初次读到杨万里的《小池》我就被诗里所描述的细致情景吸引。短短28个字，就把一幅生动的小池风貌描绘的栩栩如生，生机怏然。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、细
嫩的荷叶、顽皮的蜻蜓，亦静亦动，相互衬托，构成一幅生动的小池水墨图画，细细品味仿佛置身柔和宜人的境界之中。
春天到了，万物复苏。杨万里有了春游的兴致，于是，他来到新市，住在徐公店里。这里充满春天的气息，连空气都是清新扑鼻，让人心旷神怡。
午睡醒来，推窗望去，只见稀稀疏疏的篱笆旁有一条小路，一直通向远方，他情不自禁地迈出店门，踏上这条小路，悠闲地欣赏着田园风光。路边的树枝刚长出嫩绿的新叶，鸟儿在枝头欢快地歌唱，小草在春风中摇头晃脑，似乎在招呼着远道而来的杨万里。
小路旁盛开的油菜花，在春日午后的阳光的照耀下，金灿灿的，真像一片金色的海洋。这一切都太美好了，杨万里被这美景深深地陶醉了。突然，一阵嬉笑声打断了杨万里的游兴。原来是几个调皮的孩子在追赶黄色的蝴蝶，机灵的蝴蝶慢悠悠地飞进金黄色的油菜花中。孩子们停下脚步，弯下腰，睁大双眼，仔细寻找，哪里还能分得清黄蝴蝶和油菜花呀，只好失望地走远了。
杨万里被眼前孩子们的模样逗笑了，抬头望着这如诗如画的田园美景，不由自主地随口吟出：
篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
夏天的一个早晨，艳阳高照，杨万里得知自己的好友林子方要去福州当官，杨万里很舍不得他，就快马加鞭的来到他身边。
杨万里说:“林兄啊，你看这西湖。它没有春天的温柔，也没有秋天的浪漫，还没有冬天的静美，但他却有夏天的清凉。你舍得走吗?还是留在这吧！”
林子方却说:“不行啊!我们就在风景优美的西湖分别吧！我会一直想着你的，皇上的玉口，我没权反抗。”
杨万里回家后，立刻诗兴大发便写下了这首诗:
晓出净慈寺送林子方
{宋} 杨万里
毕竟西湖六月中
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。
铺展开来的荷叶，像是与天边相连接，那亭亭玉立的荷花在阳光的映衬下变得更加红艳。林子方和场万里这一别不知什么时候再能相见，那碧绿的荷叶才能安慰他一点点。
一个夏天六月的清晨，杨万里从净慈寺里走出，送他的好朋友林子方离去。
他们路过西湖的时候，被这美丽的风景吸引住了，不由得坐下欣赏。只见满湖的莲叶清新碧绿，一望无际，一直铺到水天相接的远方。微风拂过，湖面泛起层层波纹。荷花在阳光的映照下显得分外红艳妖娆。与其他季节相比，六月的西湖更加美丽壮观。
在这美丽的风景中，杨万里依依不舍的目送林子方离去，愿这美丽的风景能弥补他们分离的伤感，希望在明年六月的西湖边上，他们能再次相见。
宋朝诗人杨万里曾用“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”赞美荷花，这次我终于也能一睹红山公园里荷花池的美景了。
远远望去荷塘就像一块巨大的绿毯，上面点缀着一颗颗粉的、红的、白的“宝石”。微风乍起吹来阵阵清香，真是沁人心脾。
走进一瞧，荷花千姿百态各不相同。有的含苞待放的花骨朵就好似一个个粉红的大桃子，看着就能让人垂涎三尺。有的荷花才开两三片花瓣儿，宛如一位害羞的小姑娘。有的全开放的荷花，露出中间黄色圆圆的莲蓬。一片片似绿盘的荷叶像荷花仙子们的绿裙子。风一来，它们就随风舞动，仿佛一群优雅的小仙女翩翩起舞，跳的是那么美丽动人。周围的小蜻蜓、小蜜蜂们也飞来为它们伴舞。
荷叶上面还带着一些如珍珠一样晶莹透亮的水珠。有的把荷叶当成它的小床，正躺在里面呼呼大睡呢！有的在荷叶的一角摇摇欲坠，像是在准备表演跳水。
在绿油油的荷叶下，时不时地会冒出几个小泡泡，你们猜那些小泡泡是哪儿来的呢？其实那是小鱼们正在吐泡泡玩呢！
这次，游荷花池让我感受到了大自然的魅力，真是不虚此行。
昭君怨·赋松上鸥
【宋】杨万里
晚饮诚斋，忽有一鸥来泊松上，已而复去，感而赋之。
偶听松梢扑鹿，知是沙鸥来宿。
稚子莫喧哗，恐惊他。
俄倾忽然飞去，飞去不知何处？
我已乞归休，报沙鸥。
注 释
昭君怨：词牌名，又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，上下片同。
诚斋：杨万里书房的名字。
已而：后来。
扑鹿：状声音。张志和《渔父》：“惊起鸳鸯扑鹿飞。”
稚子：幼子；小孩。
喧哗：声音大而杂乱。
俄倾：片刻；一会儿。
归休：辞官退休；归隐。
