丽
最喜欢的季节：秋天最想去的地方：欧洲
最喜欢的运动：网球、游泳、钓鱼、乒乓球。曾获得过网球业余赛制7.0北京站混双冠军、三个单打比赛亚军、两个女双第三名的成绩，外号“黄三亚”。
最喜欢的服装：休闲、另类
最尴尬的事：当人无缘无故不理自己
最喜欢的水果：桃子最喜欢的
饮料：白开水、牛奶
最喜欢的食物：粤菜、川菜、鸡蛋
最喜欢的地方：没有人烟的地方最喜欢的事：发呆
个人经历
黄绮珊的好友、著名音乐人汪峰：相信你的音乐能力，你的表达你的歌声应该是无人能及的！生命中有些人，有些事需要等待，十几年前我写下的这首歌，十几年后的昨晚，黄绮珊用属于她的梦幻般的歌声，以接近完美的表达，让所有聆听者为之动容。在央视的青年歌手大奖赛中，好几次都有女歌手用这首歌参赛，尽管唱得差强人意，但这首歌总能给她们带来不错的成绩。说她们差强人意，实是因为这首歌的原唱是黄绮珊过于强大。汪峰说，这首歌没有人能比黄绮珊唱得更好。
著名音乐人高晓松：我在1999年做她制作人就认为她是女歌手里的第一唱将！在录音棚给她录歌简直就是一种享受。我什么也不用做，她对音乐的把握几近完美。在圈内早也是公认的第一唱将。我听过她唱的这首奥运会背景歌，澎湃，激昂，非常好。我并不意外，这就是她的真实水平。
[1]著名歌手韩红：我做梦都想唱得像黄绮珊那么好！
著名音乐人小柯曾以亚洲第一女声来介绍黄绮珊
台湾音乐泰斗刘家昌先生如此感慨：“走遍世界各地，只有黄绮珊才是华人中最棒的女歌手！”
著名歌手李健：黄绮珊是中国唱歌最好的人，没有之一。
著名声乐教育家潘乃宪：《只有你》是中国流行音乐的一个奇迹，而当初的黄绮珊就是创造这个奇迹的人，黄绮珊不单单是拥有高超的嗓音和技巧，而是用自己的这些东西把一首中文歌曲唱的如此的大气和国际化，真是了不起！！
原喜洋洋唱片公司的一位资深音乐人：黄绮珊天生嗓音条件可以说是无人能及。
音乐制作人捞仔：真正的好歌手！95年合作唱片时就觉得她是国内最好的女歌手。
著名音乐人季忠平：其实一直都想找个机会帮黄绮珊写歌，！但是我都不大敢写，因为真的很怕不适合黄绮珊，因为我写的歌大部分都是比较抒情，而绮珊的嗓音真的太有张力了。拥有亚洲最完美嗓音称号，因为她是低调的 。她，只想好好唱歌......！ 高亢，磁性的嗓音，强烈的穿透力！她一直坚持！” 只有这样的歌手才可以称作艺术家，而不是所谓个歌星！因为她的独特魅力吸引了我！有机会我愿意和她再次合作！把我创作的音乐，用她美妙的嗓音唱给大家听！
音乐制作人刘毅：很多年了，个人认为没有人能够超越她！
音乐人山奇：第一女声，直刺灵魂
中国流行声乐教育家兰天洋：她是演唱技巧到乐感完整结合的一个标准，想超越很难。无论从演唱技巧还是乐感，授于她"中国流行演唱最高水平"的称号不为过。
中国音乐协会理事王艳梅：90年代初黄绮珊的唱功就一如今日，当年我们在贵阳中国音乐排行榜颁奖礼上为她起立鼓掌致敬的时候你们为她做了什么？当年我们在电台直播间含泪推出她的「只有你」的时候你们的掌声又在哪里？而圈内谁不知道那里蛰伏着一个亚洲最好的声音？
内地独立音乐人藏古西烈：在我的世界里，听过歌手无数个，心底到现在只有一位无人能替代的用灵魂歌唱的歌手，爱她十年了， 见过她两次，也简单聊过两次，她与世无争，散发着独特的魅力，她是中国史上最牛的歌手，没有之一！翻出多年前在大望路的录音棚里的合影，记念那时的岁月 永远支持她……啊门！
著名音乐节目主持人张漫：你知道在四川边界上吧，所有人尤其是酒吧的歌手是以你是否跟黄绮珊pk过歌作为一种标杆和荣耀，她不是歌手，她是传奇。
重庆音乐人小吉：96年我第一次听到了黄晓霞唱这种跨越八度的泛音，很难想象亚洲的嗓音能够发出这种声音，可以说在中国音乐圈内，黄绮珊的第一嗓已经是公认了的，在我们心中，黄绮珊是无可替代的
音乐创作人龙军：20年前，初到广州，经常从当时很多音乐人口里得知有个叫黄晓霞的女歌手，他们都说她的唱功可以算是中国NO.1。不过一直没机会听她的现场，几期《我是歌手》下来，终于让我见识到她的风采！听她唱，不少人有泪，鸡皮疙瘩起一身。几十年，她的坚持，她的实力，终于通过这个节目让大家认可和喜爱。
音乐制作人方铂深：这么多年了，第一次看到到只有你的MV，听起来还是同样的震撼，不愧是亚洲第一女声
中国古筝弹唱第一人张晓棠：你怎么可以唱的如此好！从没有人能够超越你！[2]
2黄绮珊是女中音黄绮珊是女中音 还是偏低的女中音 看她本身声音啊说话啊都很低沉的，一个偏低女中音的声部有那么牛的高音能力也是人家本事，可以说生活中绝大部分女性都是声音尖的女高音声部，女中音是少之有少的，女中音声部本来就稀少，偏低的女中更稀有，黄绮珊作为一个稀少的偏低女中音声部能混声到小字三组以上还能咬字拖长是值得敬畏的，通俗唱法能到g2就算高音不错的了， 能稳定在上面咬字拖长几乎是绝无仅有了，黄绮珊作为一个偏低女中音声部 ，高音能力远远超出通俗女高音标准，真不知道怎么做到的，太可怕了。
