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众宾拱主

2024-09-12 07:42:32 文题网 字数: 点击:

    拱主,也称众星捧月,是文章写作中较常见的一种手法.无论是写人绘景,还是叙事抒情,无论是小说散文还是诗歌戏剧乃至政论文章,都常见有人用此种笔法来写. 政论文章,或辩或驳,一般都是为了说明一个间题.要说明的这个问题即是主题.而为了使主题突出,给人深刻印象,让你说的道理为别人所接受,往往就用众宾拱主的写法.《松的风格》这篇文章,以松树“要求于人的甚少,给予人的甚多”的风格为主题,号召人们学习这种无私奉献精神,在当时产生了广泛影响,在写作上采用的就是众宾拱主的方法. 主题确定之后,文章从松树不怕困难,不讲条件的艰苦奋斗精神,不要人照顾,不惧怕恶劣条件的顽强意志品格. 为人们奉献出全身力量而不考虑自己的无私作风等方面写这种风格,最后号召人们向它学习,从而使主题有力地表现了出来. 李敏的《我们俩》颂扬的是新型的姑嫂关系。

    文章从帮助母亲正确对待嫂子,使婆媳关系和睦,嫂子关心帮助自己,自己也帮助嫂子等儿个方面着笔落墨,使很有意义的主题显得颇为突出. 有些以塑造人物形象为主的文学作品也常采用此种写法,并取得了成功.文学作品塑造人物,应当使人物形象鲜明,性格突出,并进而从中反映出有意义的社会间题。这就是现实主义的创作方法。田汉的早期话剧代表作《名优之死》,就是用这种方法刻划人物并取得成功的。 《名优之死》是一部三幕悲剧.它集中刻划了一位正直善良,视艺术为生命的京剧老艺人刘振声的形象.为了突出他的这种性格特征,作者从正面描写、侧面烘托、反面映衬等多种角度来写.首先,是通过刘自己的言谈行动来写他对艺术的热与认真.他说:“学咱们这一行,玩意儿(指自己所从事的京剧艺术)就是生命.……玩意儿真好人家总会知道的,把玩意儿丢生了,名气越大越加不受用.”他是这样说的,也是这样做的。他带病坚持上台演出,一点也不马虎敷衍。其次,作品还通过刘振声的同事对他的赞扬从侧面拱托他的形象。

    演丑角的左老板说:“他对玩意儿太认真了.因为认真所以他无论什么戏不肯不卖力,也不肯太卖力讨好观众,你看他外表一点也不火,但是骨子里他使了全身的气力,一下来里衣总是潮的。”“我顶佩服刘老板的地方就在这一点。”作者还通过他一手培养的徒弟刘凤仙来写他的善良和正直.凤仙本是阔人家的丫头,被主人打了出来流落街头.刘振声收留了她并请人教她学戏,给她制行头,使她成为了小有名气的演员;刘振声严格要求她,对她的堕落严加管教。最后,作品又通过他与流氓恶棍杨大爷的冲突,通过这个坏蛋破坏梨园界,弓!诱凤仙学坏,来反衬刘振声品格的高尚。刘最后被气死在台上,但他的形象却丰满地树立了起来。作品就是这样,经过多方面的、精心的描写,把人物的个性鲜明地写出来,完成了控诉那个不合理的社会,批判各种恶势力对艺人们的迫害的主题。

    杨朔的散文《海市》也是用这笔法写成的。作者立意在歌颂今日社会主义的新渔村的美好,他通过写传说中的海市幻景,写海岛上的各种野,写渔民们热火朝天的劳动场景来表现渔民的幸福生活.尤其是作品还写到了同是这座海岛,同是岛上的渔民,解放前过的却是没有任何生命安全保证的、受尽渔霸欺压的苦难生活,并与今天的情景形成了鲜明对照。就是这样,文章从不同侧面,有力地烘托出了歌烦社会主义的主题,相当自然。 综上所述可以看去,众宾拱主的艺术手法,如果运用得当,对文章的成功是会发挥很大作用的。

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