好不容易闲下来，翻翻娱乐杂志，居然看到令我十分伤心的事——有人进行了一次“老土”的民意测验，询问众多摇滚乐迷最盼望哪个已逝音乐人复活，竟有80%的人说最希望原唐朝乐队贝斯手张炬复活，理由是:如果张炬不出车祸，唐朝乐队也不会憋了6年才出一盒10块钱都不值的专辑《演义》。一口气都不喘地读完这篇对我挚爱乐队的“诽谤”，真想立刻将杂志撕成粉碎。不过半分钟后，我冷静下来，心中竟生一丝侥幸—我没有买那盒专辑!
唉，最近以来各大乐评门派纷纷大呼:“中国乐坛青黄不接矣，没有前途矣。”一方面乐迷们痛心地发现那些老牌乐队土得掉渣，毫无创新(比如说本乐迷)，另一方面又想把看不顺眼的新苗们统统“咔嚓”(又比如说本乐迷)。归根到底就是—放在眼前的总不是好的，只有过去的值得怀念，未来的值得期待!
不是早就有人说吗?生活永远不在眼前，永远在别处。正如有扇子时想电风扇，有电风扇就惦记空调一样，人们总在不停地追逐，眼里只看得到没有的东西，心里总有一条填不完的深沟。不过，这也未尝不是件好事。一切都在这种单纯自然的愿望里前进——很正常的发展。正是人们越来越强烈渴望舒适的愿望，才造成了扇子变成电风扇，进而空调问世。
确实，我又想，那些世代居住在青藏高原上，放牛羊时拉着长长牧歌的人们，他们又何曾知道过摇滚呢?但是他们依旧生活着，也有自己的快乐，所以摇滚毕竟只是中国部分有闲人士的消遣吧。可是想到这里，我发现自己又错了，当20世纪80年代初，大街小巷荡起崔健的《一无所有》时，虽然许多人都骂这是乱吼，摇滚已来势汹汹，并且一开始就表明了它不是带着标签来到中国的，它是所有人所有地方都欣赏得起的艺术。所以这近二十年的时间里它努力地发展着，在人们的或不解或疯狂中，在古典乐派的不屑与嘲讽中，发展着，不能不说它们正是摇滚发展的原始动力。说起有闲人士，我记起了曾看过一篇关于北京一个年轻的乐队的文章，主唱为了筹集组建乐队的资金，曾连续几个月早餐和晚餐只是半块硬邦邦的烧饼，午餐时有时无，’七尺男儿竟瘦得只剩40公斤，居住的是简陋的棚屋，每年11月至次年春就会没有自来水(北京居然有这样的地方)，一个晚上跑几个歌厅唱歌……或许一些上了年纪的人会眯着眼睛说:“年轻人，都太冲动!”是的，年轻人很冲动，没有冲动就无所谓年轻，然而当刚才那个年轻人冲动地做出组建乐队的决定后，他为之做出的一切难道只是冲动?不，还有他对理想的执著，因为中国还有许多人不了解摇滚;更有许多人排斥它、误解它;很多搞摇滚的人都在走一条坎坷的路;因为所有的人都不爱眼前的，所有的人都不能接受摇滚发展的现状。所以，现在的人并不十分热中京剧，并不拥护摇滚，京剧才被老一辈们维持着，摇滚才被我们年轻人拥护着。否则.谁又知道京剧老死在哪一片草里，摇滚夭折在哪一年呢?
有生存的困难，才有生存的渴望，才有发展，才有扇子和风扇的转变。
可能现在对于很多人来说，摇滚是一种新艺术，但总有一天，对于未来的人来说，摇滚终究会像京剧和芭蕾一样是一种古典艺术的。那么是不是可以说，摇滚的辉煌将是必然了呢?
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