黄绮珊的声音就是声音靠在声带上的最好示范，每个音都那么饱满、有光泽，她的状态，声音的强弱、呼吸换气以及每一个表情，每一个动作都在为音乐本身服务，这是一种境界，这不仅仅是功力所致，更重要的还有心灵！
黄绮珊的高音价值
黄绮珊的高音非常值钱，一个是有根基的头声支持润色，很好的头胸声结合，高音很通透立体，还一个是给高音加了盖（ 在关闭声的基础上，给声音管道加盖覆盖住关闭声，加上晦暗色，摆脱声调升高带来的尖锐感，上了G5都是具有很大真声色彩圆润有质感的），全世界也没几个流行歌手会很专业的掩盖技术的。
史上最难声乐大作只有你
冯锐很幸运，他的老朋友黄绮珊恰恰就是那种可以弥补他制作水平不足的声乐精灵。黄绮珊依凭自身的强大实力将冯锐这一平庸作品唱成了震撼人心的重磅炸弹。
一首《只有你》，跨越三个八度强弱变化之极致，华彩部分极大真声色彩颇强胸腔共鸣G5连续咬字，是有相当强张力、颇强力度、气息相当饱满、音色相当明亮的质量极高声乐价值极高的G5，只有你可以说是声乐艺术品声乐标本。
黄绮珊那前三分多钟的“平淡部分”，实际上同激情爆发部分一样，唱法相当复杂，一样有极大难度。在那“平淡部分”，从发声来说，黄姐同样 是同爆发部分一样，制止集中掩盖面罩渐强徐弱等高级技术应有尽有，并且全部揉和得相当到位，从声带上来说，正如潘老所说，是同时兼具缩短兼会缩短和变簿的 技能，并且大量真声假声真假声转化和弱声，在不同声音的力度上做的大量微调文章也是做得相当精细到位，同时，还有复杂的各式转音等……
看似平淡无奇的主歌，里面的技术活儿是非常精细的，“关闭/掩盖/面罩/混声/咽管音……”等先进发声技术是应有尽有；是“气声/弱 声/假声/真假声转换/各式转音……”等精细处理均相当到位，那“呢喃式发音”更是通常人难以把握的“绝活”儿；黄绮珊反反复复做“变换声部/变换发声点 /调整共鸣腔/调整真假声比例/变动力量……”的小“动作”，来达到在“音色/音质/音量/厚度/宽度……”的精细微调……中低音区用的是气声，但中间的声线是非常明显的，也就是说依然有焦点，音质不散，有实质底的弱声控制，芳香四溢。
《只有你》中副歌段华彩部分——那句“没有～～～你”一出来，由弱转强再转怒再转强的技术。已足见黄绮珊高音区无人能及的强弱控制的能力，一副好嗓子必须具备十六个字：能高能低，能亮能暗，能强能弱，变化自如，整个副歌段把黄绮珊声音中强-弱 亮-暗 高-低 刚-柔的变化诠释得淋漓尽致。
高音区的高度、力度那是不必说了，从弱比鸿毛到奔肆汪洋，从虚无缥缈到排山倒海，刚极而柔至，至强而至弱，明暗强弱高低轻响层次分明，充分说明艺术之美在于强烈的对比。 阳光般耀眼的高音，从上到下行云流水一般的花腔，合理的控制情感爆发点，无与伦比的弱音，华彩部分结束后，那美丽至极的收尾，行云流水一般的下滑转音。
高潮部分每个字都快速转折而又不露痕迹的声音控制能力。就声音控制能力，还有一点很重要的是，声音在各个音阶上要能稳得住。
高音区的喉下关闭和强弱转换能力。
高音区喉下关闭带胸声的技术。
真声g2连续咬字的能力。
5.高潮连续转两次调的能力
6.高音部分气息得控制
（3:40开始的没有你...心碎...没有你...到乘着蓝色的云在展开段落里有很多跳跃转折的装饰音）
从e2由弱转强再转怒再转强的转调，到连续咬字的g2，到痴迷的b2漂亮的美声装饰，再到连续咬字的降g2，再一次e2由弱转强再转怒再转强的转调，弱声咬字，再来一个有音色有力度升F耍花腔的连续唱词咬字
【只有你演唱技巧】
我爱你全部生命
思念用整个的心
我回忆尽是伤痛
哭了只有为你
我恨午夜梦醒
心儿飞了泪流如雨
而我心依然
一生一世只有你
只有你
我会心碎、颤抖、痴迷
无怨无悔奉上衷心
和美丽诱人身体
没有你
我会变成一只哭泣的鸽子
乘着蓝色的云随风飘逝天际
因为只有你
生命无助飘零
心似易碎的玻璃
情是天堂的阶梯
很美却太伤悲
相爱是疯狂的游戏
伤痛永远留给自己
而我心无悔
除了你还是你
只有你
我会心碎、颤抖、痴迷
无怨无悔奉上衷心
和美丽诱人身体
没有你
我会变成一只哭泣的鸽子 录音中
乘着蓝色的云随风飘逝天际
因为只有你
风儿继续吹
感觉如此美
爱是一去不归
情似东流一江水
缘未了心已碎（“碎”由圆润中音转为华丽高音）
只有你
我心碎、颤抖、痴迷
无怨无悔奉上衷心
和美丽诱人身体
没有你（e2弱强怒强转调，强声集中有力）
我心碎、颤抖、痴迷（真声g2咬字，我心碎转向颤抖痴迷，透亮的高音瞬间转为委婉气声，美声装饰的痴达到了b2）
无怨无悔奉上衷心
和美丽诱人身体（以上两句在g2附近的连续强真声咬字唱词，气 声 字功力已经达到出神入化的地步）
没有你（第二次转调，高度和力度令人震惊）
我会变成一只哭泣的鸽子（穿插a2弱声咬字）
乘着蓝色的云随风飘逝天际（再来一个有音色有力度的降g2耍花腔的强声连续唱词咬字，随风飘逝的真声高音力度之大，音色之美）
因为只有你（下滑转音）
关于真声g2
