花样年华的初心高二作文
那是年月的日
夏涵瑶来到了这所高中
刚开始她觉得
高中生活是那样无趣
但是她没有办法只能去适应它
习惯它有一天下课的时候和同学们出去玩
就听见好像有人在叫她
可能是听错了
因为并没有看到认识的
就在这个时候
一个长得很帅的'男生被她发现了那个男生白白的
给人感觉就是安安静静的那种
就因为这一眼就让夏涵瑶觉得这是“男神”的模样
夏涵瑶也不是那种没见过帅哥的女生
但是这茫茫人海中她就认为这个男生很帅
也就是因为这不到五秒钟的一眼就把这个男生印在了心里
那个时候只要一到下课夏涵瑶就会出去寻找他的身影
在不知道他姓什么叫什么的时候
就一男神做他的代号
有一天是中午放学的时候
夏涵瑶在学校门口的公交车站看到了他
真的是说不出的兴奋
那是第一次离得那么近高兴的时间没有太久
因为夏涵瑶和她的同学要坐的公交车已经来了
所以她难免的失落
因为还不知道他是怎么回家或者坐哪路公交车
只能回到学校继续寻找他的身影那个时候看到一眼都觉得很满足
一个冬天的放学天已经暗了
并且很冷
等了好久的公交车都没有来
就决定换个路线
朋友们都说可以
因为等了真的很冷很冷
到家附近的车站了
我下了车
后面还有一个人……
【花样年华的初心高二作文】
寻梦远方,不负花样年华的高一作文
汪曾祺在《热爱生命》里写到:“既然选择了远方，便只顾风雨兼程。”
我带着自己的执着，以及自己最纯粹的梦想，一直向前，不论前路何妨！
有人曾经说过，经历了高考后，自己就真正地长大了。也许吧，的是觉得，人每时每刻都在成长，为什么非要等到高考过后呢？
一个人从经历挫折，再到重新振作，每个人所需要的时间或长或短，但不管怎样，最后还是要走出来。就像天气变化的过程:不管雨下得多久，但最终还是有守得晴天的时候。
初入高中的时候，满怀期待，想要去触碰一下传说中的高三，却又胆战惊心。高一里惶惶恐恐地匆匆度过，转回头，才发现，真的失去了很多。
有句话:行百里者半九十。我也凭着自己的努力，才挺到今天。像我，能够进入高中，就是莫大的幸福。可心里，总有些憧憬，憧憬大学里的生活，在大学里学到的东西……停留几许，又抖擞精神，匆匆忙忙地为高考准备，不论结局如何。
高中时光，大多是在和考试打交到。我们也曾经为自己所取得好的成绩而沾沾自喜；我们也为炼狱般的试题而烦恼，可不管怎样，我们都在一点点地成长，在哭哭笑笑里不自觉地成长。
是谁说青春一场独角戏？至少我还是很幸运，在这样看似黑暗的时间里，有同学、父母、老师的陪伴，在一次次的失望里，我还能重始信心，一直坚定地走自己的.路。
同学之间的感情深厚，因为我们将一起度过最美好的日子。回首走过的心路历程，从幼稚渐次成熟。一路走来，有欢声笑语，也有起伏波折；有汗水，也有过泪水。
英语中有句谚语:“AIIgreatachievementsweregainedwithenthusiasm.”意思是说:没有激情就成不了大事。这里的激情也就是从内心发出的斗志！
我也不断地告诉自己:无论如何，都不能放弃希望，放弃梦想。我要始终保持斗志昂扬，战到最后一刻。
心存感激，永不放弃！即使在最猛烈的风吹雨打中，我们也要抬起头直面前面的困苦。
【寻梦远方,不负花样年华的高一作文】
花样年华初三作文
青春，一闪而过的天际，可每一个瞬间都是精彩的。青春是握在手里的细沙，不知不觉已然流失，你的青春让你无怨无悔吗？只能说：“我们已经拥有最美的时光，拥有不一般的花样年华”。
