这是一本独特的书，是陆小曼的两个弟子展望之和张方晦所写，用小说的形式给诗人徐志摩的一生“抛光”。我读这本书总觉得在“独特的氛围”中完成，经常泡图书馆，本无意翻开这本书，这时走过来一个熟识的女孩和我开玩笑道：你也读我读过的书呀？！于是，我就较真的读了起来。上部捂着鼻子读完，因为那种半诗半文十分破坏叙述的完整性和连贯，矫情的抒情是上部小说的硬伤。到了下部书，我才读到此书的乐趣，也读出了遥远诗人的那份独特的气质——一半是诗人的，一半来自于孩子的。
诗人出身富商家庭，受过剑桥的大学正统教育，崇拜孔子、卢棱，喜爱雪莱、拜伦、济慈，结识曼殊斐尔、罗素，交往林长民，师承梁启超，满脑子自由，爱和美——就像孩子，心中只有纯真、快乐和黑白分明。然而诗人的生活中有痛苦和污浊，所以诗人有宗教——清教徒似的执著于自己理想的世界，执著行走于自己的诗歌，背负着忠实于心中的爱情，哪怕被现实“拥踏而死”也在所不措。
诗人本来不叫徐志摩，小时候有个苦行僧志恢大师走过诗人的家乡硖石镇，抚“摩”过诗人孩童时的头颅，赠几句诸如“此子前途不可量”之类廉价的吉祥话，得徐家施舍而走，却留下了“志摩”这个后来不同凡响的名字。
诗人的第一任老婆张幼仪，是父亲做的主，据资料载应该算作中上等的美女，不过此女让人佩服的地方是“善经营”、“有豪气”、对爱情决绝的姿态。她现实的生活方式和传统道德的矜持，使得诗人的浪漫产生了“抗体”——像至清的水中的油污，怎么也融不到一起。在明白此节之后，她主动要求和诗人离婚，给诗人的浪漫以绝对空间，诗人的肉体以绝对的自由，诗人的爱情以绝对的宽容。于是她终身未嫁，一个人孤苦零仃地背着爱的灰烬一生冷清。
她是个女强人的类型，在她到徐家后便帮徐家打点生意，而且井井有条，特别是令徐老太爷眉开眼笑（也导致了后来陆小曼进入家门后的冷遇，徐老太爷对陆的评价“真是一个洋娃娃，中看中玩就是不中用”，可见张幼仪是参照系）；后来到德国深造后，回国兴办实业，成为当时极少见的女实业救国者。
我看她最可贵的还是她的宽容。
她主动和诗人离婚后，诗人大喜过望，像得到了方糖的孩子：脑子发热常常先于嘴中的甘甜，也绝不去想大人会为一个月的盐巴无着落而愁苦。诗人把自己写的《徐志摩、张幼仪离婚通告》刊发在《新浙江》的副刊上，恐天下人不尽知（时有评论家认为此举为“自由先驱之举”），而诗人的快乐和自由是建立在一个善良女性痛苦和一生幸福的终结基础上的。无怪乎，诗人的家庭宁舍其亲生的儿子，也要留住外来的儿媳——这是善良的感召，与封建主义无碍；也无怪乎诗人的恩师梁启超写信规劝：万不容以他人之痛苦，易自己之快乐。况多情之人，其幻想起落鹘突；而满足宁贴也极难，所梦想之神境终不可得，徒以烦恼，终身己耳。最可畏者，不生不死而堕落至不复能自拔。呜呼志摩，可无惧耶，可无惧耶！……
可谓字字见血，惊心动魄，但诗人仍有自己的信仰和自己的选择：我将于茫茫人海访我唯一之伴侣，得之，我幸；不得，我命，如此而已……诗人的浪漫无边际是背叛现实的选择，他也以后来的生命承担了选择的后果，所以诗人也没有错，只是对一个善良的女性太过惨忍。而张幼仪更像他的母亲，承受着自己孩子给予自己的痛苦毫无怨言——后来诗人和陆小曼生活无着落，她常常给予救济，这看起来像个玩笑，其实是个讽刺——是现实对诗人生命过程进行的一个无伤大雅的讽刺。
诗人生命中的初恋情人是林徽音，一个绝色的美女，也是个内敛的才女。一对浪漫无边际的诗人，爱情因彼此的才气惺惺相“吸”，对平庸生活的不满，于是用激越的浪漫将它淹没，用伤感的诗歌将它忽略，用寂寞的爱情将它占领。
他们的爱情，几乎是不食人间烟火的纯精神恋爱，是梦呓般美好而无奈，诗人喜欢引用爱德娜那句浪漫得无以复加也无药可救的诗：如果我突然飞了起来，你得答应我抓住我的两只脚，好吗？不然，我就永远下不来了。
这是注定的悲剧，但谁又能说这不是最纯粹最晶莹剔透的爱情呢？太纯粹的东西往往经不起现实的一点伤害，原先爱情有多纯粹，后来身上的伤口就有多深。
他们是对沉默的恋人，喜欢用眼神和诗歌倾诉一切，绝对的浪漫真实的感动。以致后来林徽音在解释为什么拒绝给诗人回信中说：你偏要我把心底难以言喻的感受用贫乏的语言来表达一番吗？你难道不知道沉默有着无限大的容量？
敏感成为习惯的诗人，麻木起来更令人害怕，当诗人沾沾自喜地把离婚的通告昭白于天下时，林徽音不辞而别（历史的一个谜团，但我想这和林与张幼仪女性相通的同情本性分不开的，当浪漫遇到善良的叉路口，她们宁愿选择善良行走），再到后来遇到梁启超的公子，并且相爱时，她和诗人的爱情即为灰烬。“老奸巨猾”的梁启超对年轻人的善变心理洞明得无以复加，知道林和徐的感情随时可以“死灰复燃”——所以安排儿子和林到国外读书，直到林心中对诗人爱情的灰烬没有了温度……
