初读，如沐泠泠晨风，心旷神怡；细品，如唇齿留香，回味无穷；释卷，则心潮澎湃，思绪万千，犹如碎石落入湖面激起的层层潋滟，蔓延着消逝。自古以来，华美的诗词有很多，但能断章取义，独自玩味的却很少。
如北宋林逋的《长相思》以女子口吻吟唱恋情：“吴山青，越山青，两岸青山相对迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。”曲调回环往复，一咏三叹，情深韵美，忧伤动人。如用心去感受，似乎能嗅出一丝酸楚。想哭，泪水却久久徘徊在眼眶，不愿落下；江头的潮水平如镜，再也撩不起心海的波澜。离别，是不舍亦是无奈。如此哀伤缱绻之意并非一字一句所能表达的。
而“人生若只如初见”则不然，它宛如万花丛中的一朵奇葩，其本身就是一种华丽。
“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。”一气呵成的句子，丝毫没有矫揉造作之情，内心所想皆流露于字里行间，不经任何的雕琢，浑然天成。故近代著名学者王国维给予极高赞扬：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”
容若的词极似词中千古一帝———李煜的风格：深婉、凄美。不同的是，容若的词中多了一份真纯自然之情，少了一份靡丽亡国之伤。
前人论诗曾说道“主情之词贵在其真。”“真字是词骨，情真景真，所作必佳。”而容若则把这一点做到了极至。
“山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。”我想这首《长相思》应是纳兰容若最为人所熟悉的一首词了。王国维先生评其为“千古壮观”。而我却另有见解。
这首词是容若以一等侍卫扈从康熙前往东北祭祖途中，出山海关时所作。上阕将千里行程中所见的岿然万物凝缩于“山”、“水”之中。“一程”的重叠复沓写出了行程的辛苦劳累，隐约之间亦有容若的思乡之情。下阕的“夜深千帐灯”确是壮观之极。但，在千帐灯的照耀之下，跳动着无数颗思乡之心。即使是堂堂八尺男儿，一经碰触心底对家的思念，也会有肝肠寸断的悲伤。“聒碎乡心梦不成，故园无此声”更是把这种情绪推到了另一种高度。
容若以景言情，真切深挚，写尽了他内心的孤寂。在别人眼中他是皇帝的近侍，无比荣耀，然而谁又能明白他心中的抱负。扈从，只是做皇帝身边的花瓶而已，而他只能用谦卑欣然地接受，所有的才华只是一种摆设。
我想，用“千古悱恻”来评价这首词应更贴近容若的本意吧！正如安意如所写的“豪放是外在的风骨，忧伤才是内敛的精魂”。
容若除了仕途的失意，亦有爱情的感伤。
亡妻之痛使容若愈加哀婉。“银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。”追忆，是他唯一能做的。这不由得让我想起了苏轼的“十年生死两茫茫”。同样是悼亡，同样是“十年”，可我觉得子瞻的词太过凄惘，流转于“十年”的情感除了悲伤还是悲伤。而容若的结句将凄惘之意蔓延到心碎的同时，更是注入了他心海深处旖旎的回忆。“红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书”。灯光微茫，当年和她一起挥毫的情景恍如昨夜，历历在目，而如今却阴阳相隔。“赌书消得泼茶香”也只是记忆回廊里一道普通的辄痕。“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生”一句，则更让人不禁潸然泪下。见惯了《饮水词》中的哀而不伤，反而更容易被这样哀艳渊薮、痛彻心扉的凄美之词所打动。
悲恸，毫无保留地付诸于纸上，没有辞藻的堆砌，也没有过分的修饰，一切都是他情愫的还原。
我不明白出身贵胄的他为何如此惆怅，读罢 《饮水词》我仍是不解。正如顾贞观所唱的“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知？”
悼亡词是容若生命里最后的光芒，却还是不能窥见他的心。抑或，他的心真如词中所写“心字已成灰”？
纳兰容若的一生是短暂的，因为没有结局。僾然三月花，还未开尽，却已飘零。
人生若只如初见。
闭上双眼，用意念挣脱时间的束缚，在世界的某一角落，初见……
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