那是一直陪伴我走过了许多年的朋友，它也代表了母亲对我深深的爱。
生日会上的相遇
升入三年级了，我们开始使用钢笔。随着紧张的学习生活，也迎来了我的八岁生日，生日会上，非常热闹，当然，我也收带了许多生日礼物，在这里面，有非常可爱的毛绒玩具，也有非常好玩的遥控汽车，在我欣喜之余，我看到了一个非常精致的、细长的粉红盒子，我拆开一看，哇，那是一支钢笔，它有着金色的外壳，漆黑的笔柄，闪闪发光的金色笔尖，我拿了起来，爱不释手，这时，我发现盒子底下还有一张小条，是妈妈写的，“亲爱的孩子，生日快乐，祝你的学习成绩飞速提高。 妈妈”为此，我非常感动。我度过了一个愉快的生日。
笔尖惊魂
金甲陪伴我已经两年了，现在的它与当初相比，已经大不相同了，它那金色的表皮虽然有一些暗淡，但是它的笔尖滑顺无比，使我更加爱不释手。一次，我正在写作业，妈妈叫我过去帮忙，我便放下笔，飞速跑了出去，当我回来时，钢笔摔在了地上，我赶紧把它捡起来，发现笔尖弯了，我找出了钳子锤头等工具，小心翼翼地用钳子固定好笔尖，再用锤子一点一点砸回去，终于，砸回了原形，真是惊一场。
永远的离别
上六年级了，金甲更是好用极了。一次，我把它洗了洗，晾在阳台上，忽然，它滚了下去，只听啪的一声，我完全呆在了那，带了足足有五分钟，我冲下楼去，发现金甲已摔成了碎片，墨水洒满了地，我伤心极了。这一次我与它彻底离别了。
自那以后，我有过许多钢笔，可是都感觉不如金甲好，我想那是因为我与金甲之间的感情吧。
身穿金甲亮堂堂，头戴金冠光映映。手持金箍棒一根，足踏云鞋皆相称。一双怪眼似明星，两耳过肩查又硬。这一段描写的是《西游记》中移位大名鼎鼎的人物——孙悟空！
《西游记》是明代作家吴承恩写的一部章回小说，是我国四大名著之一，被改为通俗易懂的现代文后神兽小朋友们的喜爱，还改编成电视剧、影片等在电视上播放，连外国也有英文版的呢！
这本书主要讲了唐僧师徒四人历经艰险，到达西天取得真经的故事。书中人物形象十分鲜明，比如好吃懒做的猪八戒，耳根子软的唐僧，还有一个孙悟空。孙悟空虽然十分调皮，还杀害了一些在唐僧看来无辜的人，但他对唐僧永远是十分忠诚的。三打白骨精中，尽管唐僧几次三番地念紧箍咒让他头痛地满地打滚，他也没有过多的反抗，直到最后被撵走的时候他也很不忍心。他走后八戒又来花果山找他，一听师傅有难又赶了回去解救师傅，这些都能体现他对师傅的忠心。
忠心不一定只对师傅，也可以是为国家效忠。在我们祖国的历史长河中就有许多效忠国家的名人，如岳飞，背上被岳母刺下了“精忠报国”四个大字，尽管他经常被贪官诬陷，但还是用尽全力打败了金国，只可惜最后被秦桧陷害，以“莫须有”的罪名处死。
而现在我们少先队员也要学习岳飞的这种精神，虽然不用为国家去打仗，但我们也可以做一些力所能及的事，如听到国歌就敬礼，或者是像雷锋一样去帮助别人，这些都是我们能够做的。
这本书不仅情节生动有趣，还有许多让人受益匪浅的大道理，你也快去看看吧！
正所谓“将军金甲夜不脱，半夜军行戈相传”。从古至今，军人在人们心中都有很高的地位，他们吃苦耐劳，保家为国，为我们的幸福做了极大的贡献。这次军训，也是国防教育，为的就是锻炼我们的意志和发扬军人的这些品质。
在军训的这5天里，我们站军姿、打军体拳、看电影、做上下蹲……酸甜苦辣都尝了一遍，而令我记忆最深的还是那一次打军体拳。军训第三天的下午，教官开始教我们军体拳。在这夏日炎炎的太阳下，我们的汗水已经浸透了衣服，但听到要打军体拳都兴奋了起来。首先是教官先示范，看着教官那整齐划一、勇猛有力的动作，大家心里都痒痒的，已经迫不及待想要学个一招半式了，也变成“武林高手”。
轮到我们开始练习了。别看那些基本动作貌似很简单，但是要做到节奏分明、刚劲有力，也没有那么容易。首先发声要振奋精神，壮胆怯敌，可是想要做到大声，就需要全部人一起大声整齐的喊，但有些人并没有用最大的声音喊出来。第二，动作要做到铿锵有力，而且要整齐。别看只有八个动作，但教官要求很高，必须要把上一个动作做好才能做下一个动作。功夫不负有心人，我们做完了第一个，到后面就简单了，因为我们抓住了技巧，因为时间问题，我们只做到了第四个动作，但是我们没有灰心，因为我们在这里收获了很多快乐。