g2属于一个生理极限，一般通俗歌手要不是惨叫怪叫，要不假声，要不是拼足老命的点一下，根本就与玩动g2风马牛不相及，黄绮珊用胸腔共鸣十足非常有力度的强真声在g2这么长时间的连续唱词咬字是非常可怕的，她在g2以上的音高上胸腔共鸣很饱满,有厚度,声区统一，黄绮珊还有个更高层次的珊珊来迟，有真唱还原现场
黄绮珊和她的“只有你”
黄绮珊录歌从来都是一遍过，每录完一首歌,歌者和听者都经历了一次耳朵和心灵的洗礼.爱开玩笑的高晓松在录音后常说:"她都快把我唱哭了……"在与小柯合唱《我还能做什么》(《将爱情进行到底》片尾曲)的录音过程中,黄绮珊仅用半个小时就高水准地录完了唱.她的唱功,她的声音以及她对歌曲的领悟力让小柯惊喜不已,也激起了小柯继续与她合作的兴趣.还有周笛,郭亮("指南针"吉他和键盘),汪峰("鲍家街43号"主唱)等乐坛高手因为绮珊唱功了得,也纷纷加入到专辑的制作中.于是又有了诸如《等待》,《让爱随风》这样的乐坛精品.前者如泣如诉,让人震撼不已;后者娓娓动听,让人陶醉其中……而这种意境,是听者自明的. 《我还能做什么》就不说了，其实小柯本身写得也一般，曲中最华彩最提神的是那段哼唱，应该是黄自己添加的即兴发挥，全亚洲能如此发挥即兴花腔的，也就仅她一人而已。如果这首歌没有这一段，这首歌至少要下三个档次。
黄绮珊出现过的高音 高音能力指标
1，现场屡次能用偏真的混声在不低于g2的音上做长时值延长
2，现场屡次用偏真的混声在不低于的音g2上加花，驾驭大把的g2游刃有余
3，能用偏真的混声稳在不低于g2的音上连续咬字唱词
4，不低于g2的音能强能弱，能亮能暗，可以娴熟地控制力度音色（用偏真的混声）
5，不低于g2的音可颤可不颤，在这个高度现场能唱出怒音（用偏真的混声）
6，在小字三组以上有加花的实力（有一定真声成分，基音明显的咽音）难度指数按难度，连续咬字排第一（闭口音比开口音难），既拖长又咬字了
如果拖的时间差不多，难度第二的就是不连续咬字的延长
最简单的是摸一下的，不管有没有咬字，难度都很低
让爱随风 e2 #f2 咬字
我是一只小小鸟 #f2(所有女声版声区最统一)
爱吧 e2 f2 g2 长音 #f2 #g2 咬字
等待 g2 维持(有现场还原)
离不开你 强声g2拖长上十秒 （我歌版现场不是黄绮珊状态最好的，才强声F拖长7秒而已，就在不久前一次酒吧里彩排的离不开你中间也是降g2拖长将近十秒，这也早过了黄绮珊的嗓音巅峰期，黄绮珊年轻是强胸声G拖长上十秒）
我和你 g2 弱音
我的爱为你存在 g2咬字
只想对你说 g2 拖长
人类竞赛 g2
只有你 咬字
与爱同行 持续几段g2高强度拖长(有现场还原)
你把我灌醉 #f2 #g2 持续高强度咬字(有现场还原)
一切 #g2 咬字(有现场还原)
今夜我们举杯 #g2 修饰音 拖长(有现场还原)
擦肩而过 a2弱声长音
姗姗来迟 强声f2 g2 a2 #a2 持续咬字 在g2上怒音 （#a2冲击状态）(有现场还原)
一起歌唱 #a2 冲击状态咬字转音(有现场还原)
同一个世界，同一个梦想 b2连续咬字 b2 7秒拖长
解放者 b2 咬字拖长颤音
我还能做什么 c3 基音明显的花腔(有现场还原)
黄绮珊的超高音
黄绮珊小字三组以上的咽音，是在真声与假声或真声与气声的中间带寻找一个发声位置，得到一种介于真假声之间的声音，从而获得沙感、细腻和缥缈的艺术效果。她这种唱法，把握得相当自然，毫无生涩感和刻意造作。而她的混音超越别人之处还在于，虽然采用真假声之音的中间音色，但仍然能够保持声音的光泽感。
黄绮珊为《血玲珑》演唱的片头曲《只想对你说》副歌部分，有一个持续四拍high高音c4拖长，用关闭加咽音发出的，她的基音比较明确，真声成份多，而且声音比较松弛，明显还有上升的空间。在和声部，她还有一个真声滑到泛音的high D，更表现出了她在小字四组超高音上的无限创造性。
3个人专辑确实让人大失所望，亚洲第一女声这张压根就与当年的只有你专辑不是一个层面的东西，现在她的高音质量差远了也是事实，现在的高音力度厚度缺失，咬字也有问题，不过生理退化是每个人都不可避免的，不过还是可以研究下声乐价值
我和你
通俗女声高音区弱声相对难掌握，一般高音歌手高音区本该弱声唱的部分都用假声代替。所以听听黄绮珊的我和你，她在我和你中几个f和g在降低了响度力度的前提下，声区却是相对统一的，音色音质均无明显差异。黄版每到a段就升一个key。最高音由E5升至G5,你可以看看黄绮珊在G5这个音频上怎么对声音进行弱化控制。黄绮珊第一段副歌“来吧，朋友”其中的“来”、“朋”在女声e2
第二段副歌升了1KEY 女声f2
第三段没有副歌
第四段副歌升了2key 在女声g2
可以听一下持续在高音区黄绮珊的弱音控制尤其是在女声g2的高度。
原版
第一段副歌“来吧，朋友”其中的“来”、“朋”在男声的g2
第一段副歌（come together）降了一个key，在女声的#f2
最后一段副歌 唱中文“来吧，朋友”又降了两个key,在女声的e2.
