1、眇眇孤舟逝，绵绵归思纡。陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》
2、势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。
3、梦里相思，故国王孙路。陈子龙《点绛唇春日风雨有感》
4、晴晓初春日，高心望素云。彩光浮玉辇，紫气隐元君。缥缈中天去，逍遥上界分。鸾骖攀不及，仙吹远难闻。礼候于斯睹，明循在解纷。人归悬想处，霞色自氛氲。
5、吴洲春草兰杜芳，感物思归怀故乡。宋之问《寒食江州满塘驿》
6、元宵佳节月儿圆，全家团聚过大年。半醉半醒逛街市，偕妻携子游乐园。千树霓虹流光转，万家灯火照无眠。
7、独有宦游人，偏惊物候新。杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
8、那边云筋销啼粉，这里车轮转别肠。辛弃疾《鹧鸪天送元济之归豫章》
9、爆竹声声除旧祟，银花朵朵接财源。鱼龙狂舞阑珊处，儿童蹦跳笑声甜。——秦渝《元宵夜》
10、画帘开、束衣纨扇，午风清暑。儿女纷纷夸结束，新样钗符艾虎。——刘克庄《贺新郎》
11、谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》
12、桂花留晚色，帘影淡秋光。靡靡风还落，菲菲夜未央。玉绳低缺月，金鸭罢焚香。忽起故园想，冷然归梦长。——倪瓒《桂花》
13、逢佳节，粼粼波上，百舟争渡。奸当道，谣言布;遭放逐，悲难诉。——王充《满江红》
14、爆竹声中岁又除。顿回和气满寰区。春风解绿江南树，不与人间染白须。残蜡烛，旧桃符，宁辞末后饮屠苏。归欤幸有园林胜，次第花开可自娱。——赵师侠【鹧鸪天·丁已除夕】
15、细草穿纱雪半消，吴宫烟冷水迢迢。梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。——姜夔【除夜自石湖归苕溪】
16、秋景——秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。
17、赢得儿童，红丝缠臂，佳话年年说。龙舟争渡，搴旗捶鼓骄劣。——张榘《念奴娇》
18、彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。——宋·苏轼·《浣溪沙·端午》
19、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。李群玉《北亭》
20、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。
21、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》
22、鱼腹魂销，龙舟叫彻，不了湖亭张戏。满庭芳芷。正艾日高高，葛风细细。——刘辰翁《齐天乐》
23、晓开一朵烟波上，似画真妇出浴时。——杜衍《咏莲》
24、《咏新菊》："黄金色未足，摘取且尝新。若待重阳日，何曾异众人。"（姚合）
25、绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。——温庭筠《莲》
26、林花扫更落，径草踏还生。——孟浩然《春中喜王九相寻》
27、丹灶初开火，仙桃正落花。____孟浩然《清明日宴梅道士房/宴梅道士山房》
28、绿萍涨断莲舟路。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
29、南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。——杨凌《句》
30、别浦云归桂花渚，蜀国弦中双凤语。
31、见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
32、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》
33、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《懈恋花》
34、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》
35、夹衫乍著心情好。——李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》
36、寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
37、为报今年春色好。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》
38、淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
微阴翳阳景，清风飘我衣。
游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞。
眇眇客行士，徭役不得归。
始出严霜结，今来白露晞。
游者叹黍离，处者歌式微。
慷慨对嘉宾，凄怆内伤悲。
赏析：
本篇在《玉台新咏》中题为《杂诗》，今从《文选》。诗人因景感怀，发为浩叹。在微阴蔽日，一年容易又秋风的季节转换中，自然界万物各得其所，鱼鸟安然游翔之景，引发出役夫久戍他乡，有家难归的联想。曹植生活在战乱频繁的时代，对民生疾苦有一定的了解和体察。诗中“游者”、“处者”两句，运用典故，映照出时代的动荡，男女之怨旷。游者，指役夫。《黍离》，指《诗经. 王风.黍离》篇，是一首哀伤宗周覆灭诗。这里取其感伤乱离、 行役不已的意思。处者，指役夫家中的亲人。《式微》，指《诗经.邶风.式微》篇。旧说是黎国诸侯被狄人所逐，寄居卫国，臣子劝归之作。这里取其劝归之意。通过典故的运用，将历史与现实交织在一起，深化了人民在封建徭役制度重压下痛苦不安的悲剧间蕴，正如唐人王昌岭《从军行》叹当时边关征戍不断时所咏：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”由秦汉联想到唐代征戍之事，一处深沉的历史感油然而生。诗人悲天悯人式的同情心，不言而喻。
这首诗造语自然精妙，音节流美铿锵，意象生动传神，触目所感，情与景会。诗中“游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞”两句，色彩鲜明，境界开阔，用词精警，意象飞动，是历代读者激赏的名句。鱼、鸟形象的捕捉，渌水蓝天的空间幅度，鱼“潜”鸟“薄”静动映衬，在诗意的提炼上都达到了自然凑泊、了无痕迹的境界。鱼儿安然地潜游于渌水之中，鸟儿自由地翱翔于九霄之外，安然无惊、自由畅朗的图景，不但反衬出身不由己的役夫的可悲命运，同时也是作者处在动辄得咎的政治逆境身心备受压抑中对自由、解放的热切憧憬。“潜”、“薄”二字，最见作者炼字、炼意的用心。“潜”字属平声闭口韵，声音轻细，切合表现游鱼安然不惊的神态；“薄”字属入声，声音短促而有力，状翔鸟高飞蓝天的快意，神采顿见，其“飞摩苍天”的气势，如在眼前。这两个动词的妙用，充分显示出诗人敏锐的观察力及其精湛准确的艺术表现力，堪称“诗眼”。尤为值得注意的是，这两句与尔后“始出严霜结，今来白露晞”两句，平仄声律和谐妥贴，文字对仗工整自然，暗合了律诗粘对、对仗的规则，不但见出这位才思敏锐，才华富赡的诗人在斟音酌句上的努力，和他对提高诗歌艺术表现力的贡献，同时也透露出中国古典诗歌由古体向新体、近体诗演进的讯息。