有一种青春叫流逝。或许，我是一只瓶子，装满着一种叫青春的液体。当我在懵懂和迷茫的时候，我身上的液体不知不觉被抽走了一些。金鱼的记忆只有七秒，我何尝不想是一样，可惜不是，直到它流失的那一刻，我才明白，它带走了我的懵懂和迷茫，同时也带走了我应有的青春。直到后来，我懂得了我不能再让身体的液体一点一点的流干，小心翼翼的保护着我瓶子里的液体，可我还是面临着洒出去的危险。尽力做着我想做的事，一点点的`尝试，可不尽人意的失败打击着我，我所付出的努力和汗水，终究没有在我身上呈现出成功的模样，时间已经褪去了它那层甜甜的糖衣，留下的只有苦涩。就这样，装在我瓶子里的液体变得暗淡，流走了许多，失去了许多。习惯了一味的索取，却不知道珍惜，它一直陪着我，在我需要的时候，给予我的无私。或许，就是这样，我也遭到了反噬，我终究会来到那一片大沙漠，那对我来说是深渊，是无底洞，掉下去的那一刻开始，我渐渐发现，液体发出滋滋的声音，呼喊着：“我要离开”。这一刻，我想起了曾经，曾经我所做过的，我所失去的，让我觉得这一切来的太快，它的离去也变得无力。望着瓶子里的液体一点一点被抽干，我有点不知所措，我视若生命的东西，难道就这样失去了吗？到了这里，我还真的需要它，还觉得它那么重要吗？或许在一开始，我就应该想到，如果命运早点让我脱离懵懂和迷茫，让我懂得就算失败也要坚持的信念，那该会有多好。尽管在此刻我才明白，最大的遗憾不是错过最好的时光，而是当你真正拥有的时候，你却不懂得去珍惜。青春是易耗品，只愿你，把最好的花样年华，赠送给拥有青春的自己。
有一种青春叫获得。稚嫩的我们，仿佛是雨季过后的春天，清纯可爱，大地孕育着我们，包容我们的一切，似乎，还给予我们最美好的一样东西，叫青春。时间是青春的痕迹，时间也会把一些不在乎零碎的回忆给流逝，而脑海里有怎么也忘不掉的深深印记，有人说，那是你的经历，我知道你都知道。青春，还记得留在桌子上的那条痕迹吗？别把半块橡皮还我，因为那半块是属于你的。当心平静，都会想起些什么，小时对长大后的憧憬，还是长大后会想着小时候多好，还是回想起那个她的吗？小时候的她，今天的另一个她，一切都不一样了，变迷离闪烁，从前的单纯，已经烟消云散，别再，别再，再别她吧，留下的美你总会有的，别太刻意了。听，青春的声音，美吧，你的花样年华，不突然，或许它在等你呢，别傻了，它一直在呢！
一半明媚，一半忧伤。它是一本惊天地泣鬼神的着作，而我们却读的太匆忙。于不经意间，青春的书籍悄然合上，以至于我们要重新研读它时，却发现青春的字迹早已落满尘埃，模糊不清。说好的青春不浪费，别看人家，说的就是你。作者推荐歌曲薛之谦《认真的雪》“可边看边听，不亦乐乎”。
【花样年华初三作文】
《花样年华》观后感作文
狭窄的过道，摇曳的旗袍，纤细的脚踝，闪亮的头发......周慕云温和的声线和苏丽珍雪亮的眼睛，不管结局如何，其过程足以让看客一尝暧昧的滋味。
那种若即若离恰到好处的含蓄使人欲罢不能。这也是钟爱王家卫的原因。无论是《重庆森林》或是《2046》还是《一代宗师》，每次再回头再看一遍，《花样年华》除了画面的质量高低不同外，其他的场景、人物、对白都还是那么富有王家卫特别的风格。
结尾的遗憾，才是年华中一抹最生动的色彩。
因为遗憾才会念念不忘。
现在的我们被时间消磨，已不复当年纯真，唯有回首，当年那一些些痴心的'念想才是我们在纷乱的人世救赎自己的药引子。
“如果多一张船票，你愿不愿意和我一起走？ ”这句话周暮云只说了一次，而在苏丽珍的大脑里一定徘徊过无数次。她对周慕云的感情如山涧溪水，是清澈的。他生病了，打听到他想吃芝麻糊。她马上做一大锅，实际上是为了他嘴上却说是自己多烧了的。苏丽珍静默的温柔贴心是每个女人在爱情里的样子。
