春
1、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。《山园小梅》 宋 林逋
2、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。《渔歌子》唐 张志和
3、人生不相见，动如参与商。《赠卫八处士》唐 杜甫
4、桃之夭夭，灼灼其华。《诗经·桃夭》
5、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。《题都城南庄》唐 崔护
6、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。《大林寺桃花》唐 白居易
7、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。《绝句（古木阴中系短篷）》宋 志南和尚
8、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。《游园不值》宋 叶绍翁
9、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。《玉楼春·春景》宋 宋祁
10、只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。《海棠》宋 苏轼
11、百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。《再游玄都观》唐 刘禹锡
12、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。《宿新市徐公店》宋 杨万里
13、日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。《四时田园杂兴》宋 范成大
14、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。《无题》唐 李商隐
15、春江潮水连海平，海上明月共潮生。《春江花月夜》唐 张若虚
16、细雨鱼儿出，微风燕子斜。《水槛遣心》唐 杜甫
17、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。《浣溪沙》宋 晏殊
夏
18、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。《一剪梅·舟过吴江》南宋 蒋捷
19、彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。家人相见一千年。《浣溪沙·端午》宋 苏轼
20、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。《约客》宋 赵师秀
21、意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。《所见》清 袁枚
22、小荷才楼尖尖角，早有蜻蜓立上头。《小池》宋 杨万里
23、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。《采莲曲》唐 王昌龄
24、涉江采芙蓉，蓝泽多芳草。《古诗十九首·涉江采芙蓉》汉
25、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》宋 杨万里
26、最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。《清平乐·村居》宋 辛弃疾
秋
27、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。《秋夕》唐 杜牧
28、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。《鹊桥仙》宋 秦观
29、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。《枫桥夜泊》唐 张继
30、远上寒山石径斜，白云生处有人家。《山行》唐 杜牧
31、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。《秋词》唐 刘禹锡
32、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。《滕王阁序》唐 王勃
33、星垂平野阔，月涌大江流。《旅夜书怀》唐 杜甫
34、但愿人长久，千里共婵娟。《水调歌头》宋 苏轼
35、绿树村边合，青山郭外斜。《过故人庄》唐 孟浩然
36、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《醉花阴·九日》宋 李清照
37、采菊东篱下，悠然见南山。《饮酒·其五》晋 陶渊明
38、明月松间照，清泉石上流。《山居秋暝》唐 王维
冬
39、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。《赠刘景文／冬景》宋 苏轼
40、千山鸟飞绝，万径人踪灭。《江雪》唐 柳宗元
41、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。《观猎》唐 王维
42、了却君王天下事，赢得生前身后名。《破阵子》宋 辛弃疾
43、夜深知雪重，时闻折竹声。《夜雪》唐 白居易
44、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。《元日》宋 王安石
45、火树银花合，星桥铁锁开。《正月十五夜》唐 苏味道
46、蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。《青玉案·元夕》宋 辛弃疾
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”朋友圈里的梅花热热闹闹地开了，我也想去赏梅。
我叫上好朋友，坐着车绕过弯弯曲曲的山路到了永嘉梅园。这里的梅花一团团、一簇簇，真漂亮呀！梅花有白的、红的、黄的，争奇斗艳、姿态动人，远看仿佛一把花雨伞笔直地撑在山头；走近看，枝头的花儿们像坐在一个大堂里开着会。
我和好朋友跑到梅花树下，抬起头看见一朵朵金灿灿的腊梅炫开着黄色的花瓣，白梅露出晶莹透亮的花朵，粉色的梅花仿佛淘气的孩子玩得满脸红彤彤的。每朵花里都有一排排花蕊，细长的丝上点缀着鹅黄色的圆点，仿佛一盆豆芽。
“零落成泥碾作尘，只有香如故。”梅花的香味扑鼻而来。“哇！好香呀！”我情不自禁地欢呼着。蜜蜂也被吸引来了，它们三五成群，有的在花朵上跳舞；有的扭扭屁股钻进这朵花大吃一顿，又扭扭屁股钻入另一朵花。
转眼间到了傍晚，我们就要离开梅园了，我真想再玩一会儿。妈妈说：“花之最先者梅，果之最先者樱桃，明年冬天还可以再来赏梅。”我只好依依不舍地和梅花们说再见。
优爸点评：
小作者的文章叙述生动自然，笔调轻盈，语句清秀婉丽，生动的比喻，形象地刻画了梅花独特的美丽动人之处。文章开篇就以“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗句作为引子，既概述的刻画的梅花，又为接下来要叙述的内容做了一个很好的铺垫，同时文章内容中多出名诗名句的引用又无形中为整篇文章的叙述多增添了几分艺术性。对于梅花的描写和刻画，小作者不仅仅停留在形态上的描写，而是在叙述形态的同时又夹叙梅花的精神，最后文章结尾妈妈的一句话“花之最先者梅，果之最先者樱桃，明年冬天还可以再来赏梅”，又让整篇文章的情感再次升华，让人读起来有种意味深长之意。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自北宋诗人林逋的《山园小梅》
【林逋 山园小梅】
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
注释：
（1）众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。
（2）疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
（3）暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
（4）霜禽：寒雀。
（5）合：应该。
（6）微吟：低声地吟唱。
（7）狎[音“峡”]：亲近。
（8）檀板：演唱时用的檀木柏板。金樽：豪华的酒杯。
翻译：
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了 。
赏析：
北宋诗人林逋为时人所知、为后人仰慕，源于他的这首咏梅绝唱《山园小梅》。在此诗中，他将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人，写照传神、言近旨远，尤以篇末的“以身相许”式的表白，更是提升了梅的品格，丰实了作品的境界，读来口齿噙香，令人赞叹。
林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等“丰富的宁静”与充实的美丽。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。