六月已至，暖春早去，田中已无插秧的劳动人民，而下田除杂草的时节也到了。
在我看来，村庄的男人们是最勤劳的，不信你瞧！东边的山腰仅仅探出启明星时，辛勤的男人已经拿上锄头，轻轻地哼着小曲儿，带着最棒的心情来到了田里，又开始了劳作。
不一会儿，院子中的公鸡打鸣了。家中的妇女可不能闲着，为孩子做好了早饭之后，拿着一个小菜篮，也下田去了。
上午七八时，家家户户便只剩下儿童，所有大人都下田去了，大家各自忙各自的活，互不干扰，其乐融融。
家中的小童虽然不知如何耕织，但也希望能帮上些忙。听！这家人的四个小儿童正在商量要怎么帮大人干活呢！老大提议：“要不咱们把咱屋子理一理吧！看，好乱啊！”老二和老三都纷纷赞成，可老四才三岁，刚会走路呢，话都说不好哩！于是，哥仨在屋里干活，老四则一个人到屋外去玩耍。
老四来到农田前的一棵巨大的桑树下，蹲在凉爽的树荫中。他望着弯着腰在田中劳作的父母，找来两根小木棍，学着父母的样子，在地上挖了一个小小的河，不深，不大。桑树上的蚕也都停止了吃叶子，正瞪眼看着呢！
只见他将一颗小石子塞入洞里，像种瓜一样，把土填上。树上的蚕可喜欢这天真可爱的孩子了，吐出几缕雪白的丝线，好似在鼓励老四。
农村的生活就是好，在这乱世中，还有这么多辛勤的人们，以及这充满童真的儿童，这样的生活，多累也值得啊！
“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”我最喜欢的植物就是菊花啦！
远远望去，菊花的颜色可真多，红的似火、黄的似金、粉的似霞、白的似雪，五彩斑斓，绚丽多彩。
其中，最美的便是“雪珠红梅”了。它的茎绿油油的，又粗壮又有力。叶子绿得发亮，叶片尖尖的，像一把锋利的锯子。最好看的要数它的花朵，内部的花瓣儿挨挨挤挤，仿佛在开一场热闹的生日聚会。外部的花瓣儿长短不一，宛如天空中的烟花，光辉灿烂！花瓣儿的末端打成卷儿，像一个个小球，又好似妈妈刚烫好的卷发。真是漂亮极了！
一阵秋风吹过，飘来阵阵清香。我禁不住用劲儿吸了吸鼻子，那香味真令人陶醉啊！
菊花不仅气味芳香，还具有药用价值呢！用菊花泡茶饮用，可以清热消火，清肝明目。
这就是我最喜欢的植物——菊花。你们喜欢吗？
秋天，在你心中是怎样的呢？是苏轼的“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”还是杜牧的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”
我印象中的秋天是这样的：瓜果飘香、五谷丰登，银杏树的落叶就像一把把金黄的扇子；辣椒红了，就像一串串鞭炮一样倒挂着、高粱也笑红了脸。现在嘉兴的秋天，秋意还不是很浓，但也有些地方表现出来了：比如荷叶已经有点黄了，还剩下几朵残荷顽强的立在那里，还有夏天“救了我一命”的空调也跟我说再见了。
对我来说，最重要的当然是“舌尖上的秋天了”！南北湖的橘子熟了，就像一个个小灯笼挂在树上，别说是吃啦，就是看着都让人口水直流。小朋友们都跑下车，直接冲到了橘子树下面，争着要第一个摘到橘子呢！剥开一个塞进嘴里，酸酸甜甜的味道顿时扩散开来。当然还有大闸蟹，中秋节外婆煮了一大盆大闸蟹。刚出锅时，颜色都红通通的。把蟹盖揭开，里面有满满的蟹黄，吸一口在嘴里，舌头仿佛都被香味凝固住了。就连沾在嘴边的蟹黄我都会把舌头伸得老长舔干净。
在我心中，秋天是“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”