军训的生活已经结束了，现在回忆起来就像品茶，校园生活仅仅是茶水平淡的味道，但军训的生活就像茶水苦涩的味道，却也是独特的香味。军训只是我们生命中微不足道的几天，但这几天却磨炼了我的意志，它将会延生到我人生的每个春夏秋冬。
“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，我的梦想就是想当一名光荣的军人。
因为每次我在电视上看见那些威武的军人，我就产生了一个梦想——当一位军人，去保家卫国。
我知道，想要当一名军人，一定要具备良好的身体素质和体能，所以，我要每天晚上喝一瓶牛奶，一到星期天，我就去骑几公里的自行车，我还要学习很多关于军事方面的知识。
如果我以后当上了一名军人，我一定会继承前辈们的光荣传统，守好我们国家的每一寸土地。
希望这一天早日到来！
“将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割”出自唐朝诗人岑参的古诗作品《走马川行奉送封大夫出师西征》之中,其全诗文如下：
君不见， 走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，军师西门伫献捷。
【注释】
⑴走马川：即车尔成河，又名左未河，在今新疆境内。行：诗歌的一种体裁。封大夫：即封常清，唐朝将领，蒲州猗氏人，以军功擢安西副大都护、安西四镇节度副大使、知节度事，后又升任北庭都护，持节安西节度使。西征：一般认为是出征播仙。
⑵走马川行雪海边：一作“走马沧海边”。雪海：在天山主峰与伊塞克湖之间。
⑶轮台：地名，在今新疆米泉境内。
⑷匈奴：泛指西域游牧民族。
⑸金山：指今新疆乌鲁木齐东面的博格多山。
⑹汉家：唐代诗人多以汉代唐。
⑺戈相拨：兵器互相撞击。
⑻五花连钱：五花，连钱 指马斑驳的毛色。
⑼草檄（xí）：起草讨伐敌军的文告。
⑽短兵：指刀剑一类武器。
⑾车师：为唐北庭都护府治所庭州，今新疆乌鲁木齐东北。蘅塘退士本作“军师”。伫：久立，此处作等待解。献捷：献上贺捷诗章。
【翻译】
您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。轮台九月整夜里狂风怒号，走马川的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。这时匈奴牧草繁茂军马肥，侵入金山西面烟尘滚滚飞，汉家的大将率兵开始征西。将军身著铠甲夜里也不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
【赏析】
《走马川行奉送封大夫出师西征》此诗作于唐玄宗天宝十三载（754年）或天宝十四载（755年），当时岑参担任安西北庭节度使判官。这期间，封常清曾几次出兵作战。岑参对当时征战的艰苦、胜利的欢乐，都有比较深的体会，曾经写了不少诗歌来反映。这是岑参封常清出兵西征而创作的送行诗，与《轮台歌奉送封大夫出师西征》系同一时期、为同一事件、馈赠同一对象之作。
这首诗主要表现了军队在莽莽沙海、风吼冰冻的夜晚进军情景。环境虽然恶劣，但将士们却充满着高昂的战斗气志。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
《满城尽带黄金甲》(以下简称(黄金甲))正在全国各大城市热映，据说第一周的票房就已经超过亿元。有幸先睹为快的娱记和影评人，早已将他们的赞美之词抛撒在大大小小的报纸和形形色色的网站上。有人甚至预言:张艺谋大片那种“高票房，低口碑”的历史已经结束，《黄金甲》冲击奥斯卡指日可待。稍微理性一点的影评人可能会指出《黄金甲》的一些小毛病，但马上会宽容地说这不能怪张艺谋，因为他要忙于筹备奥运会的开幕式，没有更多的时间和精力来打磨他的(黄金甲》。言外之意是说老谋子不该为彼“奥”而牺牲此“奥”。当然，也有“恶搞”的，比如讥讽《黄金甲》的众女露乳为“满城尽是大馒头”。此话太过低俗，远没有达到胡戈《馒头血案》那种水准。我们倒是有些担心:假如有一天真的诞生了胡戈式的掷向《黄金甲》的《馒头》，那些大唱赞歌的影评人和娱记们会不会对张艺谋也反戈一击，就像当年对陈凯歌那样?
