短篇小说《三岔口》，情感深沉，构思别具特色。穷苦的山村不是“我”的家乡却胜过家乡，土屋的姥姥不是“我”的亲人却胜过亲人。人物关系构成的特殊性，使“我”的感情抒发跳出了“小我”的圈子而得到了升华，为主题的深化作了有力的铺垫。“我”迷失在山上的“三岔口”，“火把”映照的是村人的纯朴本性和姥姥的焦急泪水，梦境的心理描写也简洁而形象地表现了“我”依恋山村和姥姥的真挚情慷。因此，在人生“三岔口”前，爸妈要回城市了，“我”虽焦虑却未迷失，平静地留在山村同姥姥相濡以沫。求学去了大城市，“我”魂牵梦绕的依然是穷苦的山村和土屋里的姥姥。远在富庶的异国，“空荡荡”的心里牵挂的还是那块生“我”养“我”的热土……小说情节由“三岔口”前的三次选择构成，简单却不浅露，推进情节借情感冲突以兴微澜，“山村”和“姥姥”也赋予了象征意义，“我”的怀土思亲则是作者爱国情怀的深沉而具体的体现。“火把”细节的寓义丰满，以“我”为叙述线索，给人以真实性和亲切感。
但是这篇小说也存在着明显的问题。
对人物性格的刻画过于粗疏，缺乏必要的力度。“姥姥”无疑是小说的主要人物，除了几处“流泪”的一般性描写外，几乎全无具有个性的行为动作，神情变化，对话语言等的细节描写，特定场合的心理活动也平庸老套，看不出应有的特色。“妈妈”只有一次说话，言简而情深意丰，颇有生活气息，反倒比“姥姥”给人的印象深刻。倘若适当增添细节描写，“姥姥”的形象自会丰满起来，“我”由国外回到山村后的四段内容繁杂琐碎，多有重复，语言也很拖杳。如果以抒情色彩的笔调描写“我”回到山村便戛然而止，“言有尽而意无穷”，给读者留下回味、想象的空间岂不妙得多么?
语言不简炼，间或出现知识性错误和病句，应该引起作者重视。