当林再一次见到诗人的时候，是他们的爱情彻底灰飞烟灭的时候，林对诗人说道：爱做梦的人都喜欢圆明圆。一块破石，几根残柱，任你用想像重塑昔日的锦华，真要把它重建起来，就没有了想像，没有了怀念。……志摩呀，不要给我们的故事添一个平庸的结局吧，这样就没有诗意了。
这不过是林以诗人能接受的方式拒绝了他，但诗人很久之后才接受这个现实：直到很久后泰弋尔访华。诗人和林一起陪伴，在分手后的火车上，诗人给林写了最后一封情书，然而最终没有送到林的手中，而是被诗人的红颜知己叔华保留。当后来叔华要把这封情书物归原主时，诗人不是接受，而是孩子气十足地学着当年张生在《西厢记》里对红娘的台词；姐姐真乃小生生平第一知己。其时，他已经结识京华名媛陆小曼。
一半是诗人，一半是孩子。
当孩子的一半浮出生活的海面的时候，让人好笑，好气，但你却忘记记仇，他更不会。最后你还会不可思议地被他孩子气的可爱打动。上面的两位女性，和诗人的心灵靠的更近的时候，就是和诗人结束一段感情之后，在最不可思议的时候。
诗人和陆小曼的相识、相知、相爱的过程，用社会道德的眼光，陆是红杏出墙，诗人是第三者插足。但人们不忍用道德的眼光来否定诗人，因为诗人孩子似的气质中根本没有道德的杂质，而只有爱，忠实于心灵纯粹的爱。
人们以对孩子宽容的一切容量宽容了诗人，也成全了诗人的爱情。
用书中的话讲，他们的相遇，就像两个圆的相切，奇迹就在这个切点，生命的意义，也在等候这个切点。但我想说，当等到这切点之后，生命的意义该沿着哪条河流的方向？
陆小曼的丈夫，王赓，那位西点军校毕业的，当年随同顾维钧出席巴黎和会的随从武官，他也像当初张幼仪成全诗人一样的善良而伟大，和陆小曼离婚给他们自由。
诗人，从来不同意“婚姻是爱情的坟墓”这种说法，然而被自己的婚姻求证。
他们结婚后，诗人的家庭不再给诗人以资助（大部分是张幼仪的资助），交际花陆小曼仍旧挥金如土不学无术（最后竟荒唐地领一唱戏的小生到家里陪她吸食鸦片，但此书因避讳未谈及），所以诗人不得不没日没夜辗转于几个高校之间讲课，但仍入不缚出常常靠借贷维生。有意思的几件小事，胡适等几位好友筹钱给诗人夫妻出国深造的银元，陆小曼用来作演戏用的服饰；诗人让陆学习写字，陆问诗人：我的一个香吻可以省写多少字……诗人的诗歌开始沉默无语，他的浪漫无边际被自己一手营造的庸俗淹没，他灵感的翅膀在现实中受伤，再也飞不起来。
当在北京的胡适让诗人来北京就职时，诗人毫不犹豫的答应了，他意识到自己该逃离一些东西了，就像叛逆的孩子本能的知道，世界在眼中的黑白分明是不真实的。
诗人到了北京，义无反顾的，但陆小曼割舍不掉繁华奢靡高朋满座歌舞升平慵懒浅俗的大上海生活，所以诗人不得不常常往返于理想和现实之间……他喜欢坐飞机，飞在天上，出入云霞，俯视尘寰，其乐无穷。
终于有一次，他得到中航公司一个朋友的免费票，乘运送邮件的济南号飞机返回北京途中，于开山失事，是年36岁。许多人扼腕恸哭，我看大可不必，人生犹如一篇文章，可以长而冗余，可以短而回味无穷，至于最后一个标点为句号、叹号甚至于耐人寻味的省略号，那就无关大雅了。
诗人死后，陆小曼开始真正的悔过，不再贪恋热闹的繁华而归于平静的清苦，整理徐志摩的文稿中也许她才开始真正了解诗人：感情是他的指南，冲动是他的风，她难以置信世间曾跳动过那样一颗孩子般晶莹的心灵，而且还曾经是自己深爱却不了解的人。
陆小曼，用整整后半生的孤独，寻找诗人前半生的执著，两颗分开的心这时才真正契合起来。我想起徐志摩送给陆小曼的《爱眉小札》中的开头：幸福还不是不可能的。
直到诗人的生命结束以后，这种幸福才凸现其原形。
雾，正如徐志摩诗中所写，“轻轻地我走了，正如我轻轻地来……”她来又无影，去又无踪，只是用自己轻纱般的身影，带走世界一切的杂质，一切的不和。
清晨，拉开纱帘儿，看见的便是那徘徊在公寓旁的身影。雾似一片薄纱，用分外妖娆的姿态，缠绕在公寓的腰间。她低俯着头，望见了那似仙境般的楼底。她梦幻又朦胧，似有非有，像是黄昏夕阳的余光下一个小小的影儿。看着看着，一股怜爱之情油然而生。那瘦弱得若有若无的身影，令人心疼地无地适从，像是年迈的祖母看到了瘦小的孙儿，想一把将他抱在怀里，慈爱又温柔地抚摸着他那娇嫩的脸蛋儿。
走出家门，外面的空气像是被打翻了的墨水，令人喘不过气来，稠密得像是陷入了泥浆。抬头远望，就连平时矮小的平房现在都直插云霄，而那些本就高耸的楼房也已被雾团团围住，压根儿看不见了。公路上的汽车，十米开外的地方根本看不见，因为恶作剧的雾已经完全将红绿灯挡住，遮挡了行人们的眼，让人们感觉掉进了无底的深渊。
正午时分，太阳终于躲避了大雾的纠缠，给人们一线生机，成为了一天的主宰。迷雾散尽后的一切，好似镜子般清晰，就如流过泪的眼，看这世间愈发的透彻了。
人亦是如此，只有拨开对方外表的迷雾，才能透视他人的内心，进入他们的内心世界。这一层迷雾既是你与他的隔阂，也是你与他交谈的屏障，只有突破这一层迷雾，才能知己知彼，交上真心的朋友。面对迷茫的人生，亦只有拨开重重迷雾，才能重见光明，重新燃起对未来生活的憧憬与向往。