茫然的剑客，
倚剑天涯之外。
太平之盛世，
早已无风起波澜。
一颗赤子之心，
天生伴你的知交，
越是一方秋草静，
越是光耀烈阳晴。
源于自信而强大，
让你怎得低头下跪；
波澜众生的嘲辱；
怎可使你断剑摔觞。
别不去的狂妄自大，
忘不却侠道柔情，
尝不得贫困之苦，
染不了一丝污浊。
仗剑天外，会饮须三百。
抽剑指天，而仰天长笑。
月下天镜，云生海楼。
山尽原野，江入荒流。
为你招手，别剑伤愁。
下凡的诗仙，
尔秉笔直书胸怀；
闪耀的太白星，
照得路人一生光彩。
举觞邀月，醉卧沙台。
举头望月，涕零思乡。
阿谀讽赞千百年，
灰骨一逝掩婵娟。
愿得侠心依旧在，
抒写不凡诗长篇。
追你的人无数，叹你的人无数，
寻你的人无数，忆你的人无数，
可知你的人寥寥。
为你拾起跌落的酒觞，
斟酒三杯，
一杯敬断去的剑影，
一杯敬黯淡的月光
最后一杯，
酒洒捉月台，
以此记你，
以此奠你，
剑别离殇。
赠刘景文
【宋】 苏轼
荷尽已无擎雨盖，
菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，
最是橙黄橘绿时。
译文
荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，
只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。
一年中最好的景致你一定要记住，
那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
赏析
这首诗写的是初冬的景色。为了突出“橙黄橘绿，这一年中最好的景致，诗人先用高度概括的笔墨描绘了一幅残秋的图景：那曾经碧叶接天、红花映日的诸莲塘荷，现在早已翠减红衰，枯败的茎叶再也不能举起绿伞，遮挡风雨了；独立疏篱的残菊，虽然蒂有余香，却亦枝无全叶，唯有那挺拔的枝干斗风傲霜，依然劲节。自然界千姿万态，一年之中，花开花落，可说是季季不同，月月有异。这里，诗人却只选择了荷与菊这两种分别在夏、秋独占胜场的花，写出它们的衰残，来衬托橙橘的岁寒之心。诗人的高明还在于，他不是简单地写出荷、菊花朵的凋零，而将描写的笔触伸向了荷叶和菊枝。这是因为，在百花中，“唯有绿荷红菡萏”，是“此花此叶长相映”的（李商隐《赠荷花》）。历来诗家咏荷，总少不了写叶：如“点溪荷叶叠清钱“（杜甫《绝句漫兴九首》）、“接天莲叶无穷碧”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）、“留得枯荷听雨声”（李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）······由此看来，终荷花之一生，荷叶都是为之增姿，不可或缺的。苏轼深知此理，才用擎雨无盖表明荷败净尽，真可谓曲笔传神。同样，菊之所以被誉为霜下之杰，不仅因为它蕊寒香冷，姿怀贞秀，还因为它有挺拔劲节的枝干。花残了，杖还能傲霜独立，才能充分体现它孤标傲世的品格。诗人的观察可谓细致炙，诗人把握事物本质的能力亦可谓强。这两句字面相对，内容相连，是谓“流水对刀。“已无刀、“犹有”，一气呵成，写出二花之异。
