“接天连夜无穷碧，映日荷花别样红”，在这美好的日子里，狐狸请小猪、小狗、小鸡、小鸭、小兔和丹顶鹤来家中做客。
小猪、小狗、小鸡、小鸭、小兔都怀疑狐狸又想骗它们，所以都没有去。正直、善良的丹顶鹤以为狐狸改过自新了……
丹顶鹤步态轻盈地走来了，它优雅的敲了敲门，门开了，里面走出来一只身穿红皮袍的狐狸。狐狸把丹顶鹤迎进屋，又急忙大步流星地把鱼汤端上桌，并把鱼汤装进给事先准备的一个又细又高的瓶子内，给自己准备的则是一个盘子。狐狸眯着眼睛，竖着耳朵，低下头津津有味地喝着鲜美的鱼汤。
丹顶鹤双手扶着瓶子，伸着细长的脖子，把又尖又长的嘴巴伸进瓶口里。可是，瓶口太小了，丹顶鹤的嘴巴一下子被卡在瓶口，进不去、出不来，急得它像热锅上的蚂蚁—团团转。它东摇西晃，使劲一甩，结果瓶子被甩了出去、碎了，狐狸被鱼汤烫得乱蹦乱跳。丹顶鹤快步来到狐狸面前，手忙脚乱地一边帮它擦鱼汤，一边说：“真是对不起，都怪我的嘴巴太宽了。”
狐狸羞得脸红了，就像一个大苹果。它连忙拉住丹顶鹤的手说：“对不起，是我自作自受，辜负了你的信任。”原来，狐狸故意把鱼汤装在细口瓶里，就是想让丹顶鹤知难而退。
它俩一个拖地板一个擦桌子。收拾干净后，狐狸用一个高脚杯重新给丹顶鹤盛来鱼汤。丹顶鹤开心地喝完鱼汤，高高兴兴地回家了。
南郭先生从皇宫逃出，连夜赶路，风尘仆仆地来到他自认为安全的地方—他的老家。
一进家门，他的妻子满脸笑意地迎了出来，大声地朝里屋喊道：“娘！快出来呀！南郭从宫里头回来啦！他回来啦！”闻声，一个满头银丝、手拄拐杖的老人慢慢悠悠地从里屋走出，嘴角、眉宇之间的笑意止不住地流淌，声音虽有些颤抖，但是也藏不住其中的喜悦：“我儿回来啦！快，快进屋！”
南郭先生一路奔波，显然累坏了，迫不及待地进屋坐下。接过妻子递过来的水，南郭咕噜咕噜喝下，一杯不够，又连喝几大杯，这才勉强恢复过来。
妻子也随之坐了下来，眼里闪着丝丝泪光，望着眼前的丈夫，温柔地问道：“南郭，这些年在宫里头过得还好吗？”
南郭先生看着眼前泪眼婆娑的妻子，叹息一声：“唉！别提了！”说罢，他便把宫里发生的一切以及逃跑的经过一五一十地讲给妻子和母亲听。
妻子听后，一改之前的温柔，暴跳如雷，气得直跺脚，大声喝道：“南郭，你怎能做出这样大逆不道的事情来呢？这可是欺君之罪呀！这可要诛杀九族的呀！你怎如此糊涂！你，你真是气死我了！”说完，妻子便摔门朝里屋走去。
南郭先生的母亲也气得连连摇头，却仍是心平气和地说：“儿啊！你可真是犯了大错，这样的糊涂事也岂是你能做的？听娘一句，’人在做，天在看’，你啊，迟早都会被发现的，还不如快些自首，新帝继位不久，你或许还能换来一线生机！”
南郭先生听后，连连点头，说道：“娘，孩儿会记住您的话，孩儿先去了！”说罢，南郭先生重新踏上了去往皇宫的道路。
来到皇宫，南郭先生在齐缗王面前承认了自己的错误。齐缗王听后，非但没有责罚南郭，只是笑着点点头说道：“你既有一颗诚实的心，朕又怎会杀你？从今以后，你就安心待在宫里，朕派人教你吹竽！”南郭先生连连称谢！
从此以后，南郭先生练就了一身吹竽的好技艺，深受齐缗王的宠爱。
屋漏偏逢连夜雨下句
