拱主，也称众星捧月，是文章写作中较常见的一种手法.无论是写人绘景，还是叙事抒情，无论是小说散文还是诗歌戏剧乃至政论文章，都常见有人用此种笔法来写. 政论文章，或辩或驳，一般都是为了说明一个间题.要说明的这个问题即是主题.而为了使主题突出，给人深刻印象，让你说的道理为别人所接受，往往就用众宾拱主的写法.《松树的风格》这篇文章，以松树“要求于人的甚少，给予人的甚多”的风格为主题，号召人们学习这种无私奉献精神，在当时产生了广泛影响，在写作上采用的就是众宾拱主的方法. 主题确定之后，文章从松树不怕困难，不讲条件的艰苦奋斗精神，不要人照顾，不惧怕恶劣条件的顽强意志品格. 为人们奉献出全身力量而不考虑自己的无私作风等方面写这种风格，最后号召人们向它学习，从而使主题有力地表现了出来. 李敏的《我们俩》颂扬的是新型的姑嫂关系。
文章从帮助母亲正确对待嫂子，使婆媳关系和睦，嫂子关心帮助自己，自己也帮助嫂子等儿个方面着笔落墨，使很有意义的主题显得颇为突出. 有些以塑造人物形象为主的文学作品也常采用此种写法，并取得了成功.文学作品塑造人物，应当使人物形象鲜明，性格突出，并进而从中反映出有意义的社会间题。这就是现实主义的创作方法。田汉的早期话剧代表作《名优之死》，就是用这种方法刻划人物并取得成功的。 《名优之死》是一部三幕悲剧.它集中刻划了一位正直善良，视艺术为生命的京剧老艺人刘振声的形象.为了突出他的这种性格特征，作者从正面描写、侧面烘托、反面映衬等多种角度来写.首先，是通过刘自己的言谈行动来写他对艺术的热爱与认真.他说:“学咱们这一行，玩意儿(指自己所从事的京剧艺术)就是生命.……玩意儿真好人家总会知道的，把玩意儿丢生了，名气越大越加不受用.”他是这样说的，也是这样做的。他带病坚持上台演出，一点也不马虎敷衍。其次，作品还通过刘振声的同事对他的赞扬从侧面拱托他的形象。
演丑角的左老板说:“他对玩意儿太认真了.因为认真所以他无论什么戏不肯不卖力，也不肯太卖力讨好观众，你看他外表一点也不火，但是骨子里他使了全身的气力，一下来里衣总是潮的。”“我顶佩服刘老板的地方就在这一点。”作者还通过他一手培养的徒弟刘凤仙来写他的善良和正直.凤仙本是阔人家的丫头，被主人打了出来流落街头.刘振声收留了她并请人教她学戏，给她制行头，使她成为了小有名气的演员;刘振声严格要求她，对她的堕落严加管教。最后，作品又通过他与流氓恶棍杨大爷的冲突，通过这个坏蛋破坏梨园界，弓!诱凤仙学坏，来反衬刘振声品格的高尚。刘最后被气死在台上，但他的形象却丰满地树立了起来。作品就是这样，经过多方面的、精心的描写，把人物的个性鲜明地写出来，完成了控诉那个不合理的社会，批判各种恶势力对艺人们的迫害的主题。
杨朔的散文《海市》也是用这笔法写成的。作者立意在歌颂今日社会主义的新渔村的美好，他通过写传说中的海市幻景，写海岛上的各种野花，写渔民们热火朝天的劳动场景来表现渔民的幸福生活.尤其是作品还写到了同是这座海岛，同是岛上的渔民，解放前过的却是没有任何生命安全保证的、受尽渔霸欺压的苦难生活，并与今天的情景形成了鲜明对照。就是这样，文章从不同侧面，有力地烘托出了歌烦社会主义的主题，相当自然。 综上所述可以看去，众宾拱主的艺术手法，如果运用得当，对文章的成功是会发挥很大作用的。