光影之间，见证的是手工艺人的匠心；素纸之上，留下的是千年文化的绚烂。
——题记
车轮缓缓碾过青石砖，探入老街深处，仿佛走进了一幅简约淡雅的水墨画……
远远的，我就瞧见了记忆中的小店：一块红褐色的木匾悬在房梁顶上，近看才勉强认得“单车维修”这几个字儿，模糊不清，却透着股岁月沉淀后的古朴之气。正如这店主，朴实无华。
木门虚掩着，门沿已经掉了漆。我从门缝朝里望去，屋内很昏暗，透过零碎的光，我终于看到了店主。
“爷爷，你好！我补个轮胎”
“……补轮胎？啊，好！”
“小姑娘，你稍等！”
爷爷似乎没有想到我是来修车的，慌忙拎着工具箱来到屋外，一边围着我的车检查，一边在工具箱里翻找着。我好奇地往屋内探去，墙上、桌上、甚至是板凳上，无一不堆放着红红的窗花。各式各样的窗花层层叠叠，光影摇曳下，花纹清晰可见，惊艳得让我挪不开眼，直到爷爷提醒我轮胎补好了，我才恍过神来。
忙完这单活，爷爷立马转身进屋，又开始了他的另一单“活”——剪纸。幸运的是，老巷子里的时间是最慢的，我索性搬了个板凳静静欣赏。他鼻上架着一副老花眼镜，手指搓捻起一张素色红纸，显得有些迟钝。不！他绝不迟钝！屏息，凝神，他灵活操起一把剪刀，行云流水般裁剪起来。细碎的声音从剪刀的缝隙流出，着力不多却富有韵律。那双枯瘦的手，灵巧有力，宛若一只迅猛的苍鹰，绕着红纸穿梭、疾行。“咔咔咔”，清脆的声音，揉进空气里，揉入红纸里，一张美的窗花，映入我的眼帘，爷爷笑着向我展示……然后，于镂空之间，尽情展示着光影的曼妙；于素纸之上，绽放出奇妙而又绚烂的中华文化。
这不仅是一项技术，而是一项艺术。这一瞬，我仿佛看到了务实、朴素而又伟大的工匠精神！
透过这剪纸，透过这双手，我看到了一股生生不息的力量。它们洗去了焦躁与浮华，沉淀出古朴与玲珑。
素纸一张，锦绣花开。传承匠心，领略传统文化的浪漫。
刺绣，是一种手工艺，用彩色丝线在织品或布上绣出花、草、鸟兽、景物等，具有很强的观赏价值。还是小学生的时候，我就开始学习刺绣了，最初只是为了消磨寒假里的日子，于是我用针、线和零碎的布头，在上面笨手笨脚地绣出一朵小花和叶子，这其实算不得什么刺绣，但这却是我学习刺绣的开端。当一朵朵小花不断在各色的布头上绽放后，母亲开始引导我真正地学习刺绣。母亲的刺绣具有相当的水平，家里存有许多母亲年轻时绘制的刺绣图稿。我把它们都找了出来。从初学刺绣至今，大约有四五年了，因为经常练习，现在已不再像初拿绣花针那样笨手笨脚了。手指越来越灵活，绣出的绣品也一件比一件精。每年寒假，我总要选一两张绣稿刺绣。刺绣的基本操作大致可分为四步:第一步选稿;第二步上稿;第三步上绷;第四步刺绣。
选稿，就是选择自己喜欢的刺绣图稿。图稿选好后，把它放在事先准备好的复写纸上面，再把要绣的布料放在复写纸下，用铅笔将图稿上的图案整个地描一遍。这样，揭去图稿和复写纸，布料上就现出了自己需要的图稿上的图案。然后，就要将布料上绷。上绷时应注意布料的经纬有无歪斜，使布料的经纬保持横直，这样绣出来的图案才不会变形。接着，挑选与布料适当的绣线和绣花针。这些全是准备工作。准备工作就绪以后，就可以开始刺绣了。刺绣基本上分为彩色绣和单色绣两种，彩色绣善于表现图案色彩的层次，绚丽多彩，单色绣则具有清淡、素雅的艺术效果。刺绣有儿种常见和实用的针法。
一是散套针。这种针法主要用于彩色绣，针针相嵌，参差排列。一般绣花朵的花瓣时，多用这种针法，绣时用两股线，从花瓣外缘向里绣。第一排一针紧挨一针。花型外缘针迹整齐、里面则长短不一;第二排一针间隔一针，并罩过第一排线条的3/5左右，即从第一排条的缝隙中插入，以后各排与第二排相同。这是所谓“见缝插针”的绣法，这种针法绣出来的花瓣层次分明，富有真实感。二是包针，这是单色绣最常用的针法。
绣时也用两股线，针针横包不露底，轮廓针迹齐整。月牙形的叶片多用包针。三是套叶针，起点缀作用。用两股线绣，形似梅花，羊毛衫的开司米绣花比较多用。四是切针，用一股线绣。线条紧接、连成条纹。较细的直线、曲线和虚线都用这种针法绣。五是扣针。用两股线绣，绣法同锁衣服纽扣相似，这种针法适宜绣枕套的荷叶边、台布边和衬衫领边等。刺绣时，应注意用针的快慢和松紧，起落针快，绣出来就光洁。反之就比较毛糙，收线不能太松，否则线与面不能成其为一个整体;也不能太紧，太紧，容易使布料起皱、不平整，更不能忽松忽紧。刺绣时，还应注意保持绣品的清洁。运用各种丰富灵巧的针法，配以熟练的技术，匀密的针路和圆活的线条，这可以绣出优美的绣品了。