可以比较一下原版比照一下黄琦珊的高音区声音弱化的控制，与处理歌曲时声音的松弛程度。
你把我灌醉
副歌一张嘴就在F5上，真声连续唱词咬字到了#G，当然只追求高度没有意义，但难得的是有高度的同时，还兼具厚度、响度、松弛度。好的声音是头胸腔比例结合的。黄绮珊胸腔饱满，可以在G5的高度都可以听到明显的胸腔共鸣。不过这首歌最后的过渡句中#F、#G的“放不下你是我活该”咬字，黄故意摘掉了一部分胸腔，显得声音非常有穿透力。这是高手根据作品需求对声音做的调整，最后还有一个a2的 弱声长音
离歌
圆润混声
我是一只小小鸟
所有女声版声区最统一，《我是一只小小鸟》这首歌儿其实展示了黄绮珊在中音区的魅力。她的厉害之处在于中音区的声音一点都不漏气。声音完全挂在气流上，所以声音非常干净纯美。这种把中音区唱的像高音区那样一点不漏气是很困难的。
4个人爱好最喜欢的造型师的风格：高源泽
最喜欢的歌曲：SMOKE GETS IN YOUR EYES
最喜欢的书：传说，文艺复兴时期的小说
最喜欢的男歌手：Ray Charles，STING，Stevie Wonder，Sam Cooke，Marvin Gaye等
最喜欢的女歌手：Aretha Franklin，Billie Holiday，Diane Schuur，K·DLANG，LINDA RONSTADT
最喜欢的唱片：JRP出品的所有，GOSPEL WORSHIP GRP
最喜欢的乐队：狗的影子、MIKE OLDFIELD
最喜欢音乐类型：JAZZ、BLUES、R&B、古典、电影音乐
最喜欢的男演员：阿尔·帕西诺，达斯汀·霍夫曼
最喜欢的女演员：MEG RYAN，费文丽
最喜欢的季节：秋天
最想去的地方：欧洲
最喜欢的运动：网球、游泳、钓鱼、乒乓球。曾获得过网球业余赛制7.0北京站混双冠军、三个单打比赛亚军、两个女双第三名的成绩，外号“黄三亚”。 网球爱好者
最喜欢的服装：休闲、另类
最尴尬的事：当人无缘无故不理自己
最喜欢的水果：桃子
最喜欢的饮料：白开水、牛奶
最喜欢的食物：粤菜、川菜、鸡蛋
最喜欢的地方：没有人烟的地方
最喜欢的事：发呆
央视艺术人生节目现场
5个人经历1986年 她考入华桦舞蹈团，具有声乐、舞蹈基础及多次现场及演唱会经验。
1991年 随台湾音乐人陈彼德赴广州，进入“卜通100”，与新空气合作。
1991年 第一届女足世界杯在广州举行，与甄妮及叶瑷菱合作于女足大会歌曲，序曲等宣传歌曲的录制。
1991年 同台湾音乐人涂惠源合作录制专辑《HOVER OVER》，后由台湾福茂唱片公司在1994年发行，专辑改名为《INSIDEMUSIC》（中文名为《躲在音乐背后的人》）。
1994年 留在台湾学习两年。 title
1995年 获广州十大金曲的“最具潜质女歌手”奖，同年录制电影“梦断南洋”及台湾电视连续剧"风华绝代"的片头、片尾曲等。
1998年9月 签约喜洋洋唱片，同年11月与零点乐队在鞍山同台表演，获得好评。
1999年4月 由高晓松作曲，汪峰、小柯、谷峰人声伴奏的单曲《似水流年》在各地电台上榜，成绩不俗。
1999年6月 与喜洋洋群星录制环保歌曲《拯救地球》，并与小柯对唱青春电视剧《将爱情进行到底》插曲《我还能做什么》。此歌荣获北京音乐台第二季十大金曲奖。
1999年8月初 专辑录制工作全面启动。
1999年10月 演唱由宝洁公司、"德嘉广告"及"喜洋洋"联合制作的《摇篮曲》并拍摄此曲MV。
1999年10月 打榜单曲《我真想回到你身旁》开始在各地电台上榜，成绩喜人。
1999年11月 赴西安，参加"圣方之夜"演出，深受西安歌迷喜爱。
1999年12月 赴哈尔滨参加"龙江春酒2000年白雪公主评选颁奖暨明星演唱会"演出，引起全场轰动。
1999年12月 《我真想回到你身旁》获北京音乐台第四季十大金曲奖。
2000年2月 参加在北京首都体育馆举行的"万众豪情搜狐夜"群星演唱会。
2000年3月 获得辽宁文艺台第五届中国原创歌曲评选"最佳新人奖"。
2000年3月 《我真想回到你身旁》入围北京音乐台1999年度十大金曲
2000年6月《只有你》荣获北京音乐台第二季度十大金曲评定。
2000年9月 《只有你》荣获广州至上音乐城我最爱2000最佳优异表现奖 偶像剧《将爱情进行到底》全国热播时，一首插曲《我还能做什么》，让人们开始注意到与小柯配唱的
那个有些沙哑却充满韧度的女声，那是黄绮珊第一次得到全国性的广泛关注，而后专辑《珊珊来迟》于2000年底问世，一曲《只有你》技惊四座，让人不由感叹这把好声音真是姗姗来迟。
2004年的雅典奥运会演唱央视主题曲《骄傲》。
2005年参演中国第一部慈善、关爱、公益音乐故事片《星光灿烂》扮演人物徐亚宁，2006年9月27日首映。[3]
2007年8月25日出席瑞典国宝级人物、世界著名钢琴家罗伯特·威尔斯在瑞典的独奏音乐会唯一演唱嘉宾
2007年11月25日参加在吉隆坡举办的“亚洲音乐节”
2011年11月19日，重庆市开县“三色”（红色、蓝色、绿色）文化节开幕，她到家乡高歌了《开县非去不可》等歌曲。
2012年，信奉基督教的黄绮珊来到新加坡，开始学习神学，11月底结束学习，回到中国。
2012年11月，参加第六届重庆巫山国际红叶节暨首届神女杯艺术电影周开幕式，演唱《神女峰》。
2013年1月推出参加《我是歌手》（中国首档歌手音乐对决真人秀），被业界人士和广大观众高度认可。
2013年4月14日，参加第十三届音乐风云榜年度盛典，获”最具实力歌手“奖。
2013年6月2日，参加2013快乐中国炫迈快乐男声广州唱区评审决选日开战在即，明星评审阵容一直是众人关注的焦点，凭借《我是歌手》大红大紫的实力唱将黄绮珊也确定加入广州唱区的评审阵容，将在快男广州唱区上演他们担当选秀评审工作的首秀。[4]
