闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
[译文] 闲云的影子映在潭中，时日悠悠不尽，事物变换，星座移动，渡过几个春秋。
[出自] 王勃 《滕王阁诗》
滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。
注释:
江：赣江。
帝子：指滕王。
槛：jiàn 栏杆。
译文
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，想当初佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。早晨，画栋飞上了南浦的云；黄昏，珠帘卷入了西山的雨。悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着；时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。昔日游赏于高阁中的滕王如今已不知哪里去了，只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
译文1：
高高的滕王阁靠着江边，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。早上，画栋飞上了南浦的云；黄昏，珠帘卷入了西山的雨。闲云的影子映在江水中，时日悠悠不尽；风物更换季节，星座与转移方位，度过几个春秋。高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的长江空自流淌不息。
译文2：
高高的滕王阁下临赣江，想当年建阁的滕王李元婴早已死去，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。清晨，高耸的滕王阁上，画栋飞来了南浦的云，傍晚，冷落临远的滕王阁中，珠帘卷入了西山的雨。闲云的影子映在潭中，这样经年累月，时日悠悠不尽，风物更换季节，星座转移方位，渡过了几多春秋。高阁中的滕王李元婴如今在哪里呢？只有那栏杆外的长江水，滔滔滚滚，永恒地无尽东流。
赏析：
《滕王阁诗》是唐代文学家王勃的诗作，原附于《滕王阁序》后，序末“四韵俱成”一句中的“四韵”即指此诗。此诗第一句点出了滕王阁的形势；第二句遥想当年兴建此阁的滕王坐着鸾铃马车来到阁上举行豪华繁盛的宴会的情景；第三、四句紧承第二句，写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨，运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。全诗融情于景，寄慨遥深，以凝练、含蓄的文字概括了序的内容，气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
闲云潭影日悠悠，物转星移几度秋。时光在指缝中流走，年华在岁月中老去。在多少愁容、笑屠、泪光中，我们见证了成长，在多少人生十字路口，我们做出了或对或错的抉择。人生无法回头，却有着无数令人欣慰的转折。正所谓:“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。” 转折，是上帝赐予人间苦海的一叶扁舟。 曾经的我，年少轻狂，无所顾及。像一只刺谓，项一身尖利的锋芒，义无返顾地冲向前方。豪迈却也莽撞，无畏却也冒失。常常会弄伤自己也刺伤别人。我常在想:我是一只多么真诚的刺谓啊!我没有华美的皮毛，没有虚伪的笑脸，我把身体最强壮也最真实的一面展示给世人，把最脆弱易伤的腹地留给自己。
为什么世人只看到我的刺，而看不到我柔软的心呢? 摸爬滚打，政跌撞撞，我挨到青春的第一关。阳岁，那在我是个什么概念呢?直到成人礼上那沉稳的钟声敲响，直到看到父母含泪的眼，朋友们高举的拳，我终于明白: 我成人了!我已走出父母的羽翼，要独立面对风雨了!我明白了，刺谓要学会沉着而不是莽撞，学会沉稳而不是冒失，学会保护自己的同时也给别人留出空间。 人生的第一次转折我没有后悔，而是真诚的感谢时间给我的这一份丰厚的馈赠—成熟。 成长的路上，一次次转折让我成熟;而生活的途中，一次次转折更让我感动。 曾几何时，人群中已不见那熟悉的笑容，客套的问候，热情的招呼。
人人撑一张冷漠的面具，在自己的小小世界孤单生活。泰戈尔说:“人们走入喧闹的人群，是想要淹没自己沉默的呼喊。”在这片元寂的世界里，“关怀”和“爱” 这曾经灼热的词汇变得冰冷而孤单，让我慢慢怀疑:世间的真情真的在这物欲横流的世界里消逝不在了吗? 然而，在这个非典流行的春天，一种热情火种一般燃烧，杀I那间融化了所有冰冷，唤醒了人们心底埋藏已久的爱和关心。不想谈病魔的肆虐，不想谈死神的无情。我的目光始终萦绕在那团“爱之火”的光芒中，我的心被人与人之间的火热的真情震撼着、熨帖着。这巨大的感动包围着我，感染着我。那蔚蓝的天空中布满爱的气息。 生活的这一次转折让我欣慰，让我在岁月的宝藏中又发现了一样珍宝—爱。 人生之路漫长，生活之路宽阔。希望我们在生命的每一个转折处，都找到奇迹和希望。