报沙鸥：沙鸥，栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。《文选》卷三十一江淹《杂体诗》“拟张绰”，李善注引《庄子》：“海上有人好鸥鸟者，旦而之海上，从鸥鸟游，鸥鸟至者百数。其父曰：‘吾闻鸥从汝游，试取来，吾从玩之。’曰：’诺。‘明旦之海上，鸥鸟舞而不下。“今本无之。《列子·黄帝篇》略同。人无机心，能感动异类，称”鸥鸟忘机“本此。这里意谓自己志在隐居，约沙鸥为伴，今即将实行，故告知它。曹松《赠方干》二之二：”他时莫为三征起，门外沙鸥解笑君。“本词似用此意。黄庭坚《登快阁》：”万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。“
译 文
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音，知道沙鸥在夜宿，十分惊喜。小孩子声音小一些，别惊动了鸥鸟。
不一会儿工夫，沙鸥突然振翅远飞，不知道它落到何处去了。告诉沙鸥，我已经向朝廷提出请求，要辞官归隐了。
赏 析
上片写作者静坐书室，意外地听窗外松树上有沙鸥前来投宿，十分惊喜。“偶听松梢扑鹿”，“偶”字意即偶然地，或者说是意料之外地，“扑鹿”是象声词。首句说，他偶然听到门前松树梢上有飞鸟拍打翅膀的“扑鹿”声，凭着生活经验，他“知是沙鸥来宿”。首二句无丝毫的渲染与夸饰，似乎是简单地平铺直叙，但只要稍稍揣摩，便不难发现，这十二个字既写出了环境的寂静，又写出了树上鸥鸟的活动，从字面看，人未见形，鸥未露体，而在读者的意念中，却分明“看”到作者凝神谛听的神态，“听”到沙鸥抖动翅膀的扑扑鹿鹿的声音，这足以说明，这两句近似口语的话，并非随意信手写来，而是经过认真推敲锤炼而得，因此颇为传神。
“稚子莫喧哗，恐惊他。”沙鸥前来投宿，作者无限欣喜，他小心翼翼地向正在玩耍的孩子们示意，告诫他们不要吵闹，恐怕惊吓了鸥鸟。这两句于字里行间透露出作者对沙鸥这种鸟儿非常喜欢，同时表现了作者对生活的热爱，而且增加了本词的生活气息。“莫”字和“恐”字表达出作者对沙鸥由衷的喜爱。
下片写鸥鸟远飞，词人不免怅然若有失，进而将鸥鸟人格化，与之沟通思想，借以抒发心志。“俄顷忽然飞去，飞去不知何处？”作者正因为沙鸥落在“诚斋”门前松树上高兴，转瞬间沙鸥忽然振翅远飞，作者深感失望，先前的激情顿时冷落下来。“不知何处”说明作者对鸥鸟十分记挂，面对一片空虚的茫茫夜空，他万分焦虑，却又无可如何。两句中“飞去”二字重复使用，这种手法在现代修辞学上称为“顶真”，因为用得恰切自然，所以读起来丝毫没有重复的感觉。
“我已乞归休，报沙鸥。”结尾两句，作者和盘托出心志，把自己辞官归隐的事告诉沙鸥，表述了他期望求得沙鸥“理解”的心情。据《宋史》记载，杨万里长期被贬，愤而辞官家居，临终前曾有“韩佗胄奸臣，专权无上，动兵残民，谋危社稷。吾头颅如许，报国无路，惟有孤愤！”的话，说明他因为报国无门，又不被人理解，忧愤至死。本词把沙鸥视为“知己”，寄托自己的感情，其意也在于排解内心的苦闷。
创作背景
本词是杨万里辞官归隐家乡江西吉水时的作品，题目《赋松上鸥》说明，这是一首咏物词。小序交代了鸥来复去的时间、地点和经过，“感而赋之”一句，则说明写作动机。
作者简介
杨万里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物，且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。
昭君怨·咏荷上雨
宋代：杨万里
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
【必考名句】
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
【译文】
夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花清香扑鼻。突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。
以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击池中荷叶把我惊醒，梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。
【注释】
昭君怨：词牌名。
扁舟：小船。
烟水：雾霭迷蒙的水面。
打篷声：雨落船篷之声。
真珠：即珍珠。
水银：喻水珠。
清波：清澈的水流。
【赏析】
这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。
上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”“扁舟”，小船；花底，花下。词人午睡，梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。这两句写的虽是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。“急雨打篷声，梦初惊。”突然，一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。
