本来，任何文体都避忌冗长罗嗦，而杂文尤其如此。它的“感应的神经”的敏感性，要求杂文的产生要迅速敏快，立马成章；它的“匕首”、“投枪”的战斗职能，又要求杂文短小锋利，一针见血。杂文的快和短，既是斗争形势的迫切需要向它提出的战斗化要求，也是杂文的艺术风格、艺术特点所固有的规律。时下报纸上的杂文，一般都是在千字左右。这种自然形成的短小体制，固然与杂文“匕首”、“投枪”这一“轻武器”性质有关；从报纸版面美学方面看，较为短小的杂文，对于编辑安排、美化版面也较相宜。可以说，杂文的快和短，又是相辅相成，互为因果的。既然快，就不可能是鸿篇巨制、长篇大论幕正因为短，才能够像电光石火一般机敏反应。而快和短，又是杂文短小精悍的必然要求。鲁迅的杂文不少是几百字到千把字的短文。用这样短小的文字而将宏大的题旨、丰富的思想熔铸其中，便不能不在“精”字上用些气力。事实上，大凡优秀的杂文，都像眼睛里容不得砂子一样容不得一个闲字。那种故弄玄虚、卖弄学问的掉文袋习气；那种哼哼哈哈，钝刀子割肉的半死文风；那种东拉西扯、言不及义的学究式说教；那种言之无物、隔靴搔痒的空话泛论，都是与杂文短小精悍的战斗气质大相径庭。是为杂文所不取的。