议论文中用类比推理进行论证的一种方法，又称类比论证法。议论、，将两个不同属类而在某些属性、特征上类似的事物，加以联系比较，进而证明某一观点或全文的主旨。运用类比论证，能扩大议论的范围，加深议论的深度，使论证生动活泼，增强感染力，给人以启迪。
例如鲁迅先生在《拿来立义》一文中，为了揭露批判“送去主义”的实质和严重危害，就以“尼采就自诩过他是太阳，光热无穷，只是给予，不想取得。然而尼采究竟不是太阳，他发了疯”的事例，来类比国民党政府所推行的媚外卖国的政策，从而揭示了国民党政府与尼采如出一辙，以吹嘘开始，以灭亡告终的历史规律。
运用类比论证法，要注意以下几点:一是进行类比的两种事物在本质上具有相同点;二是进行类比的事物在现象上尽可能有较多的相似点;三是进行类比的两个事物，一般只是本质上具有一个或几个相同点，并不是点点都相同，它们之间，既是“同类”，又非“等同”。四是运用类比论证，并非只是摆出要类比的事，而是重在“比”，重在“类推”。即根据两种事物在某些特征上的相同或相似，推出它们在其他特征上也相同或相似，这种推理过程是不可省略的。
王家卫在影片中用他的电影语言来接近观众、打动着观众，极度地展示着《花样年华》的魅力。除了他自己对故事情节和人物情感的准确把握，一些辅助工具的使用也恰到好处，使之成为主人公感情链带必不可少的部分。
如果说留声机的功能是记录音乐的话，那么在王家卫的电影中，它就多了一个记录情感的功能。看着人物身后的背景，也许会让人认为这是二、三十年代的上海。但当留声机中传出那一段段不中不洋的音乐时，就会让人突然认识到，这是香港。每每在情节出现高潮时，音乐总是及时地响起。从一段段倍感熟悉又叫不出名字的爵士乐中。《花样年华》无以言表的朦胧之美再一次渗透人的心灵。
窄小的过道、阁楼反映了当时香港住宅的特色，暗中交代了背景，但它其实还有一些重要作用。一是空间的狭小实质上表现了人物内心的压抑、孤独，独自一人承受着生命不能承受之重，让人颇为伤感。二是窄小的过道其实维系着人物间的情感，正是这不得不肩错肩的小过道让他们在相遇时一次次重新审视对方，感情逐步加深，也为影片后半部分情感的宣泄做了很好的铺垫。
整部《花样年华》给人的感觉是低调的华丽。这“低调”主要体现在主人公对自己内心的封闭，而幽暗的街灯则恰到好处地渲染了氛围。电影中的灯光永远是幽暗的，有着淡淡的优郁气质。在半昏半暗中，在半梦半醒中，感情在无声地开始。莫名其妙地发展。灯光似乎预示着故事的结果，也使整个夜色充满了一种浪漫的情调。而王家卫还嫌不够，又在夜色中加人一把辛辣的作料。这就是浙浙沥沥的雨，而夜色中的雨则更有意味。
王家卫是一个非常善于挖掘演员内在潜质的导演。在他的电影中，人物性格是鲜明突出的，人物形象是丰满质感的。当然，《花样年华》的成功仅靠导演一人是远远不够的。电影中两位演员的表现实在是可圈可点。