电影少不了写“死”，有的“将死者”少不了喋喋不休，不说出一番豪言壮语绝不肯膜目。本可以催人泪下的死，结果引人发笑。看腻了这些“死”的俗套后，有幸目睹国产故事片《神奇的土地》中那神奇的“死”，不禁感慨系之。
影片写磋跄岁月里北大荒的知青生活，用的是抒情的手法，散文诗的结构和浓郁的悲剧风格。在征服“鬼沼”，开垦“满盖”荒原的战斗中，有三位知青先后献身。为祖国、为事业、为战友—这是他们“死”的共性，而影片的编导将这共性成功地寓于独具匠心的艺术个性之中。
茂盛的草。奔驰的鹿。无米下锅的炊事员。抓住了!陈姗姗紧抱着她的猎物(鹿)，却不知误人鬼沼，突遭灭顶之灾，甚至来不及对闻讯赶来的哥哥说完‘，别过来”。突兀的死，形成了强烈的悲壮美。面对那片吞噬了姗姗的沉寂的鬼沼，观众的血凝固了，眼泪也凝固了。
李晓燕却死得“舒缓”，犹如一曲哀婉悲枪的长笛独奏。她安静地躺在恋人的怀里，接受他梦幻般的吻。她幸运，她是为北大荒而死的;她遗憾，她再也见不到妈妈……北大荒的夕阳给她苍白的脸抹上了圣洁的光。这光，折射出女主人公以及那个时代所特有的复杂色彩。
寻着王志刚留下的标记，大队人马开进“满盖”荒原。我们的摩尔人呢?一把板斧，几具狼尸，血迹、碎骨……在这里，台词、旁白都是多余的，画面—这独特的电影语言，无声地叙述着这一切:一场残酷的搏斗，一个堂堂男子汉!形体没有了，精神永存。
《神奇的土地》如此神奇地奏出了三曲对死的礼赞，使人不禁为之潜然泪下。它那悲壮、豪迈的主旋律缭绕在人们心头经久不散。
(电影:《神奇的土地》)