可是，不论是先谢还是后凋，它们毕竟都过时了，不得不退出竞争，让位于生机盎然的初冬骄子──橙和橘。至此，诗人才满怀喜悦地提醒人们：请记住，一年中最美好的风光还是在“青黄杂糅，文章烂兮”（屈原《橘颂》）的初冬时节。这里橙橘并提，实则偏重于橘。从屈原的《橘颂》到张九龄的《感遇（江南有丹橘）》，橘树一直是诗人歌颂的“嘉树”，橘实则“可以荐嘉客”。橘树那“经冬犹绿林”、“自有岁寒心”的坚贞节操，岂止荷、菊不如，直欲与松柏媲美了。“菊残犹有傲霜枝”，后来就有人借用它比喻坚贞不屈的人。
胡仔《苕溪渔隐丛话》曾将此诗与韩愈《早春呈水部张十八员外》一诗相提并论。两诗虽构思和描写手法相似，艺术工力悉敌，内容却以苏诗为胜。这是因为，韩诗虽也含有一定哲理，却仍只是一首单纯的写景诗；苏诗则不然，它融写景、咏物、赞人于一体，借物喻人，赞颂刘景文的品格和节操。韩诗所赞乃人人心目中皆中皆以为好的早春；苏诗却把那些“悲秋伤春”的诗人眼中最为萧条的初冬写得富有生意和诗意，于此也可见他旷达开朗、不同寻常的性情和胸襟。真是浅语遥情，耐人寻味。苏轼这首诗虽为赠刘景文而作，所咏却是初冬景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂，不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。因此如果以情韵与理趣来看，苏诗却似略胜一筹于韩诗。
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
[译文] 荷花已经落尽，连擎雨的荷叶也凋谢枯萎了；秋菊也已开败，却还有那挺拔的枝干在那里傲霜独立。
《赠刘景文》
苏轼
荷尽已无擎雨盖,
菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记,
最是橙黄橘绿时。
作品注释
①刘景文：刘季孙（1033～1092），字景文，祥符（今河南开封）人。宋仁宗嘉祐间，以左班殿直监饶州酒务，摄州学事（《石林诗话》卷下）。宋哲宗元祐中以左藏库副使为两浙兵马都监。因苏轼荐知隰州。仕至文思副使。七年，卒，年六十。博通史传，性好异书古文石刻，仕宦所得禄赐尽於藏书之费。事见《东坡全集》卷六三《乞赙赠刘季孙状》、《东都事略》卷一一《刘平传》。
刘景文的父亲刘皴是北宋的将军，所以也养成他豪放的个性。因此苏轼称他为“慷慨奇士”。
②擎：文中指举，向上托。（擎雨盖：喻指向上托举荷叶）
③傲霜：文中指不怕霜冻，坚强不屈。
④君：文中指你，指刘景文。
⑤盖：文中指车盖，这里比喻荷叶。
⑥橙黄橘绿时：指秋末冬初橙子黄了、橘子绿了的时候。
翻译：
荷叶败尽，像一把遮雨的伞似的叶子和根茎上再也不像夏天那样亭亭玉立；菊花也已枯萎，但那傲霜挺拔的菊枝在寒风中依然显得生机勃勃。别以为一年的好景将尽，你必须记住，最美的景色是在秋末冬初橙子黄了、橘子绿了的时候。
赏析：
《赠刘景文》是北宋著名文学家苏轼于元祐五年 (1090)在杭州任知州时送给好友刘景文（名季孙）的一首勉励诗，该作品是苏诗中的经典之作，脍炙人口。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
赏析二：
这首诗作于元祐五年（１０９０）苏轼知杭州时。刘季孙，字景文，北宋开封祥符（今属河南开封）人，当时任两浙兵马都监，也在杭州。苏轼很看重刘景文，曾称他为“慷慨奇士”，与他诗酒往还，交谊颇深。
