恰到好处的描写，是杂文开展形象议论的重要凭借，也是杂文生动感人的重要保障。但杂文的描写不同于小说的描写，其特点为：
(1)简单勾勒。杂文的描写只是围绕议论进行。这样，在描写的运用上，也就不可能像记叙文那样酣畅淋漓、千刻万镂。它一般只能简单勾勒，以粗略大概而又能突出事物的特点，有利于议论说理为限。如杂文《厨子训猫》(作者：李恒敬，见《全国青年杂文选》)，一开头，作者就是这样描绘的：“俄国作家克雷洛夫写了一则厨子训猫的寓言：厨子外出归来，见猫儿偷吃了许多东西，这时还在啃着一只烧鸡。厨子便对猫大加训斥，什么‘不害躁呀’，‘祸根’呀，‘败类’呀，等等，唠叨个没完。可是猫呢?根本不理睬他。一边听。一边不停地吃着，直到又把那只烧鸡也吃完了，剩下骨头让厨子打扫。”下文，作者就根据这段情况描写展开了议论，指出“只是靠发一些空论来代替应采取的行动”是不行的，“厨子训猫的滑稽戏不停演，社会主义就没有希望。”显然，前面的描写，完全是为着后面的议论服务的。在鲁迅的杂文中，用粗笔勾勒的手法，曾描绘过许多鲜明生动的形象，像媚态的猫，势利的狗，嗡嗡的苍蝇，哼哼的蚊子，挂着小铃挡的山羊，等等。用这些生动的形象，概括了形形色色的反动人物的特性，为议论说理提供了鲜明的靶标，给读者留下了深刻的印象。鲁迅在《“题未定”草(一至三)》((且介亭杂文二集))中勾勒的“西怠相”，是这种手法的典型运用。他是这样描写的：“这里之所谓‘相’，非说相貌，乃是‘诚于中而形于外’的，包括着‘形式’和‘内容’而言。这‘相’，是觉得洋人势力，高于群华人，自己懂洋话，近洋人，所以也高于群华人；但自己又系出黄帝，有古文明，深通华情，胜洋鬼子，所以也胜于势力高于群华人的洋人，因此也更胜于还在洋人之下的群华人。租界上的中国巡捕，也常常有这一种‘相’。倚徙华洋之间，往来主奴之界，这就是现在洋场上的‘西鬼相’。”写得简洁凝炼，绘而有当。罗竹风在《无刺的蔷薇》中写道：“有一种人面团团，笑嘻嘻，见人作揖鞠躬，说话也是‘今天天气，哈哈哈……’之类，没棱没角，四平八稳，不着边际。……”就很见杂文描写功夫。此外，还有一种勾勒手法，不是描画人物心理，而是摹拟世态情理。比如：“我觉得中国有时是极爱平等的国度。有什么稍稍显得特出，就有人拿了长刀来削平它……阮玲玉算是比较的有成绩的明星，但‘人言可畏’，到底非一口气吃下三瓶安眠药片不可。”(鲁迅：《且介亭杂文二集·徐愚庸作(打杂集)序》这也需要有深邃的思想和高明的艺术概括能力才可以做到。