读过小说的人都知道，老舍在小说里虽着重刻画了虎妞性格里的那种庸俗小市民气，也一再描写了她的车主女儿的阶级意识的烙印.但也同时写出了她毕竟不同于刘四，她钟情于祥子，不因他是个“奥拉车的”而嫌弃他，并且终于为了祥子而和刘四闹翻，以至决裂出走。由此可见，在小说原著中，虎妞的形象和性格，就蕴藏着可挖掘的美质。
据说早在梅降同志把《骆驼祥子》改编为舞台剧时，就征得了老舍先生的同意，从正面强化了虎妞的性格，取得了成劝。凌子风同志在影片里，并没有着重改变小说中有关虎妞的情节和描写，甚至可以说，他还竭力保存了原有的场面秘对话。影片没有美化虎妞，但它却按照生活的本来面貌户塑造了一个复杂的典型人物。影片中的虎妞，是车主刘四的好助手，“人和车厂”的好管家，对车夫的“调皮”，虎妞自有一套对付的办法;而待人处世，有时又显示了她一派庸浴的小市民习性;她不嫌弃祥子是个车夫，但又反对祥子去拉本出臭汗。她泼辣、粗野，敢打敢闹，但在率直外向、不受拘束的性格里，又内蕴着善良与朴直的美质。她倾心于憨厚童劳的祥子，说明长期生活在车夫中间的虎妞，剥削意识的烙印又毕竟并不怎么深。她一时嫉护心起，是那样不顾一切地伤害小福子，可当小福子领着两个弟弟给她下跪时，她又不知所措，内疚地直骂自己“犯混”。影片还突出地刻画了她敢于冲破封建藩篱，向父亲挑战以至决裂的叛逆的个性。她和刘四大闹寿诩的那场尖锐的对垒战，通过编导和演员斯琴高娃的精心刻画，把虎妞的野性难驯而又融合着刚强健美的活泼泼的个性，表现得何等有声有色、动人心魄1
在“五四”以来的文艺作品中，我们看到过不少封建家庭的叛逆者们为婚姻而出走，不过，她们都是知识分子，受了新思想的洗礼，虎妞当然不是她们的同列，但是，虎妞却以她无畏的英勇和挑战，背叛了车主刘四爷，背叛了封建传统观念，结局虽然是悲惨的死亡，却闪烁着独特的叛逆性格的锋芒，令人赞美，令人同情。