在我看来，以“无限创意”来冠名的这场“新生代作文大赛”，其实是试图通过彻底放弃任何写作的规则和束练来检视当今的中学生们在“没有任何限制”的情况下，全面地展示自身的写作技能、生命体验、价值取向以及想像能力。
同许多人一样，我也带着某种好奇甚至窥探的心理密切地关注着这场大赛，很想看看在这个特殊的现实环境中，这一特殊的成长群体究竟在用什么样的眼光打组着光怪陆离的世界，以及他们会选择怎样的方式表达自己的体验和思想。应该说，初读一些篇章，确实有些，出人意料”的感受，但读多了之后，便觉得还存在不少问题。
对经典作品的模仿痕迹
为文无法—是这场大赛的一个宗旨。它强调的是，用一种自己觉得最能完整体现自我思想的语言和结构，来充分自由地表达自己的内心世界，使作者彻底地摆脱所有写作圭案的制约。但是，如果从这个角度来看一些参赛作文，绝大多数还基本上沿袭着传统的记叙文写作方式，只不过更为自由散漫一些而已。他们常常是“吾手写吾心”，想到哪写到哪，很少有人侄得节制的魅力，缺乏一些有穿透力和感悟力的表达方式。像《杭外怎么了·双面笔》就显得过于繁琐，缺少必要的简约和耐人寻味的言外之意；《意外一砸》中许多情节用力一致，掩盖了重要细节的蔽撼力，同样是写作时过于随意所致，没有经过必要的剪裁。
酬吏是在那些形式上看似颇为新颖的文章中，我们同样也发现，他们的写作技能还欣旧拘囿在对一些经典作品的形式模仿上。最主要的有五种：一是对卡夫卡式变形手法的0攀，像《外面的世界》、《小卡洛与小狗》等。相比较而言，《小卡洛与小祠》要成熟些，至少写出了角色互换后的某些生存体验，让人觉得“人有人的不幸，狗也有狗的痛苦”。二是对日记体的沿袭，像《懒人日记选摘》、《阴谋》等。《阴谋》就不够成熟，把日记体变成了生活的流水账，没能很好地借助日记这种心灵的隐秘阵地来直接对视自己的精神状态。三是对科幻小说的借鉴，借未来的时空境域来表现人们的存在状态。如《遗迹》等，但想像和思想均停留在大众思维定势中。四是对历史故事的演绎与还原，如《夏桑到巢湖》、《速食生活》等，还原生活和再现现场的想像力均显得较为薄弱。五是对思想笔记的模仿，试图用一种简短的叙述表达自己的生存思考，像《吃语》、《一生》等，《一生》比较成熟，但总给人以一种似曾相识的感觉。
模仿也许并非坏事。不少参赛者能够从一些新颖的文学形式中寻找新的表达方式和叙述视角，这无疑体现了他们丰富的阅读视野和较强的实验勇气，但能否从那些经典作品中举一反三，在这点上，我还没有看到任何迹象。
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