人物造型是描绘人物形象的一种方法，它是指捕捉人物在一些特定的时间里所表现出来的东西，使人产生视觉效果，给人留下深刻的印象。 一篇好的记叙人的文章，往往在于它能选取一些典型的能反映人物性格的事迹，记得明代剧作家炳曾写过一部有名的《疗炉羹》。剧作的主角叫乔小青，是一位才女，不幸被迫害致死。临死前她请画师来为自己画像。画师在纸窗上捅一个小洞，一边观察一边画。画好后叫佣人送进去给乔小青过目，乔小青说仅“得其形”，不满意，叫画第二张。第二张画好了，她看了还是不满意，说仅得其“致”，未得其 “神”，要求再画第三张。
画第三张时乔小青一边与佣人扇炉烹茗，一边聊天说笑。画师也推开窗观察，这张画画得神采飞扬，小青很满意，赞它“得其神”了。这说明写人不只是写写形态、写写对话而已，仅是“得其形”，还必须“得其致”、“得其神”，以求达到气韵流动的艺术效果。 谢春鸣的两篇《我最敬佩的人》，前文先用简练的几笔描写外貌，然后着重从黄老师讲课善于启发引导，引导教学把一个成绩差的班改变了面貌，对学习不认真的学生严格要求，关心学生，爱生如子，从这几方面写出了黄老师的性格，后文选择了自己最熟悉的人—父亲来写，抓住人物坚持原则绝不受贿的典型事例来写，通过人物的行动、对话来刻划不同人物的不同思想品德。 后文中的形象没有前文鲜明与清晰，作者对于单个事件的描述还没有抓到“神”。
且看俄国短篇小说家契诃夫在《草原》里写一个九岁的男孩坐马车时的情景:“现在这里孩子坐在车夫座位上，扶着车夫简尼斯卡，挽着他的胳膊肘，免得摔下去，他的身子跳上跳下，倒像一个滚下坡去的水壶似的……由于车子走得快，他的红衬衫的后襟鼓起来，像个气泡;他那顶新的插着一根孔雀毛的车夫的帽子，不住溜到后脑壳上去。”再如朱白清的《背影》中父亲为“我”去买桔子时的一段描述—— 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青包布棉袍，瞒珊地走到铁道亭，慢慢探下身去，尚不太难，可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再往上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
文章细致的描述了父亲过铁道爬月台的动作，先是“瞒姗的走”，再是“慢慢的探”;爬到月台时，先是双手“攀”，再是两脚“缩”，而后身子“倾”，极写父亲行动的艰难。作者一连串的用了“走”、“探”、“穿”、“爬”、“攀”、“缩”、 “倾”这些含义不同的动词，对人物的动作姿态进行具体描述，给人留下深刻印象。 “一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”。我们要善于从平凡的题材中，有限的篇幅之内，开掘出深广的思想内容，做到以小见大，见微知著。使文章的整体立意更为深豫