诗中所咏为初冬景物。为了突出“橙黄橘绿”这一年中最好的景致，诗人先用高度概括的笔墨描绘了一幅残秋的图景：那曾经碧叶接天、红花映日的渚莲塘荷，现在早已翠减红衰，枯败的茎叶再也不能举起绿伞，遮挡风雨了；独立疏篱的残菊，虽然蒂有余香，却亦枝无全叶，唯有那挺拔的枝干斗风傲霜，依然劲节。自然界千姿万态，一年之中，花开花落，可说是季季不同，月月有异。这里，诗人却只选择了荷与菊这两种分别在夏、秋独领风骚的花，写出它们的衰残，来衬托橙橘的岁寒之心。诗人的高明还在于，他不是简单地写出荷、菊花朵的凋零，而将描写的笔触伸向了荷叶和菊枝。终荷花之一生，荷叶都是为之增姿，不可或缺的。苏轼用擎雨无盖说荷败净尽真可谓曲笔传神！同样，菊之所以被誉为霜下之杰，不仅因为它蕊寒香冷，姿怀贞秀，还因为它有挺拔劲节的枝干。花残了，枝还能傲霜独立，才能充分体现它孤标傲世的品格。诗人的观察可谓细致矣，诗人把握事物本质的能力亦可谓强矣！这两句字面相对，内容相连，是谓“流水对”。“已无”、“犹有”，一气呵成，写出二花之异。
被重创的战神已无再战之力，瘫痪在地上，奄奄一息。魔尊傲霸举起嗜魂刃就要结束战神的性命，天界四大神将之末幽倩见战神危机，脱离了其它二大神将，像飞一般的奋不顾身向着傲霸御剑刺去。正在使出全身力气，向着脚下的战神挥出全力一击的傲霸，突然感到背后一阵渗凉，连忙挥转刀锋，向着来人砍去。
“铿”一声兵器碰撞，傲霸不禁退后了一步，握刀的双手都差点掌控不住嗜魂刃，剧烈的颤抖。但看幽倩只像断线风筝般，向空中飞去，口中喷出一道血柱，好不凄惨。
傲霸眼中升起无名怒火，这已是他生平第二次差点被人击落手中的刀了，这使他感到无边的耻辱，顾不得取战神的性命，就握刀向着刚落地的幽倩砍去。
砰的一声巨响，幽倩重重的坠落，弄得地板龟裂，这一摔，以使得幽倩全身筋骨断裂，五脏六腑全碎。刚才为了救战神，幽倩顾不得后遗症，使出经脉逆转，使身体徒然增加十倍的力量，才能使傲霸后退了一步，差点掌握不住手中的刀。但幽倩刺出那一剑后，已用尽了徒然间得到的力量，身体顿时经脉全段，真气涣散。
挣扎的想起身，但已无能为力，想伸手擦去嘴角的血液，但手却不争气的显得格外沉重，不能移动分毫，想说话，但喉咙似已断，沙哑的声音断断续续从口中喊出，但只怕连他自己也听不清。
天空突然变得好遥远，好昏暗，周围显得格外的安静，一切都是那么的安宁。突然间一阵困意袭来，好想闭上眼睛，好想睡觉，只怕一秒都好。谁的笑声从耳边传来，谁的笑容像阳光般灿烂，草地是那般的盈绿，阳光是那般的柔和，轻轻的，像母亲抚摸着孩子的手般，温柔的照在在草地上奔跑的一对少年男女身上。一切都是那么的美好，使人心生向往。
“再见了，战神，我们来生再会吧。”
躺在地上的战神清晰的从头到尾看见了幽倩奋不顾身的挥剑向傲霸刺去，为救自己性命，但却被傲霸震飞的一幕。谁的心碎了，响透这片充满着萧杀的战场，谁的泪光闪烁，照亮这片乌云密布的天空，曾经那美好的回忆，已渐渐逝去了吗，那一张张的笑脸已成回忆了吗。不！不！！我不允许！你不能走！倩儿！！！！！！
“啊啊啊啊啊！！！”一声震天怒吼从战神口中发出，使得整片战场都不由得呆滞了那么一秒钟，全场的目光都向战神望去。只见本已如活死人般的奄奄一息的战神，已从地面爬起，挥动着手中的盘古斧如箭离弦般的向着正向幽倩靠近的傲霸劈去。
全场的人，无论是神是魔，看着战神挥斧，心中都不约而同的出现了一个错觉，他们看见的仿佛已不再是战神，而是那无所不能，无所不知的天地之神。他们坚信战神这一斧一定会劈中傲霸，重创傲霸。