平心而论，《黄金甲》确实有超出《英雄》和《十面埋伏》的地方:不是指这类大片经常使用的三件“大”:大明星、大场面、大色块;而是张艺谋又开始讲故事，又开始刻画人物了。看着银幕上一袭黄金凤袍的巩俐，我们仿佛又看到高粱地里腰系红肚兜的九妹，看到大染房里白衣白裤的菊豆，看到在尘土飞扬的官道上艰难跋涉的陕北大嫂秋菊。不是说大明星巩俐塑造的这些银幕形象有什么共通之处，而是从《黄金甲》的人物和故事中我们似乎看到了上一个世纪的张艺谋，看到了热衷于拍大片之前的张艺谋。
那个时代的张艺谋不带黄金甲，但是有“主脑”。
西方戏剧理论讲“三一律”，李渔(闲情偶记)讲“三个一”(一人一事一意)，说法不同，旨趣相近:都是强调故事和人物对于表达作者本意乃至作品思想的决定性意义。张艺谋是老导演，可谓深谙此道。他上个世纪的作品，如《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《活着》等等，成功就成功在有“主脑”，有“三个一”。比如《秋菊打官司》，从标题就可以看出三个“一”:一人，农妇秋菊;一事，打官司，讨说法;一意:底层人通过法律的手段讨回自己作为人的尊严。这三个.‘一”是互相依存密不可分的，尤其是“一人”、“一事”最为要紧，舍此，如何言说“一意”?当然，这还是在一个浅表的层面讨论问题。往深处说，《秋菊打官司》人物性格刻画的细腻和准确，故事讲述的层次感和起伏感，在张艺谋21世纪的大片中再难看到;而《秋菊打官司》对生活原生形态的出色传达，对社会变迁和时代脉动的敏锐把握，对底层民众和普通人命运的真诚关爱，在张艺谋后来的大制作中几乎荡然无存。
张艺谋凭借着前期作品的“主脑”(三个“一”)，打动了千千万万普通中国观众的心，也打动了大大小小电影节的国外评委的心。进人21世纪，已经是国际著名导演的张艺谋，有太多的事要操心:如何吸引投资，如何赢得票房，如何摘取奥斯卡，如何使得他旗下的庞大的电影机器能日复一日、年复一年地高速运转……他不再关心农妇秋菊的官司能否打赢，不再关心乡村小学的孩子是否一个也不能少，也不再关心城市平民是否有话好好说。这当然不能责怪他，他实在是无暇、无力亦无心。
从学理的层面论，张艺谋21世纪的电影，其导演策略发生了质的变化:由三个“一”走向了三件“大”。我们看《英雄》和《十面埋伏》，无论是皇廷、后宫还是沙场、林莽，无论是将士的呐喊还是舞女的弹唱，张艺谋都是在不遗余力地追求视觉和听觉意义上的“大”。而本该居于主脑位置的一人、一事、一思，只好退居其次了。严格地说，张艺谋的大片已经没有了主脑，《十面埋伏》的“事”已是漏洞百出，《英雄》的“人”和“思”更是频遭垢病。仅仅过去两三年的时间，再来努力地回忆这两部大片，除了(英雄》的黑色(大色块)，《十面埋伏》的打斗(大场面)，以及李连杰、刘德华、陈道明、章子怡这些大牌明星，我们还能记起些什么?
张艺谋终于发现，挑剔的观众在掏钱消费了他的大餐之后，却有“贾不本物”之怨;或者这样说:他花大钱制作的三件“大”，并不能够真正地打动观众。长此以往，他的观众或许会流失，他的票房纪录或许会下滑，好不容易打下的天下、占领的市场会落人他人或洋人之手。张艺谋毕竟是“神乎技”的Ottfts丁，面对电影市场这头怪牛，他真的是以神遇而不以目视，是官知止而神欲行了。他的技是什么?一方面，三件“大”不能丢，因为他不能没有投资;另一方面，他要重新找回三个仁一”，要认认真真地“立主脑”，因为他不能没有票房。于是，就有了《黄金甲》。《黄金甲》从《雷雨》那里借来了主脑，其人、其事、其思，都是《雷雨》的。
先说其人。周公馆的男女主人公周朴园和繁漪，穿上张艺谋的黄金大袍，摇身一变，成了后唐五代的大王和王后;周萍，是周朴园和鲁侍萍的儿子，是繁漪的养子和恋人，在张艺谋的皇宫里，相应地成为太子元祥;周冲是周萍的弟弟，元杰自然是元祥的弟弟;羞事长的男仆鲁贵及其美丽的女儿四凤，也就顺理成章地成为王的仆人蒋太医及其美丽的女儿蒋禅。将(黄金甲》与《雷雨)两剧中的主要人物一一对应之后，我们会发现(黄金甲》里多出一个三太子元成，其实他可以对应鲁大海，因为两人都是叛逆者。不仅人物照搬《雷雨》，很多台词也是照搬的，如:“谁指使你这么做的?”“母亲不喝药你就一直这样跪着!”当然也有改动之处，如《雷雨》中的周冲是一个阳光男孩，而与之对应的杰王子却清醒得神经兮兮，聪明得糊里糊涂。遗憾的是，导演的这点创意不太容易被发现，原因很简单:周杰伦的歌迷有几人读过《雷雨)?