2013年10月8日，华鼎奖中国最佳女歌手奖。
2013年11月08日，参加央视大型电视公益音乐节目《梦想星搭档》，在录制中黄绮珊曾以个人名义向一名高位截瘫的孩子捐赠10万元。而作为重庆人的黄绮珊，也希望自己能为重庆故乡的小朋友多做一些公益活动。
12013年2月6日，由光线传媒《音乐风云榜》倾力打造的第六届音乐风云榜新人盛典在北京隆重举行。当晚，黄绮珊出席新人盛典压轴演唱，并获得“年度榜样大奖”的荣誉。
6参加比赛2013年1月18日，参加湖南卫视《我是歌手》节目。凭借《等待》夺得了第六名。（全歌bE调，最高音出现在“等待”的“待”，达到g2，而且持续长、强度高，而且是点小线细，三次四秒g2拖长）
2013年1月25日，参加《我是歌手》第二期，凭借《离不开你》夺得了第二名。(全歌bA调，中间张口强声F七秒拖长。之后高潮部分，多次高强度地在c2~f2之间呐喊）
2013年2月1日，参加《我是歌手》第三期，凭借《I will always love you》夺得了第一名，本场得票率26.21%。（比原版难度大，最高音出现在“love you” 的花腔里，达到b2）
2013年2月8日，参加《我是歌手》第四期，凭借《跟着感觉走》夺得了第三名。（F调，高潮部分升#F调，词唱部分最高音f2，哼唱部分最高音#c3）
2013年2月15日，参加《我是歌手》第五期，凭借《牵手》夺得了第四名。（bE调，最高音#d2，比原唱版升了一小度（原D调），是一种接近气泡音的润腔技巧，并不是挤卡。）
2013年2月22日，参加《我是歌手》第六期，凭借《回来》夺得了第一名。（前F调、 bE调，“回来”部分转G调，高潮部分跺话筒后，由G调升到A调，最低音#a，最高音在高潮部分“来”的花腔里，达#g2。而最牛叉的是后面的“回来”，持续在e2~#f2之间狂飚，令人热血沸腾。整首歌曲传达的精神内涵不言而喻，是对于迷茫内心的深切呼唤，因为一切都在演唱中了。）现场497位听众的有效票数，一举获得434票，刷新了第一季《我是歌手》开赛以来的最高的票纪录，并一直保持记录。
2013年3月1日，参加《我是歌手》第七期，凭借《The Power Of Love》夺得了第一名。（前段bA调，高潮部分升A调，最高音出现在最后“love”的花腔里，惊人的达到e3，比原版远远加高难度，黄绮珊不算哨音的的混真声音域都有四个多八度，驾驭这种歌，绰绰有余，她的声音，力量足够，气息稳定，最后那个拐了好几个弯的高音，瞬间又爬升一个八度，从难度上远远超出原版，动态的对比、音色明暗的对比、不同AB段的风格对比，这首歌的个人演唱在高音区上基本都是在C5到F5上盘旋，而且都是半假音为主体，高音区的渐强渐弱技巧控制到半音）
2013年3月8日，参加《我是歌手》第八期，凭借《让我一次爱个够》夺得了第三名。（融合巴西森巴舞曲和美国酷派爵士的一种"新派爵士乐"，实则需要高超的演唱技巧去把握，听起来轻松柔和、慵懒甜美、浪漫性感，除拥有南美音乐的热情外，还带有一份慵懒和轻松的感觉，除此之外值得一提的是在第二段副歌“现在和以后”的第二遍重复的怒音之后，真假声无缝转换，无词，音符变化快的演唱，更是唱功的极致体现。）
2013年3月15日，参加《我是歌手》第九期，凭借《剪爱》夺得了第四名。（F调，最低音c1，最高音d2）
2013年3月22日，参加《我是歌手》第十期，演唱《不让我的眼泪陪我过夜》夺得了第六名。（黄绮珊唱的bossa nova风格，是一种少有人放入通俗歌曲编曲的风格，黄绮珊的大胆尝试和颠覆改编想要表达的是，她不会再让过去的伤痛占据心中最大的位置，习惯寂寞，感谢观众对她的关心。）
2013年4月5日,参加《我是歌手》第十二期半决赛，演唱《一样的月光》夺得了第六名。
2013年4月12日,参加《我是歌手》第十三期总决赛【歌王之战】帮帮唱部分，与韩国歌手郑淳元（The One）合唱《Without You》夺得了第三名。同日举行的总决赛独唱部分，演唱《只有你》
2013年11月8日，参加央视大型电视公益音乐节目《梦想星搭档》，于沙宝亮搭档演唱《你把我灌醉》，以274赞，排名第四
2013年11月15日，参加央视大型电视公益音乐节目《梦想星搭档》，于沙宝亮搭档演唱《爱你在心口难开》，以328赞（刷新了节目单场最高分），于上一场赞数相加602赞，排名第三。
2013年11月30日，于厦门思明区博物馆附近巡司顶教堂，见证并演唱基督教歌曲。
7获奖记录1995年，获广州十大金曲的“最具潜质女歌手”奖。
1999年，《我还能做什么》荣获北京音乐台第二季十大金曲奖。
1999年12月，《我真想回到你身旁》获北京音乐台第四季十大金曲奖。
2000年3月，获得辽宁文艺台第五届中国原创歌曲评选“最佳新人奖”。
2000年3月，《我真想回到你身旁》入围北京音乐台1999年度十大金曲评选。
2000年6月，《只有你》荣获北京音乐台第二季度十大金曲评定。
2000年9月，《只有你》荣获广州至上音乐城我最爱2000最佳优异表现奖。
2013年4月14日，第十三届音乐风云榜年度盛典上，获”最具实力歌手“奖。
2013年10月，获华鼎奖“最佳女歌唱演员”大奖。
2013年12月第六届音乐风云榜乐坛榜样大奖
8面对恶意攻击一些不懂声乐的听众实在是十分可笑，黄绮珊也对此做出回应：“接下来的日子，无论遇到怎样的攻击，诽谤，陷阱，非议，辱骂……我都会坚持的走下去。因为上帝与我们同在!”并引用了特蕾莎修女的一段名言：人们经常是不讲道理的、没有逻辑的和以自我为中心的。不管怎样，你要原谅他们。即使你是友善的，人们可能还是会说你自私和动机不良。不管怎样，你还是要友善。即使你是诚实的和率直的，人们可能还是会欺骗你。不管怎样，你还是要诚实和率直。你多年来营造的东西，有人在一夜之间把它摧毁。不管怎样，你还是要去营造。你今天做的善事，人们往往明天就会忘记。不管怎样，你还是要做善事。