对于周暮云的追逐，苏丽珍心动也给予回应。王家卫在整部片子里都没让男女主角的妻子和丈夫出现。目的是为了让我们能更注重这两个主角微妙的感情变化，那些牵挂、寂寞的烟圈都是一番番别有意味的心事。
在双方配偶各自出轨的情况下，如果苏丽珍随了周暮云，那么与背叛自己的配偶有何差别？苏丽珍心里清楚的知道这一点。
所以最让人欣赏的不仅仅是苏丽珍的美而是在面对婚外情时她的理性。即便她倚靠过，也动摇过，她还是选择了清醒的生活——黯然离开（如果她是害怕彼此在未来也出现感情裂痕呢？不如不要开始罢？）她对自己与周慕云的感情所想到的无情现实远比幻想来得多。
可是周慕云是真的喜欢上她了。
在那个落雨的屋檐下他说：“也没有想过。以前我只是想知道，他们到底是怎么开始的。现在我知道了，很多事情不知不觉就来了。我还以为没什么，但是我开始担心你先生什么时候会回来。最好是别回来。我知道这样想不对。”这段话说出了多少婚外情发展的始末。
“人生若只如初见“只是大多数人都做不到。
苏丽珍按捺住了自己那颗蠢蠢欲动的心。在周慕云和自己先生之间，她还是选择了自己的先生，她比任何人更注重名声和清誉。可是每次当她拒绝与他的见面，在她的内心里肯定是一千一万个寂寞与哀伤。
她的隐忍在我看来是整部影片的闪光点，不但加深了男女主角的情感深度而且升华了影片背后的内涵。
这部花样年华，不是露骨的调戏更不是肉里的痴情缠绵。更多是一种温情的光景：两个人窝在在小房间里吃饭、喝水，那相处时眼角眉梢的暖意充斥了满满整个房间。恍然间有了学生时代的单纯。这就是花样年华中最珍贵的一段。你有过我也有过，互相的陪伴、欢笑，到最后成为美丽的回忆。没有逾越雷池的两个人给了情感很多留白，同样也给观众些许留白。这些留白才是让我们迷恋花样年华最重要的理由。
【《花样年华》观后感作文】
那是一种难堪的相对
她一直羞低着头
给他一种接近的机会
他没有勇气接近
她掉转身，走了
身处遥远的异国，周慕云仍无法忘记过去与苏丽珍之间的种种。如果那天她真的答应跟他走。他们现在会不会还在一起?抑或注定分离，各奔东西?
也许有人会说，自从他们在同一天搬进同一层楼房，成为门户比邻的邻居，命运已将他们放在一起了。而当他们发现彼此的配偶间竟发生了不可告人的关系的时候，在他们之间更像是牵连着无形的线，要割也割不断。
至今他还能看见那一群飘荡的身影、刹那的相聚。房东夫妇们、自己的妻子周太太、陈先生、陈太太—苏丽珍。楼梯间。走廊上，与她擦肩而过，或微笑寒暄，又何曾想过她那素净的面容、明媚的体态，竟会成为他日夜深刻的思念。
他们在配偶背叛的阴影下。各怀心事地靠近。那是个一切变得飘摇不定、难堪的所在。有时她仿佛依赖，又突然叛离。他想要占据，但缺乏勇气。想要件逆。但是面对着她那庄重的神色，他感到说不出的情怯。
见不着时，愈来愈想。那些背着人偷来的、幽室相守的时光，是多么和煦而平静。那些久候不至的苦等，明知是她却听不见声音的电话，又是多么的炽热和辛烈。直到他作出了远行的决定，才向她道出真心的说话。此时此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也许是她。
一切都退去了，香港、1962年，那个陈旧的秘密……
不管当初是为了报复或色诱，抑或单纯的慰藉，到最后，只剩下眷顾。