屋漏偏逢连夜雨，船迟又遇打头风。
出自《醒世恒言》
作者：冯梦龙
意思是说：屋子陋了，可是偏偏又赶上连夜下雨。船本来就迟到了，但是又赶上逆风航行。这就是我们常说的祸不单行。引申为本来已经够倒霉的了，但恰巧还有火上浇油的更大的打击。
近义词：福无双至，祸不单行
《醒世恒言》，白话短篇小说集。明末冯梦龙纂辑，与冯氏的另二种话本小说集《喻世明言》（即《古今小说》）、《警世通言》合称"三言"。其题材或来自民间传说，或来自史传和唐、宋小说。编撰者创作成分较多。内容修饰润色较精，形象鲜明，结构充实完整，描写细腻，不同程度反映了当时的社会面貌和市民思想感情。
屋漏偏逢连夜雨下句
屋漏偏逢连夜雨，船迟又遇打头风。
出自《醒世恒言》
作者：冯梦龙
意思是说：屋子陋了，可是偏偏又赶上连夜下雨。船本来就迟到了，但是又赶上逆风航行。这就是我们常说的祸不单行。引申为本来已经够倒霉的了，但恰巧还有火上浇油的更大的打击。
近义词：福无双至，祸不单行
《醒世恒言》，白话短篇小说集。明末冯梦龙纂辑，与冯氏的另二种话本小说集《喻世明言》（即《古今小说》）、《警世通言》合称"三言"。其题材或来自民间传说，或来自史传和唐、宋小说。编撰者创作成分较多。内容修饰润色较精，形象鲜明，结构充实完整，描写细腻，不同程度反映了当时的社会面貌和市民思想感情。
聂耳听说《风云儿女》的主题歌由他作曲，就连夜向夏衍要求看那个电影脚本，很快看完了，又仔细再看，受到深深的感染，满怀激情又十分认真地表示:“我干，交给我!” 那是1934年初夏，十里洋场上海滩的政治形势复杂。聂耳被敌人监视，处境危殆，组织上决定让这位有才华的青年音乐家去日本，可能再转道欧洲赴苏联，以求作曲技巧和音乐理论的深造。行期仓促，启程在即。聂耳毫不迟疑:“交给我，我干!” 聂耳一旦投人创作，就专心致志，废寝忘食，不分昼夜。夜深人静起来打拍子，引起楼下房东老太大声抗议。去国前短短数天，他写出了曲谱的初稿。
一如他平时对自己作品的严格要求，每一段音阶，每一节音拍，每一个音符，都反复推敲。 导演许幸之很赞赏，两人就曲谱的开端和煞尾的力度不够，共同研究修改，加强了歌词的起句:“起来!不愿做奴隶的人们!”显得更有激情，让人一听就感到高昂激动的呐喊。结尾处增加了三个叠句:“前进!前进!前进!进!”经过处理，三次层层向上的呐喊取得强烈效果。 在聂耳去扶桑的简单行囊里，藏着一张《义勇军进行曲》曲谱的初稿。
我们只能想象，在长崎丸三等舱的l}l板!'.,版耳凭栏远眺波涛汹涌的日本海，扶着拦杆打拍子，为他自己创作的进行曲追求一个新的高度而努力。 聂耳一生创作三十余首歌曲器乐仁，在东去的海轮f'.，他不知道这是他用年轻的生命，献给}tl f }l和人!v的最后·支欧曲i,，他不知道，《义勇军进行曲》在影片《风云儿女》放映后，欧声从银幕传遍祖国大地。他不知道，这首进行曲像是黎明前的甘角，唤起被压迫奴役被欺凌的中国人民，团结起来，为中华民族的自由而战，共同走上抗战救亡的大道。 他更不知道，这首《义勇军进行曲》连续不断数十年，新中国建立后，成为中华人民共和国国歌，歌声响彻寰宇。