下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。”“却是”二字，承上启下，把梦境和现实串在一起。原来，先前梦中听到的“急雨打篷声”，睁眼一看，是雨点落在门前池塘中的荷叶发出的声音。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”，若不是观察仔细，是很难提炼出这样的佳句来的。“聚作水银窝，泻清波。”“水银”二字作比喻，形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。这两句是说，雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。
词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。
【作者】
杨万里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物，且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。
一天早上，诗人杨万里站在一条乡村的小路上，小路两边是稀疏的篱笆，一旁的大树树枝上长出了嫩绿的叶子，只是有一点少，只有一点绿荫。
就在杨万里这名诗人观赏时，一个小孩飞快从他身边跑过。杨万里吓了一跳，又好奇，仔细一看，那个小孩在追一只美丽的黄蝴蝶，黄蝴蝶飞啊飞，想要逃出那个小孩的“魔掌”。突然，黄蝴蝶飞入了油菜花田，小孩眼花缭乱，垂头丧气地空手而归。
诗人杨万里看了这种场景，顿时诗兴大发，挥笔写下：篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。意思是：篱笆稀疏，小道很长，大树的新长出的绿叶还没积成树荫，儿童快速奔跑去捉黄蝴蝶，黄蝴蝶飞进了油菜花里就再也找不到了。
一天早上，诗人杨万里从酒馆出来，准备出去散散步。走过一条小路，便被眼前的美景吸引住了。
杨万里看见碧绿的叶子，便上前赞叹着：“又是一年春天，叶子却早已挂满枝头了啊！”于是，他便慢慢地走，然后观赏着花草树木，感觉自己已经沉醉在这美丽的梦境里。
不知不觉，他来到了油菜花地里，大多都只有儿童在玩耍，有的赏花，有的奔跑，有的放风筝，还有的追蝴蝶。一大片地方，再加上儿童的嬉戏，杨万里不禁想起了自己的童年。自己曾经也会和小伙伴们一起在油菜花地里玩耍，可渐渐地伙伴们都已长大，都告别故乡扬长而去了，现在只有他一个人独自在远方。
他默默地走到一块大石块旁边安静地坐下来，观看着儿童们嬉戏，然后像儿时一样拿出伙伴的礼物，静静地看了好久。
他站起来，走到油菜花地里，就在这时，儿童追的黄蝶飞入油菜花地里，就再也看不见它了，好热闹的景色呀！
杨万里回到酒店，坐在桌子旁，看着窗外的景色，一时兴起，便写下了《宿新市徐公店》这首诗。
夏天来了，荷花开了，这时我想起大诗人杨万里的诗句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
去荷塘观赏荷花吧！瞧！从远处看荷塘一片绿油油，一望无际的绿，简直就是绿色天堂！从近处看，荷塘上撑着大大小小的绿伞，绿是那么令人心旷神怡呀！伞上“住着”一颗颗晶莹透亮又淘气的小水珠哩！他们一个个在“伞上”玩滑滑梯的游戏，又在“伞上”跳舞，真可爱啊！再走近一些看，荷塘里还有鱼儿在水里游来游去，不时还把头伸出来透透气，好像在和荷叶玩捉迷藏。“呱呱，呱呱。”是谁在唱歌？哦！原来是小青蛙在举行一场演唱会啊！一只穿着绿衣裳的小青蛙，一会儿跳到这儿，一会儿跳到那儿，看得我眼花缭乱。
在荷叶的上方，才是那片荷塘的主角——荷花。荷花有的还是花骨朵膨胀的放佛要破裂似的，好像迫不及待要开放的样子！有的还没有完全开放，只开了几片花瓣。有的完全绽放，红似霞，白如雪，粉的像小孩们，红红的脸蛋！有的已经凋谢了，但是还露出一个个漏斗似的小莲蓬呢！荷花像一个羞羞答答的小姑娘，穿着绿色的裙子，在荷塘这个大舞台上，跳着优美的芭蕾舞哩！这时，一阵微风向我飘来，它带着荷花独特的香味，扑鼻而来，虽然不是最香，但是它的味道让我难以忘怀！还有几只蜻蜓在荷花中飞舞呢！“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”我仿佛也成了快乐的小蜻蜓，在荷塘中自由自在的玩耍！
“荷花出淤泥而不染”，我爱荷花的美，爱荷花的香，更爱荷花的品质！