次说其事。既然两剧的人物如此相似，两剧的故事就很难有质的区别了。《黄金甲》最扣人弦的无非是三件事:一是继母与养子那虽于人不齿却刻骨铭心的爱，二是长兄与妹妹那热情如火却是阴差阳错的爱，三是男主人对自己的妻与子之间乱伦之爱的深仇大恨。这两爱一恨既构成《黄金甲》的叙事框架、情节主线和戏剧矛盾，同时也构成人物性格发展和突变的主要心理动因和情感缘由。倘若没有了剧中主要人物的这两爱一恨，《黄金甲》满城的皑甲、满殿的菊花、漫天飞舞的弯刀和枪戟，铺天盖地的猛男和靓女，就会变得毫无意义。可是，这两爱一恨是借来的。当然，《黄金甲》在借用《雷雨》之事的同时也作了一些修改，而这些修改多为败笔，比如:大王为娶梁王之女而残害王后及其全家已是令人生疑，小王子无端杀死长兄更是莫名其妙，父王鞭打幼子至死尚不肯住手更是匪宜所思。
末说其思。《雷雨》所要表达的，是令人窒息的阴沉和郁热，是撕裂夜空的雷电和骤雨，是一个近乎无解的悖论:爱与恨缠绕交错的雷雨，在撕裂黑夜的同时也毁灭了爱着与恨着的人……凤儿和周冲触电身亡，周萍开枪自杀。青春的第二代全死于雷雨之中，只剩下悲痛欲绝的他们的父母。《黄金甲》有着大体相似的结局，元祥、元杰、元成还有蒋禅，青春的第二代全死了，只剩下他们绝望的父王。
借《雷雨》的“人”和“事”，借《雷雨》的人物设置和故事框架，张艺谋是想表现他自己的“思”:权力、阴谋和贪欲。他以为将周公馆的故事搬到五代的皇宫，将曹禺的郁热和暴雨改为他的菊花和金甲，就能变《雷雨》的“思”为《黄金甲》的思。然而，他没能成功。
张艺谋所心仪的黑泽明成功过。黑泽明的《乱》用了莎士比亚(李尔王)的人物和故事，但黑泽明烹调出来的不是英国的烤牛排而是日本的生鱼片，二者味道是完全不一样的。黑泽明只是借用了莎翁的老瓶子，装的是他自己精心酿造的新酒。而张艺谋从曹禺那里借来的，既是瓶子也是酒，只是换了包装和商标。虽然张艺谋在出道之初就学会了黑泽明的大色块，为缝制黄金甲还花重金请来黑泽明的服装师;但是，张艺谋能借来黑泽明的大色块和服装师，却借不来黑泽明的点铁成金、夺胎换骨之术。
《黄金甲》正在热映，一位影院的工作人员说:“《黄金甲》影片本身好不好其实跟我们影院关系并不大，从商业的角度来讲，只要能卖钱就是好片。”这是大实话。但是，“《黄金甲》影片本身好不好”跟张艺谋的关系就很大很大了，毕竟，张艺谋不是以“卖钱”为目的的。为打造自己的黄金甲，张艺谋费了不少的银子和心血。周杰伦唱道:“菊花残满地伤你的笑容已泛黄。”泛黄的何止是笑容?人工打造的“金甲”终究经不住时间潮水的磨洗，终究会褪色甚至会锈蚀。多少年后，谁还会记得那些皑甲、
菊花、弯刀、靓女?张艺谋为炫自家“金甲”而借他人“主脑”，那些近乎肠品的“金甲”，还有银幕上的金灿灿、黑压压、绿森森、白花花，终究是过眼云烟。“主脑”，方有其真实的生命和不死的灵魂。
只是，那“主脑”是别人的。这是张艺谋的悲哀，也是当代中国电影的悲哀。
(电影:《满城尽带黄金甲))