这，便是雾的那份景，那份情。她悄悄地降临，又默默地离去，来去无声，挥一挥衣袖，不带走一片云彩……
芊
2019 惊蛰
高中时读徐志摩的诗，很喜欢《沙扬娜拉》中“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，由此知道温柔的女人是男人眼中的最美。而我的记忆里“最是那一低头的温柔”的，却是这么一群女人。
童年的印象里，我的姨孃们总是在农闲之时或上不了坡的下雨天，低下那一头乌黑的“温柔”，瀑布般泻在胸前。身旁是五色的丝线，手里是比牛毛还细还短的绣花针，连着已分了几次的细线，在腿上的一片洁白的绣布里，描绘她们出嫁时作为陪嫁的图案名为“梅花飞舞漫天雪”的枕套和帐檐，同时嘴里小声哼着当时流行的歌曲。那时我听得最多的就是《在那遥远的小山村》、《妈妈的吻》、《党啊，亲爱的妈妈》和《十五的月亮》。我的小姨因为温柔而甜美的歌声，而收获了她的爱情。她个子小巧，圆圆脸小眼睛，而我的姨夫又高大又英俊，她担心自己的人材配不上心上人。但姨夫唱歌五音不全，每次姨夫来时，院子里总能传来小姨房间里飘出的轻柔的歌声和时高时低的笑语，好似院子里那棵桃树开出的花朵，团团的，暖暖的。很快姨夫的心就被小姨的歌声给唱柔软了。婚后，小姨也并没有因为姨夫的家境贫穷而抱怨，反倒是夫唱妇随对姨夫十分体贴和理解。他们一起打过工开过厂，冷风里睡过帐篷，城市里受过白眼。后来，生活富裕了，小姨却因为旅游时出车祸而离开了她最深爱的亲人们。时至今日，那首《妈妈的吻》在我耳边回响的旋律，依然是小姨那个版本的，温柔而甜美。
当然，听得最多的是我母亲的歌。虽然母亲没读几天书，知道的道理少，脾气也不好，但母亲比她的姊妹们会的歌都要多，不管是当时收音机里听的还是电视里唱的，或是曾经下乡的知青姐妹们演出时的样板戏，爱唱歌的母亲几乎都会。秋冬时节，她会一早起来烧火做饭，嘴里总是会哼着歌，等我慢慢醒来后，就抱我到灶前，一边烧火做饭一边给我穿衣服，她低头加柴时，我在她怀里就得跟着一弯一低的。干疏的松针一添就着，没有烟，红色的火光映着母亲细细的歌声，那一刻，是我童年里关于母亲最温柔的回忆。
我的舅母们手里总有一件正在编织的毛衣，她们把被虫蛀坏的旧毛衣拆洗之后拿蒸笼蒸煮晒干后，像变魔术一样又把线团变成了小孩穿的衣服。因为又织成了新的花样，大家也不觉得旧，反而觉得越旧的穿着越舒适。她们全都梳着齐耳的短发，左右各别一支铁钢夹，防止低头劳动时头发垂下会遮住眼睛。干活时她们比男人还麻利，除了要煮饭喂猪洗衣带孩子，坡上的农活栽秧打谷一样都不落下。她们夏天常常穿一件有点像今天的无袖T恤的纯棉背心或是一件像电视剧《满秋》里满秋穿的那种老样式的的确良衬衫，这些衣服几乎就等于汗衫，老是湿湿地贴在她们的背上。一到傍晚常常能听得到她们扯开嗓门喊还野在外头藏猫斗鸡走珠子的孩子们“吃饭了！”，要是谁还没听到及时回家，她们中的谁就一定会气急败坏怒不可遏地随手抽起楠竹扫帚中的一根竹丝，三两下撇开枝丫变成一根棍子，迅速而突然地窜到自家孩子背后照着腿一阵乱抽大骂，好像要把一天的劳累全都抽掉骂完。一般在这时，孩子们会作鸟兽散，跑得飞快，慢了就要挨打。有的母亲急了抓着什么用什么，还有拿扁担的，像要打死一个十恶不赦罪该万死的敌人。小孩们有跑得像“飞毛腿”的，也有倔得像头驴打死都不跑路的。挨打的照例要跪在地上，不认错不准吃饭。往往这时，其他的大人和没挨打的，就会围观调侃笑着打趣那威武不屈的“英雄”，其他女人就会特别温柔地一边劝生气骂人的母亲一边好言启发孩子认错，跟着就会端来热腾腾的饭菜或者直接把跪得双膝通红的背时孩子拖到自己家去，好让母子两相互眼不见心不烦，各自找个台阶下。挨打的小孩也一面抽泣着一面哽下此时似乎无比坚硬的饭菜，吃饱哭够之后会累得很快就睡着，打人的母亲又来把人心疼地抱走道谢离开。一场硝烟散去，乡村的夜，很快又恢复了宁静。
打人最狠的舅母，是最爱帮忙的热心肠。我唯一一次在烈日下割稻谷，她在坡上放牛远远看见，无比心疼地大声叫我停下，把牛甩在山坡上，“噔噔”地跑来把我赶到树荫下。她替我顶着那明晃晃刺得人眼花头晕热滚滚灼得人背上开裂毒辣辣蒸得人口干舌燥的正午三点钟的烈日，弯下腰头也不抬挥动着镰刀一茬接一茬快速地割着稻杆，汗水迅速从她黝黑铜红的脸上大颗大颗地往下落，从眉毛滴落到眼睛，从脖子流进胸口，像雨滴晶莹透亮，却闪耀着太阳的光辉。她只用挂在脖子上的一张湿湿的毛巾胡乱一擦，便又开始收割。只一杯茶的时间，她已帮我把那一小块干田收拾得干干净净整整齐齐，若不是她及时雨一样发现了我，非得把我腰杆弯断眼睛晒绿渴死虚脱的呀!