伴着那一段华丽、悲伤、肉感的华尔兹，随着一件件精美优雅的旗袍的转换。我的眼前感到一片晕眩，已分不清梦境与现实。这就是《花样年华》带给人的一种强烈的视觉冲击。那是一种怎样朦胧与感伤的美啊。悠闲时，带着一份对已经消逝的岁月的留恋及与之相关的价值观的缅怀。重温《花样年华》，我找到的是一种对忠实与真诚的解读与诠释。
王家卫在影片中用他的电影语言来接近观众、打动着观众，极度地展示着《花样年华》的魅力。除了他自己对故事情节和人物情感的准确把握，一些辅助工具的使用也恰到好处，使之成为主人公感情链带必不可少的部分。
如果说留声机的功能是记录音乐的话，那么在王家卫的电影中，它就多了一个记录情感的功能。看着人物身后的背景，也许会让人认为这是二、三十年代的上海。但当留声机中传出那一段段不中不洋的音乐时，就会让人突然认识到，这是香港。每每在情节出现高潮时，音乐总是及时地响起。从一段段倍感熟悉又叫不出名字的爵士乐中。《花样年华》无以言表的朦胧之美再一次渗透人的心灵。
窄小的过道、阁楼反映了当时香港住宅的特色，暗中交代了背景，但它其实还有一些重要作用。一是空间的狭小实质上表现了人物内心的压抑、孤独，独自一人承受着生命不能承受之重，让人颇为伤感。二是窄小的过道其实维系着人物间的情感，正是这不得不肩错肩的小过道让他们在相遇时一次次重新审视对方，感情逐步加深，也为影片后半部分情感的宣泄做了很好的铺垫。
整部《花样年华》给人的感觉是低调的华丽。这“低调”主要体现在主人公对自己内心的封闭，而幽暗的街灯则恰到好处地渲染了氛围。电影中的灯光永远是幽暗的，有着淡淡的优郁气质。在半昏半暗中，在半梦半醒中，感情在无声地开始。莫名其妙地发展。灯光似乎预示着故事的结果，也使整个夜色充满了一种浪漫的情调。而王家卫还嫌不够，又在夜色中加人一把辛辣的作料。这就是浙浙沥沥的雨，而夜色中的雨则更有意味。
王家卫是一个非常善于挖掘演员内在潜质的导演。在他的电影中，人物性格是鲜明突出的，人物形象是丰满质感的。当然，《花样年华》的成功仅靠导演一人是远远不够的。电影中两位演员的表现实在是可圈可点。
梁朝伟深沉忧郁的眼神体现着一种让人震撼的含蓄美。内敛又不羞涩的极佳气质是在王家卫电影中反复出现的细腻情怀。
梁朝伟因在影片中成功地塑造了周慕云这一悲情男子的形象，而获得坎城电影节当年的影帝称号。也让他因此成为香港开阜以来第一位受此殊荣的演员，仅凭此点便可彪炳千秋。当年坎城影展对他的表演评价是：不以展现表演技巧引导观众。相信王家卫听了这个评价一定也非常开心。西方影评人对梁朝伟如此内敛又极富层次感的表演能一见倾心，十五个月的艰苦努力总算没有白费。
《花样年华》中最能反映上个世纪六十年代的香港的特质就是女人的旗袍。影片中张曼玉换了三十几身旗袍。令人炫目的旗袍使这位金马影后时而优郁，时而雍容，时而悲伤，时而大度。在幽暗的灯光下，当张曼玉不断转换着旗袍的颜色和款式时，人们看到的是一个东方美人的古典气质。在早些年看她和张国荣主演的《缘分》时，觉得那时的她还是很青涩。而在(花样年华》的旗袍装扮下，张曼玉不仅是美丽的。而且是成熟的。
《花样年华》演绎的是一段旗袍下的孤独人生。三十多套旗袍不仅展现了张曼玉顶级明星的风采，也使她成功展现了一个东方女性的内心世界。我在她的身上再次体会到苏丽珍这一形象所蕴含的独特魅力。老实说，张曼玉不属于那种以长相来获得掌声的演员。但在她一转身的倩影中，我深深感受到了她那种高雅的旖旎和内心的落寞。她似一杯醇厚的红酒，在静品之后留下一丝回味；她是一现的昙花，在夜色中留下一点轻而远的气味。
尽管张曼玉没有拿到戛纳影后的称号。但是我绝对不会忘记她在旗袍下所要表达的一种孤独的生存方式。