假如你爱至成伤，你会发现，伤没有了，却有更多的爱。
注：黄绮珊在流行音乐根源性的东西蓝调、灵歌都有很深厚的功底,甚至超前到同行都无法理解的地步……二十年前黄绮珊的唱法在中国是超前的，所以知音难求。[5]
声乐探讨
希望一般的听众还是不要挑技术上的毛病为好，黄绮珊爱的力量最后的长音E5，再接花腔，连绵起伏跃至E6，正好完成八度飞跃，很精彩的花腔，难度往往超出原版，最后的E6长音力度够，管子撑得开，基音明显，“力量”是可以用硬向指标看的，“爱”是抽象的，所以音盲不要推销自己个人主观审美情趣，从声乐角度黄绮珊就是唱的牛，现场连原版都不能还原，有什么好意思指责黄绮珊高难度的演唱？
因为电视上听到的音质太差了而且严重失真，听音乐的监听设备是两套监听系统；一套是Prism sound的Orpheus加Genelec 1031A,另一套是Prism sound的ADA-8XR-PTHD加KH 310的音箱。音频接口都是Prism sound家的。而且看现场的live秀，最重要的就是要明白一点，所有的表演都是一次性过的，而不像在录音棚里制作唱片是录音，是很多人唱很多遍剪接出来的音频，也没有任何太复杂的后期处理效果，完全都是靠乐器的摆位和乐手的现场表现来决定一切的，更没有任何Master的处理。动态的对比、音色明暗的对比、不同AB段的风格对比，让人留下非常深刻的印象。特别是动态（响度）上的对比，将近三个半八度的音域跨度上，实现从ppp到fff的自如转换，这样大的动态对比是其他在录音棚里也做不到的，更不要说现场。没想到黄绮珊在B2段副歌的处理上最强音唱的不可思议的响，动态在Prism sound ADA-8XR-PTHD上竟然达到了最高，116dB,天呀，就算是在做完Master的CD上都没听到过这么大的动态，要知道她唱的最轻的地方就只有20dB左右吧。人声的动态跨度将近100dB,在现场演唱中出现，这是什么情况？[6]
9演唱特色高音
黄绮珊的高音咽部非常有力量，持续状态下真声高音在b2没问题，冲击状态下高质量的b2、c3没问题。有质感的有过c4带真声的啸音拖长，极限高质量的拖长应该d4到e4左右。在g2以上极高质量的表现力和创造力是黄绮珊引以为傲的资本，其他人不能触及的高音禁区真声g2，黄绮珊对嗨g的玩转的相当轻松的，黄绮珊的《只有你》的现场还有连续咬字的真声g2，等待有高质量的拖长g2，黄绮珊这个稳定的g2是条线，所以我们可以听得很清楚，晶莹通透，外带头腔共鸣十足，骄傲 稳稳的将f2踩在脚下的长音。你可以看她的厚度 力度 爆发力，可以直观看到黄绮珊女高f2长音傲视群雄的本事。
超高音
黄绮珊为《血玲珑》演唱的片头曲《只想对你说》副歌部分，有一个持续四拍high高音c4拖长，用关闭加咽音发出的，她的基音比较明确，真声成份多，而且声音比较松弛，明显还有上升的空间。在和声部，她还有一个真声滑到泛音的high D，更表现出了她在超高音上的无限创造性。[6]
中低音
黄绮珊的中音比起她自己强大的高音（轻松真声上g2以上拖长或连续咬字）来说，是没有那样灿烂辉煌穿云裂帛，但那只是相对于她自己来说的，可不是相对于其他人来说的，黄绮珊低音也能到low以下，黄绮珊低音区的恐怖弱声有种香纯的美感，她在中音区的“呼吸/气息/音色/音质/技巧……”都非常的漂亮，从发声上来说，她在中音区发声技术总结是“混声/掩盖/关闭/面罩/共鸣……”
哭腔
这种哭腔是一种很吃功力很高含金量的技术。首先，哭泣状态的发声是接近科学发声状态的。有的人说话声音没有穿透力，但是哭泣声传的很远。所以发声练习中经常去寻找哭泣状态来发声。第二，有人把黄绮珊的技术称之为喉下关闭，喉上喉下关闭有可能是潘乃宪先提出来的。按照咽音的体系理解，其实黄绮珊就是一种喉下挡气。为了保持喉下挡气的状态，发声时，会有喉头往下点一下的感觉，有时候起音会带出“呃”的声来。这感觉比较像哭泣时哽咽说不出话的感觉，也有人称之为“空咳”。这种发声给人一种像哭泣的感觉。在西方人听来，这是一种发自肺腑真挚感人饱含深情的歌唱。
弱声
黄绮珊“轻声细语的弱声”。轻声细语不等于弱声。弱声在声乐上是一种非常高难度的技术。难度有多高呢？简单来说，帕瓦罗蒂这样的大师都没有掌握弱声技术。弱声从声音形象来判断可以这样描述，首先弱声的音量不大，而且可以小到非常小的音量。其次，弱声的音量虽然很小，但是穿透力非常强，可以打很远，让你毫无压迫感却听得清清楚楚。而轻声细语是没有穿透力的。从震动原理来看，弱声唱法要求能够在控制声带做边缘震动频率变化的同时，很好地控制声带的振幅变化。究竟什么叫弱声？可以去听安德烈·波切利唱的《女人善变》。这门技术主要运用于美声。弱声技术本身的难度太高了，而通俗唱法的音量变化靠麦克和音响系统来完成更加方便，所以基本不用弱声。黄绮珊对这一技术有一定掌握，并且在尝试将其移植到通俗领域。这绝对是值得鼓励和尊敬的。
咽音
关于黄绮珊的咽音唱法，咽音流派则提出了一种非真非假的声音，有人称之为中声，有人称之为尖音，京剧上称之为堂音。咽音流派称之为咽音。把这种声音练好了，真假就可以完美结合了，根本不是所谓的换声区磨合。所以，黄绮珊的高音才是那么通畅，那么痛快淋漓。你的先天条件，当然要看你高音唱的好坏了。那么黄绮珊的高音到底好在哪里呢？可以用这么几个词来形容，点小线细，能强能弱，能亮能暗，能刚能柔，能快能慢。这几个方面最关键最核心的就是点小线细。能做到点小线细的，逐步就能做到其他几个方面。线细就是声音可以唱到很细很有穿透力，声乐上常说，宁唱一条线，不唱一大片。点小就是声带的振动面积可以控制到非常非常小。点小了，声音才会细。具体声音形象可以去参考《等待》中唱等待的待时的拉长高音。