我的外祖母们喜欢戴着老花镜坐在冬日温暖的院坝里做一些手上活，她们一低头就能看见盘在脑后光滑的发髻，有时外面罩一个黑色的网罩。她们的中指上似乎一直戴着一个已经有点发黑但又发亮的顶针，手里拿着绱鞋的锥子使劲钻着，跟着大针带着线“呼呼”地穿过锥子钻过的小眼，不出十天半月，就会有一双又合脚又轻巧的布鞋出现在哪个小孩的脚上了。有一位外祖母一只眼睛瞎了，却经常眼明手快地作篾活。她会打席子，有点像孙犁《荷花淀》里的水生嫂，不同的是打席子的时间不是月光如水的晚上，通常是夏天太阳毒辣的下午。因为这时是不出坡的，而晚上则看不清楚。她每添一条纬线上的篾条就会隔一空捡起经线上的篾条，这时篾条会因晃动发出“咝咝”的响声，添好后就会听到她用一根像扁担一样的木条使劲“哐哐”地向里敲紧。她瘦小的身子坐在宽大的席子上，像一尊打坐的菩萨坐在莲台上，面容安详。竹篾细得跟一根鞋带宽窄相仿，做工又十分的精细，没有一根倒刺。据说这样的竹席睡的年头越长就越凉快，全院子的人睡的都是这样的席子。
我的外曾祖母，大家庭里最高寿的长辈，八十多了，看不到她的头发，因为黑色的头帕细细长长地在她头上盘了一圈又一圈。她总穿一件斜扣的灰黑棉布长衫，一双黑布鞋，白色的裹脚布在黑色的布鞋里很显眼，虽然那布已经泛黄。常常能看见她在每天必经的小路上，颤颤巍巍地来回，还要拿把猪草刀，或是竹耙，手里也往往提着一兜冒了尖的猪草或干柴。我和幺舅都是她带大的，往往会争宠，只要她一坐到那张可以收放的竹躺椅上，我们就会左边坐一个，右边趴一个，赖在她身上不下地。她总是躺不下去，只得低头弯腰爱怜地搂紧我，生怕我掉地上了，这时就能清晰地看到她头顶上岁月的痕迹——稀疏的花白。
外曾祖母在我八岁那年冬天走的，六岁就死了娘的母亲放声痛哭，怀里抱着的一岁多的弟弟也不知发生了什么事使劲地嚎哭，从小就没父母疼的比我只大四岁的幺舅哭得最伤心，而我竟然没有一滴泪挤出，只记得放了《南征北战》和《西游记》的电影。我今天依然记得，老祖祖经常把侄女们看她时送的丝丝糕和冬条等软糖都要给我留着，我肚子疼闹蛔虫不愿去上学也是她最相信我说“小孩子不会说谎”，一年四季都是她带着我睡半夜醒来总能听到她一吸一扑如雷的鼾声。
会打席子的那位外婆去世十年了，爱唱歌的小姨去世也有七年了，打人最凶最热心肠的舅母离婚之后嫁去了更偏远的山区，曾经上演过无数热闹的大院子荒了也有十来年了。但她们那一张张鲜活的面容总在我的记忆里循环播放，好似从来未曾远去；她们的故事像一部部农村题材的电影，美丽生动朴实感人；最是她们那一低头的“温柔”，是食人间烟火的诗，句句都是生活的哲理，繁衍生息在广袤苍凉的这片土地！
康 桥
我想撑一支长蒿寻你
却划进徐志摩的故事里
秋 千
我曾想
把年轻的思想无忧无虑的荡漾
却不料
纤绳已经苍老
载不动岁月的愁
月 光
你太浪漫
以致于
唐诗宋词元曲
明清小说
近代诗歌
一网打尽
夜
不要吝啬
把你所有的寂寞和柔情给我
写一首歌
唱到天亮
不必掩饰
把我全部的孤独和情怀给你
点一盏灯
燃至油尽
说起来咱们久别见面，也该有相当表示，你老是那坐着躯着不起身，我枉然每回想张开胳膊来抱你亲你，一进家门，总是扫兴。
——徐志摩
我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。
——徐志摩
你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气； 我不能没有你的爱。
——徐志摩
即使命运叫您在得到最后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱！那时您就死。因为死就是成功，就是胜利。一切有我在，一切有爱在。
——徐志摩
我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手吧！
——徐志摩
我不仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。
——徐志摩
爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。
——徐志摩
眉，我恨不得立刻与你死去，因为只有死可以给我们想望的清静，相互永远的占有。眉，我来献全盘的爱给你，我的身体，我的灵魂，完全是你的，一团火热的真情，整个儿给你，我也盼望你也一样拿整个完全的爱给我。
——徐志摩
眉，没有一分钟过去不带着想你的痴情，眉，上山，听泉，折花，望远，看星，独步，嗅草，捕虫，寻梦，——哪一处没有你，眉，哪一处不惦着你眉，哪一个心跳不是为着你眉！
——徐志摩
你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部——因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得起一个爱字。
——徐志摩
我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。
——徐志摩
1.