当一个叫做友情的带正电小球，和一个叫做爱情的带负电小球相遇时，它们之间产生了一种说不清的情感，像毛玻璃似的模糊，让人无法捉摸。而当彼此电性消失后，它们各自向原路走了回去。这样的背靠背，注定永远不能再相遇。很多时候，我们之所以寂寞，是因为我们碰上了不是对手的对手。《花样年华》正是如此，一分钟的凝望却换来了一生一世的惆怅。
王家卫执导的《花样年华》在众人的品头论足中捧走了新千年的台湾金马大奖，可称得上经典之作。且不说剧中故事情节的曲折感人，剧中人物之间的感情缠纬排侧，单是剧中引人注目的各式各样的旗袍，就足以一展中华民族服饰文化的风采。
谈到中国的服饰文化，我们不能不首先想到中国博大精深的五千年的文化，是她浸染出中华民族多姿多彩的服饰文化。而这其中深受女性喜爱的旗袍更是尽显华夏女性的神韵。旗袍这一经典服饰随着满族的入关而传入中原，随着满族对中原的统治而流行开来。最初的旗袍，只许满清贵族的女性穿着，又肥又大长盖双足。层层叠全，看不出腰身，再穿上马蹄状花盆鞋，使女性走起路来，如同风摆杨柳。这样的服饰只是为满足权责族玩弄女性、奴役女性的心理。
随着清王朝的灭亡，民主的进步，革命的呼声，日益高涨，许多女性心头受到震撼。传统旗袍面临着时代的挑战，不得不改良繁琐的刺绮，滚边嵌线，压条减到了最少。现代旗袍的特.点:收腆、曲线鲜明简洁。这时的旗袍才真正体现出女性的形体美。改良后的旗袍在大定广众面前一亮相，就引起了各界妇女的羡慕，纷纷效仿，很快成为城市女性最时髦的装束。
但是此时的旗袍无论在总体造型款式上，还是在服装功能的变化上，继承多于发展，在图案、纹样及刺绣、镶边、滚牙等细琐的装饰工艺上精雕细琢，不厌其“繁”。而对服装的材质、功能、款式、适合度等少有深入的研究和改变。这也是和当时人们受固有文化传统的束缚及经济、纺织技术的落后分不开的。因此这一时期的旗袍实用性较强，强调最大限度地表现人体曲线，便于肢体活动自如。这时的服装改良和当时人们观念上的变化有密切关系。直到上世纪六十年代，旗袍在样式上也没有太多的改变。相反，却在个别工艺上有所省略如镶边、刘绣。文化大革命的十年，旗袍这一服饰基本上被禁姻起来。
改革开放。人们精神面貌焕然一新，生活一天天富起来。这时穿衣不只是保暖，而是穿讲究，穿档次。这一时期旗袍样式较多，坎袖的、单袖的、紧袖的、直领的。在材质上更是种类繁多，直线、纱朴、堆料、麻料、金丝绒等。在做工上讲究很多，纱绸缎料、麻料讲究样式简洁，颜色淡难;立线、金丝绒讲究用亮片在前胸.领口编织图案，还有的前脚以水钻粘贴图案。在生产上是工业化生产。裁剪、成拟、缝制成流水线批量生产。这一时期的旗袍是大规模生产。因此，做工不细致，只有用于时装表演的旗袍才能在裁剪缝制上精工细做。而这样的旗袍因价格高昂，一般人难以承受。我相信在不久的将来，随着经济的发展。人们生活水平的提高，这些时装旗袍也会成为普通女性的服饰。
服饰能反映出一个人的内在气质，也能反映一个民族的精神风貌。法国诺贝尔文学奖得主小说家法朗士有这样一段看似浅显，却耐人寻味的话:“如果我死后百年，还能在书刊中挑选，你猜我将选什么?在未来的书刊中，我既不选小说，也不选类似小说的书籍，朋友，我将毫不迟疑地只取一本时装杂志，看我身后一个世纪的妇女服饰。它能显示给我的未来的人类文明，比一切哲学家、小说家、预言家和学者们能告诉我的都多。”的确如他所言，服装像是一面镜子，揭示出一个特定的时期社会政治、经济文化和人们的持神风貌。我真诚希望人们能穿出美，穿出服饰美，更穿出人的精神美，这才是人生的最美真谛，不愧于涣决大国五千年文化。