这种声音非常高，非常连贯，如一条线一样。虽然声音很尖细，但是绝不刺耳，反而非常干净、通透、顺滑、细腻，类似于小提琴的感觉。当然，小提琴也不是每个人都喜欢的。所以有人不喜欢黄绮珊，这是再正常不过的事儿了。但是不能以此为据就否定她。
哑音
看节目的时候，貌似有个专家说，黄绮珊运用的是一种非常难的“哑音”技术。依笔者之见，黄绮珊其实是典型的将“咽音”技术运用于流行音乐。咽音本是意大利古典美声的一种喊嗓法，西方公认的歌王卡鲁斯就是得益于咽音技术。在我国，京剧中有类似的东西，叫做“脑后音”“膛音”之类。由于掌握这种技术的人极少，并且基本都是非常保守（在这方面，意大利那些古典美声的歌唱家跟中国京剧中的角儿一样保守，不肯轻易外传），导致该技术曾一度面临失传。近几十年，欧美逐步把这种方法融合进了流行唱法，这直接促成了欧美流行唱法的成熟和强大。反观我国，大部分流行歌手是在吃本钱，本钱也不够好，几乎毫无技术含量。真正有实力有技术的歌手几乎没有。幸亏还有黄绮珊。咽音，简单来说就是在声带闭合良好的前提下，用大气压将声带压缩变薄变短，将全身的力量集中到一个点上，用极细小的气流吹动声带那个集中点来演唱。功力越深厚，那个声带振动点就越小，声音听起来就越细，越有穿透力和金属光泽，同样，音调也就会越高。这种唱法是很省气的，越高音越省气，所以高音可以唱的很长（高手可以保持有质量的高音20秒以上）。虽然省气，但是为了保持声带状态，就需要保持较大气压，所以会比较费力，需要把全身的力量调动起来。而错误的唱法则是与之相反。错误的唱法，声带往往是松弛张开的，唱高音靠抬高喉头来拉长声带使声带变薄来获得。这种唱法不需要大气压支持，所以比较省力，但是很费气，唱着唱着就要断了气一样（所谓的气息支持，不是很大的气流支持，而是很大气压的支持，气息是很节省的）。当喉头抬高到一定程度，声带无法再拉长时，再加上声带拉长时很难控制，就会导致破音。错误的唱法因为声带被拉长变薄，且闭合不佳，导致声带很容易受伤。而咽音唱法，声带闭合挡气且压缩变短，振动点极小，这就给声带很好的保护。
10声乐价值冯锐很幸运，他的老朋友黄绮珊恰恰就是那种可以弥补他制作水平不足的声乐精灵。黄绮珊依凭自身的强大实力将冯锐这一平庸作品唱成了震憾人心的重磅炸弹。《只有你》中副歌流行句——那句“没有～～～你”，由弱转强再转怒再转强的技术。已足见黄绮珊高音区无人能及的强弱控制的能力，一副好嗓子必须具备十六个字：能高能低，能亮能暗，能强能弱，变化自如。
黄绮珊那前三分多钟的“平淡部分”，实际上同激情爆发部分一样，唱法相当复杂，分一样有极大难度。在那“平淡部分”，从发声来说，黄姐同样 是同爆发部分一样，制止集中掩盖面罩渐强徐弱等高级技术应有尽有，并且全部揉和得相当到位，从声带上来说，正如潘老所说，是同时兼具缩短兼会缩短和变簿的 技能，并且大量真声假声真假声转化和弱声，在不同声音的力度上做的大量微调文章也是做得相当精细到位，同时，还有复杂的各式转音等……看似平淡无奇的主歌，里面的技术活儿是非常精细的，“关闭/掩盖/面罩/混声/咽管音……”等先进发声技术是应有尽有；是“气声/弱 声/假声/真假声转换/各式转音……”等精细处理均相当到位，那“呢喃式发音”更是通常人难以把握的“绝活”儿；黄绮珊反反复复做“变换声部/变换发声点 /调整共鸣腔/调整真假声比例/变动力量……”的小“动作”，来达到在“音色/音质/音量/厚度/宽度……”的精细微调……这首歌当时垄断了全国近300家电台排行榜，2000年中歌榜，主持人亚宁介绍她出场的时候，他说道“下面即将出现的这位女歌手，她的声音早就被流行音乐圈公认为是最有魅力的声音，其实这位歌手很多年前，在广州就已经名震一时了，经过了岁月的历练，如今她的嗓音是更加地神采飞扬，我想大家都知道，她就是黄绮珊。”
难度
从这歌的硬件指标上来看，真声音域跨度将近3个八度，这样的难度就够惨绝人寰了，而且黄绮珊在这首歌里灌注的技巧之多之繁琐更是使这首歌难上加难，“软处理指标”的苛求程度毫无疑问成了华人技术之巅。
珊珊来迟
黄绮珊早年现场还原过《珊珊来迟》，这首歌现场后半段真声b2。持续咬字冲击到c3，大批量的高质量真声咬字a、 b，以及在g、a、升a、b间用真声玩儿高质量咬字转音，甚至在b上做怒音处理。
唱功是发声训练范畴，这接近于一门科学了，是硬性指标，而歌唱时的情感处理其实是艺术范畴，有很强的个人主观性。在西方，教唱功的老师跟教情感处理的老师是独立的两个老师，在国内，大部分情况下，都是一个老师教。但是无论几个老师教，发声训练和感情表达都不能混为一谈。谈唱功就是谈谁的声音本钱声乐技巧更好，就像体能比赛就是看谁能跑的更远更快跳的更高负重更多一样，而不是谁的姿势更优美。
亚洲第一女声
黄绮珊的声音本钱和唱功明显不如《只有你》时期，《亚洲第一女声》那张专辑水准可惜了。 黄绮珊的十多年完全被糟蹋掉了。
嗓音退化
十年对于一个声音系歌手是至关重要的，这个时期黄绮珊把唱功和技艺浪费在太多毫无意义的歌上面，嗓音磨损得太不值。有人说为黄绮珊写歌相对容易，因为她的音域跨度足以让作曲者自由发挥，其实不然，限制小了反而让作曲者无所适从，以她这种鹤立鸡群的资质，歌曲质量不达到一定层次根本不配让她唱，事实也正是如此，她的专辑中除了《只有你》衬得起她，其余歌曲都有滥竽充数的嫌疑，就算是《只有你》对于黄绮珊早年的本钱来说都算是游刃有余，她的歌声完全被毁在平庸的口水歌的大潮中，不过好在还能现场还原《等待》高质量的g2拖长，强声升F十秒以上都还是没问题的，这也可以秒杀一切浮云了。
发声技术