走着走着， 就散了， 回忆都淡了；
看着看着， 就累了， 星光也暗了；
听着听着， 就醒了， 开始埋怨了；
回头发现， 你不见了， 突然我乱了。
我的世界太过安静， 静得可以听见自己心跳的声音。
心房的血液慢慢流回心室， 如此这般的轮回。
聪明的人，喜欢猜心 ，也许猜对了别人的心 ，却也失去了自己的 。
傻气的人，喜欢给心 ，也许会被人骗 ，却未必能得到别人的 。
你以为我刀枪不入， 我以为你百毒不侵。
3.
一生至少该有一次 ，为了某个人而忘了自己 ，
不求有结果 ，不求同行 ，不求曾经拥有 ，
甚至不求你爱我 ，只求在我最美的年华里 ，遇到你 。
ps: ··· 一生 再也不敢那么勇敢，为你 ···
4.
一个人的漠然加上另一个人的苦衷，
一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，
一个人的付出加上另一个人的掠夺，
一个人的笃信加上另一个人的敷衍。
爱情是一个人加上另一个人，
可是，一加一却不等于二，
就像你加上我，也并不等于我们。
这种叫做爱的情啊···
如果你忘了苏醒， 那我宁愿先闭上双眼。
5.
你说你不好的时候 ，我疼 ，疼的不知道该怎么安慰你 ，
你说你醉的时候 ，我疼 ，疼的不能自制 ，思绪混乱 。
我的语言过于苍白 ，心却是因为你的每一句话而疼 。
太多不能 ，不如愿 ，想离开 ，离开这个让我疼痛的你 。
转而 ，移情别恋 ，却太难 ，只顾心疼 ，我忘记了离开 ，
一次一次 ，已经习惯 ，习惯有你 ，习惯心疼你的一切。
6.
许多往事在眼前一幕一幕，变的那麼模糊，
曾经那麼坚信的，那麼执着的，一直相信著的，
其实什麼都没有，什麼都不是... 突然发现自己很傻，傻的不行。
我发誓，我笑了，笑的眼泪都掉了。
笑我们这麼傻， 我们总在重复著一些伤害，没有一个可以躲藏不被痛找到。
却还一直傻傻的期待，到失望, 再期待，再失望...
7.
习惯 ，失眠 ，习惯寂静的夜 ，躺在床上望着天花板 ，想你淡蓝的衣衫 。
习惯 ，睡伴 ，习惯一个人在一个房间 ，抱着绒绒熊 ，独眠 。
习惯 ，吃咸 ，习惯伤口的那把盐 ，在我心里一点点蔓延 。
习惯 ，观天 ，习惯一个人坐在爱情的井里 ，念着关于你的诗篇 。
ps: 你走吧，我总要习惯一个人。
8.
谁的情感 无法张扬 ，谁在陌生的房故作勇敢 ，
谁在夜晚 害怕腐烂 ，任呼吸突然变得野蛮 ，
先爱吧 把这一副肩膀 挡掉一点遗憾 ，先爱吧 看似一双翅膀 躲啊躲已经黑暗 ，
先爱吧 人们不懂这样 一旦欲求不满 ，先爱吧 之后感伤 之后再算 ，之后再算···
9.
我习惯了等待， 于是，在轮回中我无法抗拒的站回等待的原点。
我不知道，这样我还要等多久才能看到一个答案；
我不知道，如此我还能坚持的等待多久去等一个结果？
思念，很无力，那是因为我看不到思念的结果。
也许，思念不需结果， 它只是证明在心里有个人曾存在过。
是不是能给思念一份证书， 证明曾经它曾存在过？
10.
一个人的世界 ，很安静 ，安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声 。
冷了 ，给自己加件外套 ；
饿了 ，给自己买个面包 ；
病了 ，给自己一份坚强 ；
失败了 ，给自己一个目标 ；
跌倒了 ，在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑
是啊 ，我总是一个人 ，你从来不曾来过 ，
我也从来不曾出现在你的世界
11.
