星垂平野阔的下一句月涌大江流出自杜甫的诗句
旅夜书怀
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【五律】
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官因老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
词语注释
⑴危樯：高高的桅杆。
⑵独夜舟：孤零零的一只船在江上过夜。
⑶平野阔：原野显得格外广阔。
⑷著：著名。
⑸ 应：认为是、是
⑹飘飘：随处飘泊，无依无靠。
作品译文
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤独地停泊着。
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
【韵译】：
微风轻轻地吹拂着江岸畔的细草，深夜江边，泊着桅杆高耸的孤舟。
原野辽阔，天边的星星如垂地面，明月在水中滚涌，才见大江奔流。
我的名气，难道是因为文章著称？年老体弱，想必我为官也该罢休。
唉，我这飘泊江湖之人何以相比？活象是漂零天地间一只孤苦沙鸥。
【评析】：
??诗作于代宗永泰元年（７６５），诗人由华州解职离成都去重庆途中。全诗流露了诗人奔波不遇之情。诗的前半写“旅夜”的情景。以写景展现境况和情怀，寓情于景之中。后半写“书怀”。抒发自己原有政治抱负，没有想到却是因为文章而得扬名四海，而宦途却因老病而被排挤。表现了内心飘泊无依的伤感，字字是泪，声声哀叹，感人至深。“星垂平野阔，月涌大江流”与李白的“山随平野尽，江入大荒流”有异曲同工之妙。
《旅夜书怀》是唐代著名诗人杜甫于765年离开四川成都草堂以后在旅途中所作。这首诗深刻地表现了作者内心飘泊无依的感伤，是杜甫诗歌中的经典作品。
历史评价
这首诗是杜甫五律诗中的名篇，历来为人称道。《四溟诗话》评此诗“句法森严，‘涌’字尤奇。”《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。”
文学赏析
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。765年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。诗人在这两个写景句中寄寓着的感情，有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无靠的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得十分动人。
诗的后半是“书怀”。第五、六句说：“有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。”这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，自己会“文章”（诗歌），可那时候，人不会因为文章好而著名。当个小官，却又不得不退休。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），并不很妥当。最后两句说：“飘然一身像个什么呢？不过像广阔的天地间的一只沙鸥罢了。”诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，一字一泪，感人至深。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
漂泊无依的孤寂，却正是对社会的评价，那个时候，那皇城，如此之大，却无他容身之处，辗转来到成都，却因为严武的离世，被迫离开，因为无重用他的人，无他的伯乐了，那是一种怎样的无奈。如此，全诗也从侧面烘托了当时朝廷政治的腐败，以及，自己内心怀才不遇的愤懑与无奈。
静静深夜，月涌江流。
在遥远的我未曾到过的地方，明月如霜，铺洒在汹涌的江水上，像下了一层不冻人的雪，却冻结了声音。黑暗的背景下，我只觉得静。
银色的光缓缓转动，江面上一叶轻舟里，灯影朦胧。仿佛还有冠带逍遥的笑影，有人在喝茶，茶香透过融融月光传到了我心底，一缕一缕透着苦涩，像唐人歌女奇异的吟唱：“人生代代无穷已，江月年年只相似……白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁……”我知他为何愁。
因为我，正在暑热汗湿了的床上，透过微光里蚊帐上干涸的一点血迹，怔怔地想着家，也想着他们千年前漂泊着的思乡。
我被现实囿于一隅，他们却在现实的催逼下不住地漂泊。
中国人的思想里安土重迁，一旦印下了哪个地方的烙印，便往往终生以此为根为本，口里心里梦里都仅有那一个地方，即使飘到了天涯海角，也要在魂魄里分出一缕细细的线，用鸿雁，用月亮，万里迢迢地寄到故乡去。国人的思想里又都崇尚宦游入世，即使知道从此一去长路漫漫，生命的小舟到了大地的海上便只剩望不到彼岸的飘摇，也要去惊涛骇浪中证明自己的十年寒窗并不是徒然，愁绪也好，凄凉也罢，一代代人读着前人的游子诗词，却依旧前赴后继地要做那游子去。
局外人可能永远不会理解他们的选择，但一旦陷入尘世这张大局，便会不由自主地与他们做出同样的选择。
那些在史书上留下诗篇的人们很少因为走投无路而选择背井离乡，他们大多数是怀着一腔豪情出发的。超然如李白，淡然如谢玄，隐然如陶潜，清然如郑燮，都曾有着相似的少年意气时。少年的血炽热，他们张扬不羁，永远幻想着凭借一己之力，让朝堂泛出一片如他们眸底般清明的墨色。游遍塞北江南的身影们，在无数静得让人想起母亲的深夜里，潸然泪下。有人志得意满，衣锦还乡，也有人难遇冯唐，郁郁而终。当人的一生被史书以结果定义时，他的生命往往也就走到了尽头。但只要有人成功过，就依旧会有无数人为下一次的成功而不懈向前。卷轴开合，五千年兴衰一瞬，明慧的他们，都一样是繁花丛中笔笔生动的细节。
而看遍了他们一生的我，躺在黑暗的包裹里，则在静静好奇着，自己将可以做些什么。没有他们的豪情万丈，我永远不会确定自己的未来，但因了一个好奇，便让我觉得离家也好，漂泊也罢，一切都值得走下去。
静夜里，千年前大渡口畔含着泪水的歌声，宛转悠扬，哀伤却凄美。月光洒处，船上一路淡淡茶香。他们两地对月相望，却也都觉得值得。纯净的如月光一样的人们，愿意用自己的半生离别，去换一个飘渺却美丽的梦想。
黑暗而潮湿的夜里，窗外隐隐传来白桦树哗哗的声音，我却只觉得静谧。