她呆滞地抬起头，望着已无太阳踪影的天空。月亮已经揭开了薄薄的蓝色面纱。傍晚十分，它还是羞答答的躲在面纱下不肯与她见面，现在竟也敢大胆地与她面对面了。这空荡荡的天空中只有它。“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”她默默吟诵着，她并不是诗人，却有诗人的寂寞与忧愁。此刻它同她一样独自面对着空荡荡的四周，没有欢声笑语，也没有一同落泪，更没有赌气撒娇，陪伴他们的只有空荡荡的四周。它此刻面对着没有繁星点点的天空，独自高挂空中，俯视着她；她此刻面对着充满钟表滴答声的屋子，独自一人坐在阳台上，仰望着它。
时针分针赛跑着，滴答滴答的响个不停。她低头看着手表，“六点了。”今儿天黑的真快，她讨厌黄昏，讨厌黄晕的房间，那是死亡的前奏，但对她而言也是重塑生命的开始。她默默地走进房间，抖了抖衣服，衣服上没有尘土，只不过是一种习惯，她说：这能抖去一天的哀伤。
门前，她依然是断肠人；门后，她在脸上刻上了微笑。昏暗的楼梯中终于有了行走的声音，很好听，她时而快时而慢，努力地演奏出美妙的曲子，她五音不全，常常遭人嘲笑。只有这时她大放异彩，她的听众沉醉在属于她的音乐当中，当然也包括我。一曲结束，她望着前方，光亮处，有一群花季少女等着她，如果她不说，也许我不会知道她也是个刚刚开放花骨朵儿的少女。她走向前，“哈喽。”热情的对她们打着招呼。她非常快乐，不再有先前的哀伤，因为她将与她们一起去那个有欢笑有哭泣的老地方。
那儿离她家不远也不近，从阳台望去，就能看见。那儿被绿色包围着。车在公路上快速的行驶着，咻咻的响的不停，这是楼下的车声，但她却总是一厢情愿的以为是那儿的车声，她到底是傻还是痴呢？慢慢走着，老街道并不宽敞，黑不隆冬的。她很害怕，即使是面对了数百次她还是害怕。她挽着好友的手，心里却一阵阵的疼，她背叛过她，即使原谅了，心也还是疼的。走到了亮光处，她放开了那双温热而又冰冷的手。奔向那儿，坐了上去，那儿的视野很好，一大片一大片的绿色，总有让人想下去打两个滚的冲动，可惜她没有那个胆量，还是一如既往的胆小。
此刻，她和她们，当然还有它呆在这，什么话都没有说。静静的，周围一切都很沉默。树叶不再与树干打架；风儿不再与屋上的瓦争吵；花儿依偎在小草的怀里，睡着了。几个女孩哭泣着，述说着一周的忧伤。此刻的她并没有听着她们的哭诉，而是努力回忆着午后的公墓，下午，她和她们一起游荡过的公墓。望着远处的山，山上没有灯光，看不见她们午后的影子，她回想着：你追我打的跑上山顶，看着风吹稻田的景色。还是默默的。她们总是默默的，不说话。是啊，她们都有寂寞的时候，都有想哭的时候，都有心中的无奈与忧伤。
一晚过得很快，她们都要回家了。即使她是寂寞的，也得回那个冰冷的家。她与她们告别后。转身，她哭了，泪水侵蚀了笑容。她常说，她的心和脸上的笑容一样都是木头，早已麻木。像往常一样走过黑暗的巷子，踏上昏暗的楼梯，继续演奏着未演奏完的曲子，她的听众依然沉醉在属于她的音乐当中。
回到家，她疲惫地脱了鞋，匆匆洗簌一番，就睡了。而此刻窗外的它也累了，又羞答答地将面纱掩上。她睡着了，看着她熟睡的面容，没有了以往的欢乐，她现在似乎常常哭泣，为什么她连熟睡时也依然是那么的忧伤呢？低头吻上她，低声地说：“我爱你，明天希望你能更爱我一点。我不想再哭泣了，能做到吗？”
我认识她，而她不认识我。可我知道我爱她，她也爱我。只是她很累，常常累的伤心的孤独的忘了爱我。我每天都对着她说着同样的话，希望着她能多爱我一点，不再忧伤。
其实我是她，她也是我。
情已尽，花未落，夜夜无眠空余悲伤。
酒已无，人为醉，悲感伤花为何而落？