似乎习惯了等待， 单纯的以为等待就会到来。
但却在等待中错过了， 那些可以幸福的幸福。
在失去时后悔， 为什么没有抓住。 其实等待本身就是一种可笑的错误。
明知道等待着一份不知能否到来的幸福···
12
.或许可以爱很多个人， 但只有一个人会让你笑的最灿烂， 哭的最伤心。
于我——应该都笑的灿烂， 但我不明白给我最灿烂的是谁。
哭，那是经常的吧。
但是我不明白伤心， 让我最伤心的是谁。
只是心太痛，太痛…… 之后便不觉着痛了。
也记不清楚那些班驳的光影。
13.在一段时间我喜欢一段音乐，
听一段音乐我怀念一段时光。
坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。
那时听着那歌会是怎样的心情？
那时的我们是否相遇？ 是相遇还是错过？
还是， 没有结局的邂逅？
14.
立冬。 小雪。 大雪。 冬至。 小寒。 大寒。
在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天。
独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界狂欢。
人们手牵手地逛着游乐园。
他是她的独一。 我是所有人的无二。
世界充满了我们相遇的几率。
我却始终无法遇见你。
15.
你见，或者不见我 ，我就在那里 ，不悲不喜 ；
你念，或者不念我 ，情就在那里 ，不来不去 ；
你爱，或者不爱我 ，爱就在那里 ，不增不减 ；
你跟，或者不跟我 ，我的手就在你手里 ，不舍不弃
16.世界曾经颠倒黑白 ,如今回归绚丽色彩。
世界曾经失去声响， 如今有你们陪我唱歌。
夜里黑暗覆盖着左手， 左手覆盖着右手。
曾经牵手的手指， 夜里独自合十。
风吹沙吹成沙漠， 你等我，等成十年漫长的打坐。
你是天下的传奇，你是世界的独一。
你让我花掉一整幅青春， 用来寻你。
五．四．三．二．一. 他和她的迷藏。
开始……
17.
当一个人沉醉在一个幻想之中， 他就会把这幻想成模糊的情味， 当作真实的酒。
你喝酒为的是求醉； 我喝酒为的是要从别种的醉酒中清醒过来。
18.
有些女人。 会让人觉得，世界上无人舍得对她不好。
然而，这个女人。 就是得不到她一直盼望着的好。
19.
面对， 不一定最难过。
孤独， 不一定不快乐。
得到， 不一定能长久。
失去， 不一定不再拥有。
不要因为寂寞而错爱， 不要因為错爱而寂寞一生。
20.
耳。 没有喧闹。
眼。 没有缤纷。
嘴。 沉默不语。
21.
他的世界沒有她， 她的世界只有他。
世界就是這樣， 從來沒有公平可言。
這是一場没有时限的角力戰， 誰在乎的越多， 就輸的越慘。
22.
你会不会忽然的出现 ，在街角的咖啡店 ，
我会带着笑脸，和你寒暄 ，
不去说从前，只是寒暄 ，
对你说一句，只是说一句 ，
好久不见...
23.
如果真相是种伤害， 请选择谎言。
如果谎言是一种伤害， 请选择沈默。
如果沈默是一种伤害， 请选择离开。
24.
少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。
现在，我再也不会任性的让任何人带我走。
我学会了，自己走。
25.
旋转木马是最残忍的游戏，
彼此追逐却有永恒的距离
26.记忆是相会的一种形式 ，忘记是自由的一种形式
27.总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。
这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。
看世界多危险多难。
如反复无常的气象。
没有地图。我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。
过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。
28.
他说爱你的时候 ，是无心之过 ，别轻易感动。
29.
是时候了。 好好地做个女人。
穿裙子。扎辫子。
不和别人吵架。不翘课。 不说脏話。
一日三餐一个不能少。
11点之前睡觉... 其实这些， 我做不到。
30.
Miss somebody I lost, Forget somebody I miss...
31.
再美好也经不住遗忘 ，再悲伤也抵不过时间
32.
幸好爱情不是一切， 幸好一切都不是爱情。
33.
微微瞬间 ，你在一秒点穴 。雨露文章网www.vipyl.com负责整理编辑
漫长永远 ，我用一生解穴
34.
别再使用修饰音，唱最清澈的歌给我 ；
别揣测该说什么，用透明的眼神看我 ；
别后退逃避什么，把蜷缩的手指给我；
别说你不再爱我，还爱过的记忆给我
35.
原来我只不过是只华丽的木偶，
演尽了世间所有的繁华， 才
发现身后无数的金丝银线，
牵动我的--- 哪怕，一举手，一投足。
36.
谁的眼角触得了谁的眉 ；
谁的笑容抵得了谁的泪 ；
谁的心脏载得住谁的轮回 ；
谁的掌纹赎得回谁的罪
37.
谁在春日艳阳的午后， 轻抚你穿过飘扬秀发的手。
谁在无数个黯然的白夜， 带走独斟酌饮的酒， 把浓烈的温度，
狠狠的烧进胸口。
谁把一季又一季的绿色原野， 揉碎成泥土中潮湿的腐朽。
谁捧起花的脸庞， 让岁月美的黯然神伤。
38.
