相声是一门以“说、学、逗、唱”见异的艺术，怎么会与作文画上等号呢?需要指出的是，这儿所说的相声并不是舞台上用语言、动作表演的相声，而是这一表演形式的底稿，即相声的写作。
由于相声(写作)主要是人物对话，所以不具备一般作文的格式。但就其全文结构而言，却与一般作文有着相似之处。
相声的第一部分是垫话，可比之为小说中的“序”。《成语新编》中的垫话开门见山，赞美“我们祖国的语言丰富多彩”，亮出了全文的主旨，引人正题，抓住了观众的心。这垫话就跟以总写形式开头的文章相同，从整体上提摄全文，一目了然。无论是记叙文中的时、地、人、事的叙述，散文中的写景抒情，议论文中的引述，说明文中说明对象的介绍，还是其他体裁的文章，作者都希望能吸引读者往下看，而相声中的垫话只是将“吸引”表现得更为突出。
相声中的“瓢把儿”是比较明显的过渡段，它的位置限定在“垫话”和“正活儿”之间，而作文中并没有如此严格的过渡，但其文段之间或是文句之间过渡段(句)的适当使用，能起到承上启下的作用，使得上下文有机结合，给人以完整连贯的感觉。“瓢把儿”有如人体的颈，而作文的过渡有如人体各关节的巧妙连接，使部分各尽所能，零而不乱，紧扣中心。
“垫话”与“底”构成一个相声的全包围，是一个张网、收网的过程。“底”是故事的结局，是对问题的评价。同样，作文也不可能是一个无限扩伸的过程，也有个在“收”的同时，能在读者思想中造成并没有“收”的印象，并给人以启迪，这样的作文属上佳。有许多以写景作结尾的作文，在对景物的描写中，寄托了作者的情思，含蓄、深远而引人遐想。
作为相声最基本、最重要的部分“正活儿”，必须要有丰富的内容和形象生动的语言。而作文亦是如此。
相声亦作文，但并非等同，只是相声在结构安排上比较鲜明地展示了一般作文的特点，突出地显示了这些结构安排的作用。