黄绮珊在发比较长而尖细的高音时，都会把嘴巴张大，舌头平放甚至有要往吐舌的感觉。其实这正是咽音里面的张大口发咽音的技术。声乐上要求，声音要唱在气流上。在声乐训练中，发声和吐字儿是要分开进行的。气息吹动声带震动发出响声。而吐字则靠唇齿舌的来完成。所以歌唱家歌唱用的嘴，其实不是我们日常说话用的嘴，而是用这个大嘴巴里面的那个小嘴。这个小嘴专门负责发出声音来，这个声音可以有音高，音量的变化，但是并不能形成字音。形成字音就要靠其他腔体的配合还有唇齿舌等器官的运动来完成。这样发出的声音会非常干净清澈。换言之，歌唱家用小嘴发声，大嘴吐字儿。而大部分人没有经过专业训练，其发声和吐字儿基本都是靠大嘴完成的。所以，声音质量就非常低，甚至含糊不清。如果像黄绮珊那样张大了嘴巴保持基本不动的话，常人很难发出声音来，更谈不上咬字了，不信的话你可以试试。黄绮珊那样发声时，虽然大嘴基本不动了，但是小嘴还可以用，发声完全靠声带的边缘震动，母音主要靠在咽腔形成。业余人士没有经过专业训练是没有这种能力的。至于他们为啥要把嘴巴张大舌头往外伸，这就涉及到更专业的声乐问题，不是几句话能说的清楚的，此处不再赘述。
由于歌唱家实质上是在用两个嘴巴歌唱。所以他们的声音听起来跟正常人讲话的感觉不太一样。听的少的人会觉得不够亲切自然，不动人不感人。而一些没有这种唱功的人，仍还在用错误的、类似于说话的状态歌唱，在接触歌唱少的人听来反而是更舒服动听的。特别是当大部分所谓歌手都用这种错误的方法歌唱时，受众的耳朵和审美就会被同化甚至扭曲。但是，这种唱法是不科学的。因为，说话本身就是一种不正确不科学的发声。
说话是人类特有的。动物不会说话，但动物的吼叫声相对来说比较接近科学状态。比如狼嚎蛙叫等，可惜动物不懂得把声音发在音阶上。人类一生下来是不会说话的，只会啼哭。婴儿啼哭的声音更接近科学发声状态，所以婴儿可以哭一天都不累，而且声音很响亮，很有穿透力，很少会哭哑。而大部分人如果说话多了，声音就会嘶哑，声带就会充血。特别是有些喉咙挤卡严重的人，说话很容易嘶哑。为啥慢性咽炎是常见病？这都是不正确的发声造成的。唱歌、唱戏方法正确的人，绝对不会有慢性咽炎，并且演唱一天也不会声音嘶哑。
人类学习说话的过程，其实是从一种自然的接近科学的发声状态走向一种人为的不科学的发声状态。这个学习的过程一般比较长，并且学到以后就会保持几十年这种错误的发声。为什么声乐难学？很重要的一个原因就是因为你在学习声乐之前（假设男的换声期以后开始学）一直在用错误的方式发声，养成了坏的习惯，积习难返。特别是汉语发音，基本都是以口腔、喉腔为主，比较靠前，声音位置低，气息支撑很浅，这就更加错误。而英语发声则喉咙相对比较打开，声音位置高，气息支撑强，较少使用唇齿舌等器官去咬字儿，这就比较接近科学发声状态，意大利语就更加接近了。所以他们学习歌唱会比我们方便很多。
明白了这个道理，你就会知道，并不是人家唱的不自然，不动人，而是我们从呀呀学语那一刻起就开始远离自然了。
演唱评点
因为她不是在日常说话的那个中声区在歌唱，而是用一种声带边缘震动的咽音技术在很高的音区轻松的“说唱”（之所以称之为说唱，是因为他功力深厚，可以唱的很轻松，就像说话一样，而不是像某些所谓歌手声嘶力竭那样喊着唱）。你要听感人的声音，那就多去中音歌手，特别是女中音。中音区是最容易感人的，原因就在于我们平时说话就是在中音区，我们听惯了，听多了，就觉得熟悉自然。就像我之前说过的，你听亲人的声音总会觉得比陌生人的声音更亲切一样。而高音区的基本特点不是感动你，而是撼动你。这有一点像莫扎特和贝多芬的区别。莫扎特是精致的艺术品，你可以静静的欣赏，甚至可以说是享受，就像你坐在舒适的座椅上慢慢享受下午茶一样。而贝多芬不是要你欣赏，而是要走进你的世界，让你跟他一起哭一起笑，一起受折磨，一起反抗，一起疯狂。难道你能说莫扎特那叫懂音乐，贝多芬就不懂音乐了吗？
说到这里可以总结一下了，很多人无法欣赏到黄绮珊歌声之美，其实原因主要有两个：一是他的耳朵被污染的太久了，远离真正的天籁之声太久了；二是他对音乐的审美水平还仅仅停留在“悦耳”阶段。声音对于他的来说，就像食物之于舌头，衣着之于身体，美色之于眼睛。一张美女画像在他眼里永远要比梵高的《向日葵》更美更艺术。原因就一个：好看。这样的审美能力，显然无法通过一个多变并富有表现力的声音触摸到歌者的灵魂。
唱功
本文重点以黄绮珊的唱功为例，解密人体乐器是怎样打造出来的。
黄绮珊唱功之特点。1、音域宽广，三个以上的八度内能够自由驰骋，根本不存在换声区的痕迹。2、音质极高，高音点小线细，极富穿透力，中音难得能够保持高音区声音的纯净度，非常干净清澈，有天籁之感。3、声音表现力极强。声音形象多变，动态极大，控制自如，技巧丰富。
或许很多人认为黄绮珊高音见长，中音较差。其实不是这样。大部分人唱中音区比较接近自然发声状态，到了高音区才用关闭技术。因为在中音区，普通人可能由于气息压力不够或者声带控制能力不强等原因，导致声带无法较好关闭，所以在中音区多存在漏气问题，导致声音无法完全挂在气流上，声音听觉上就是干净度不够，但是优点是比较亲切自然，因为这比较接近说话的状态。而高手在高音区的声带关闭和边缘震动技术掌握纯熟以后，可以在中声区继续保持声带的良好闭合，只是把震动面积调大一些，便于把振动频率降低一些。这样唱就能始终把声音唱在气流上。声音会非常干净通透，有天籁之感。但是听觉上可能会让一些人觉得不够自然亲切。比如《我是一只小小鸟》这首歌儿，其实大部分人翻唱这首歌儿都是展示其高音的，其中声区大部分采用接近我说的自然发声状态，发挥自己独特音色的优势来唱，然后把高音吼上去。但是黄绮珊不是这么唱的，听黄绮珊的高音要去听《等待》和《离不开你》里面的展示。而《我是一只小小鸟》这首歌儿其实展示了黄绮珊在中音区的魅力。她的厉害之处在于中音区的声音一点都不漏气。声音完全挂在气流上，所以声音非常干净纯美。这种把中音区唱的像高音区那样一点不漏气是很困难的。所以我之前说，《我是一只小小鸟》其实非常好听，特别是中音区很耐听。我更关注声音的干净和通透度。在中音区能达到这种干净和通透度，是非常吃功力的。