有人告诉我鱼的记忆只有7秒 ，7秒之后它就不记得过去的事情 ，
一切又都变成新的 。
所以 ，在那小小的鱼缸里鱼儿 ，永远不会感到无聊 。
我宁愿是只鱼 ，7秒一过就什么都忘记， 曾经遇到的人， 曾经做过的事 都可以烟消云散 ，
可我不是鱼 。无法忘记我爱的人 ， 无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛...
39.
最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。
我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，
然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。
40.
邂逅的瞬间，我站在你的面前，只是个陌生人。
是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的女子，是烟花一样虚空的美丽。
喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会，
独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。
41.
夕阳西下, 是我最想念的时候,
对着你在的那个城市, 说了一声:我想你, 不知道, 你是否听得到.
42.
有时候, 很迷茫的去看前方, 明明知道那片海没有你在,
却还要固执的踏上火车去追逐那个有你不了解的爱,
害怕总是真实的存在, 精彩的孤单总是陪伴着我们 终究该明白,
不能再在原地徘徊, 不能再固执的守着不会回来的,
不能再挣扎着看着你的不精彩.
43.
我不喜欢说话却每天说最多的话， 我不喜欢笑却总笑个不停 ，
身边的每个人都说我的生活好快乐 ，于是我也就认为自己真的快乐 ……
可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默 ，
为什么在人群中看到相似的背影就难过 ，
看见天色渐晚路上暖黄色的灯火，
就忘记了自己原来的方向。
44.
如果一开始，你就不要出现在我的面前 ，
那么，我也许就不会知道幸福的滋味
…… 你何其残忍，www.vipyl.com
把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我，
告诉我，你永远喜欢我，永远不会离开我 。
让我错以为，我可以幸福得象个被宠溺的孩子 ，
让我错以为，只要抱住你，就可以拥有整个世界。
45.
永远不要欺骗女人 ， 因为我们一眼就能看穿 。
你知道男人和女人 ， 说谎的最大差别在哪里吗 。
男人说谎 是要让自己觉得好过 ，
而女人说谎呢 是要让对方好过 ，
我们选择欺骗 ，是因为不想伤害深爱的人 ，
我们不是故意的 ， 只是没有伤害对方的勇气 ，
所以才隐藏真正的答案。
46.
我们离回忆太近，离自由太远。
有时候念念不忘，只是爱上回忆。
一次犹豫，一次背叛，一次意外，足以让它枯萎。
挣脱一切，烟消云散。
47.
我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。
我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。
甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激？
忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏。
我们永不永不说再见。
48.
也许。 这只是一个梦。
一个破碎了的梦。 花凋花谢。
最后还是一片凄楚。 相识相爱。
最后还是不和而散。
49.
青春, 如同一场盛大而华丽的戏，
我们有着不同的假面， 扮演着不同的角色，
演绎着不同的经历， 却有着相同的悲哀。
50.
坚硬的城市里没有柔软的 。
爱情, 生活， 不是林黛玉, 不会因为忧伤而风情万种 。
51.
几年后，发现无数的感情不撕自碎 ， 原本都不完整，就不需要撕碎 。
现在，我开始怀念， 那个撕碎你信和照片的雨夜 。
我羡慕那时的自己 ， 还有完整的幸福可以撕碎。
52.
年少时 ，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞 ；
沧桑后， 我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路；
53.
相爱时，我们明明两个人 ，却为何感觉只是独自一人？
分开后，明明只是独自一人 ，却为何依然解脱不了两个人？
感情的寂寞，大概在于： 爱和解脱—— 都无法彻底
54.
让女人念念不忘的是感情， 让男人念念不忘的是感觉 。
感情随着时间沉淀， 感觉随着时间消失 。
终其是不同的物种 ，
所以—— 谁又能明白谁的深爱 ， 谁又能理解谁的离开。
55.
轻吟一句情话，执笔一副情画。
绽放一地情花，覆盖一片青瓦 。
共饮一杯清茶，同研一碗青砂 。
挽起一面轻纱，看清天边月牙 。
爱像水墨青花，何惧刹那芳华。
56.
记忆的丝线就像一种咒语 ， 在每个日升月落将我缠紧 ，
它提醒我，不能忘记爱过的你 ，
我是记得啊，我记得，
所以我和其他人在一起，一笑都觉得愧疚， 所以我和别人并肩行走，牵手都觉得沉重 ，
我要怎样，剪断丝线，再不作茧自缚。
57.
爱是一场催眠，醒来之后你被谁吸了灵 。
这就是为什么爱过之后 ， 总觉得不仅失去他，也失去了一部分自己。
被爱的人总是掌灵者， 去爱的人反而失魂 。
在每段真心付出的感情中 ， 总有一个人献祭了灵魂，收获了残忍。
58.
时间能够证明爱情，也能够把爱推翻。
没有一种悲伤是不能被时间减轻的。
如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人， 我们失去的岁月又有什么意义？
如果所有的悲哀、痛苦、失败都是假的，那该多好？
可惜，世上有很多假情假义， 自己的伤心欲绝、痛苦难过、悲哀惆怅、歇斯底里，等等。
却偏偏总是真的。
59.
你走的太急， 我开始怀疑， 曾经你是否来过。
如果只是幻觉， 那为何情节如此清晰？
走了~~离开~~~ 没有心痛，
只是遗憾。 我渐渐明白， 挽留没有用。
于是我给能给的自由， 于是我……便无所谓。
60.
