(3)专画眼睛。鲁迅先生说：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”(《南腔北调集·我怎么做起小说来》)简单勾勒，平淡素描，是解决怎么“画”的问题，而“画眼睛”，则是说的从哪里画的问题。杂文描写的“眼睛”，应是能够体现人物或事物的本质特点、而又便于运用它来生发议论以揭示主题的部分。不抓本质特点，在无关紧要之处浪费笔墨，等于抓了“全副的头发”，描写再细，依然看不清眉目。只有抓住本质特点，才算抓住了“眼睛”，才能以最省俭的笔墨使之眉目传神。鲁迅画活的虚伪势利的叭儿，丧家的资本家的乏走狗，骑墙的编蝠，奴才性十足的武士蚁泛起的“沉滓”等类人物的丑态，一个个神貌兼备，意态跃然，都是从“眼睛”上做的文章。此外，在《春末闲谈》(《坟》)中，鲁迅画了细腰蜂用毒汁去麻痹青虫的运动神经，使青虫处于不死不活状态，于是在它身上生下蜂卵，将它变成蜂子的食料。由此“眼睛”，鲁迅指出：反动统治者是很希望自己有细腰蜂一般的毒针，使被统治者处于不死不活状态，这样，才好对统治者既“服从作威”，又“贡献玉食”，两全其美。在《沉滓的泛起》(《二心集》)中，鲁迅描写道：“在这‘国难声中’，恰如用棍子搅了一下停滞多年的池塘，各种古的沉滓，新的沉滓，就都翻着筋斗漂上来，在水面上转一个身，来趁势显示自己的存在了。”所有这些，都是抓住特点。描绘“眼睛”的杰作。有篇《论土皇帝》的杂文，对“土皇帝”一类人物—原四川沱江水电站站长兼党委书记昊廷辉的行为，有这么一段描绘：“他一贯霸道，动辄训人，拍桌瞪眼。有一次他在职工大会上斥责一名工人：‘狗东西’，给我站起来!不站起来就‘给我跪下’。另一次吴书记将一名工人叫到办公室拍案大叫：‘给我跪下’!并指使两名中层干部将这名工人强行按倒下跪，吴书记常说：‘对百分之五的人，就是要搞暴风骤雨!”，以上描写就把这个“土皇帝”最能传神、最能体现其为“土皇帝”的特点突显了出来，而所用的笔墨却是极为俭省的，这就犹之乎画人画眼，眉目传神了。时下一些“歌颂性”杂文中，也往往对先进人物的模范事迹或新生事物的特点进行必要的描述，它们也都是用最简洁的文字，将最具特点、最能传神的东西描画出来，为议论的展开和主题的开掘开辟道路。一言以蔽之；用简单勾勒、平淡素描的手法画好“眼睛”，这就是杂文描写的基本特征。
此外，在杂文描写中，有两点值得注意:
首先，描写的目的要明确。杂文描写的目的是为议论提供材料，是为说明主题服务。因此，能够为议论提供材料，是为说明主题服务。因此，能够据以议论，可以为议论服务，有助于揭示主题的描写，才是杂文所需要的描写。其它一切无故描写、无用描写，均应在弃绝之列。其次，描写的感情要充沛。杂文中的描写，要有鲜明的感情色彩，要善于通过对议论材料的描写，将自己或针贬、或褒扬、或喜爱、或僧恶的感情灌注其间，以显示作品的思想倾向。像鲁迅对于他所揭露批判的人物的描绘，多是笔调冷峻，外缓内厉的;而时下歌颂性杂文中，凡描写，则多是喜形于色，热情洋滋。这类实例多不胜举。明确这点，对于搞好杂文的描写，使之更好地为主题服务，同样是十分必要的。