这个微笑，用尽疼痛的力气；
这回释然，用尽铭记的场地；
这场告别，用尽去爱的勇气；
这次哭泣，用尽你爱的表情；
因为这——是最后一次爱你。
61.
遗忘 是我们不可更改的宿命 ，
所有的一切都像是没有对齐的图纸，
从前的一切回不到过去，
就这样慢慢延伸 一点一点的错开来 ，
也许错开了的东西， 们真的应该遗忘了。
62.
谁都以为自己会是例外 ——在后悔之外 。
谁都以为拥有的感情也是例外 ——在变淡之外。
谁都以为恋爱的对象刚巧也是例外 ——在改变之外。
然而最终发现—— 除了变化，无一例外。
63.
浮华一生，淡忘一季。 空有回忆，打乱缠绵。
笑容不见，落寞万千。
弦，思华年。 那些年华，恍然如梦。
亦如，流水，一去不返。
不泣离别，不诉终殇。
64.
那个他打电话来问："你好么？"
你稀松平常的回答："我很好。"
其实你还爱着他，你一点也不好。
男人伪装坚强，只是害怕女人会发现他软弱。
女人伪装幸福，只是害怕男人发现她伤心。
65
男人什么时候最帅？
在他说不爱你的时候，这份魅力，最具毒性，小心为是
什么是最好的桥？
徐志摩说：“我轻轻地来”到的康桥是最好的桥。
织女说：让我和牛郎相会的鹊桥是最好的桥。
白娘子说：我与许相公邂逅的断桥是最好的桥。
台湾同胞说：海峡两岸架起的桥才是最好的桥。
．．．．．．．
他，一个劫匪．在牢里蹲过几年，抢过劫，偷过东西，还杀过人，穷途末路，他去抢银行。但是他从来没有碰到过这样不成功的抢劫－－－两个女的抵死反抗，他杀了一个女的，将另一个女人质抓进车里。车子在街上横冲直撞，最后他终于被警察包围了。警察叫他投降．他说：“反正我身上有好几条人命，不在乎了。”说着在女人质的脖子上轻轻刮了一刀，血一点一点漏了出来．
“害怕了？”他问。
“没有，我只是想我哥了。”她答。
“你哥？”
“是的，我从小就是孤儿，是我哥把我养大的，为了给我上大学，他曾去卖过血．现在他三十多了，可还没结婚。”
他心中那根最敏感的心弦震动了，因为他也有个妹妹，也是他供着上了学。可他是个杀人犯，他没让妹妹知道．
他掏出电话：“给你哥打个电话吧！”她接过电话，知道这是最后一次与哥通话了，所以她几乎是笑着说的：“哥，我今晚加班，不回来睡了．．．．．”
这时劫匪趴在方向盘上哭了：“你走吧！”
“啊？！”她一愣，赶忙下了车．
车外细雨飘飘，映衬着黄昏美丽的夕阳，好美好美！忽然一阵巨响划破寂静。
他，饮弹自尽了！
很多人问她是怎么脱离危险的，她总是笑笑说：“哥，天凉了，多穿件衣服．”
外面潇潇暮雨，里面的他迎着夕阳走过了那又宽又窄的心河，走上了人生的彼岸－－心桥．
在电视连续剧《人间四月天》中，我初次认识了诗人徐志摩。
一次很偶然的机会，我又更进一层了解了诗人徐志摩—那是妈妈单位里组织的南北湖旅游。我随妈妈乘火车
到了那儿，那儿的人们都在谈论着徐志摩，我想大概是刚刚播完《人间四月天》的缘故吧，便没有在意什么。后经一打听，才知道，原来这儿是徐志摩的故乡。车夫趁热打铁，问我们要不要去看一看徐志摩的故居。众人抵不住诱感，便点头答应了。乘车到了那儿，我们便看见了一幢复合式用木头做成的大房子。我们走进了底层，那儿的导游小姐指着橱窗里的字画书籍向我们介绍说：“这些都是从徐家大楼里收集来的。我戴上了眼镜，走到橱窗前，立刻被一首诗吸引住了。
上面写道：“我静静地走了，正如我悄悄地来，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”读完这首诗以后，我不禁为徐志摩惊人的文学才能敬佩不已。离开底层，我们来到了徐志摩和他第二任夫人—陆小曼居住的一幢小房子。它一共有几间，我已经记不清了。只有两间房间我记得特别牢。其中一间放有陆小曼抽鸦片的烟榻，那都是用红木制成的，可以想象出当年的陆小曼是多么的挥霍无度。另一间房就是陆小曼和徐志摩的居室。在那房间里有一张从外国买回的床，有一个用萦罗兰颜色漆成的大衣橱，还有一些就是用红木制成的椅子等。看到这些，我不禁“喜优参半”，感慨万分。喜的是徐家有那么多的钱财，因为我是“财迷”；优的是陆小受那么挥金如土，徐志摩的家产不被她弄得一干二净才怪呢!行色匆匆，走马观花，便结束了这次参观。
之后回到上海，各个出版社已出了大量关于徐志摩的书籍。有一本书上写着：“在文化大革命的时候，徐志摩的坟墓被人打开，尸体被抛至荒山野岭……”
看到这儿，我禁不住流下了眼泪。这么出众的一位文学家，被埋没于人世间，在生前，他没有做过任何见不得人的事，在死后，他的命运却是如此的凄修。
在我心中，徐志摩毕竟是位伟大的诗人呵!