水仙子·吹箫声断更登楼
曲
【元】倪瓒
吹箫声断更登楼，独自凭栏独自愁。
斜阳绿惨红消瘦，长江日际流。
百般娇千种温柔。
《金缕曲》新声低按，碧油车名园共游，绛绡裙罗袜如钩。
注 释
《金缕曲》：词牌名。亦指以爱惜青春、及时行乐为表现内容的乐曲，源自杜牧《杜秋娘》：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。”
碧油车：妇女所乘的一种有篷小车。
赏 析
古代诗歌中，将“箫”和“楼”并列在一起，往往是在暗用萧史弄玉的典故。这是《列仙传》上的著名故事：萧史喜吹箫，惹起了秦穆公女儿弄玉的爱慕。两人结为夫妇后，箫声引来了凤凰止于屋上，人们将他俩吹箫的小楼称为“凤楼”、“凤凰楼”。终于有一天，夫妇俩双双骑着凤凰飞上了天空……这个故事无疑是古人爱情理想最完美的标本，所以同“箫”、“楼”同时沾上边的，每每含有男女风情的意味。
然而本篇却是“吹箫声断”，叫弄玉们觅不着情郎的踪迹。而曲中这位同情人分开的女子，仍然凝心地登楼凭栏，颙望相思。首句的“更”字，暗示她登楼已非初次，而次句的两个“独自”，强调了她孤独的处境。三、四句以写景加以配合。又是斜阳，又是春暮，花木憔悴失色，长江寂寞空流，是何等令人伤愁的景象！“长江日际流”，也显示了女子凭栏凝望的方向。不言而喻，她的心上人正是从长江的水路上离向远方的。
“百般娇千种温柔”，是巧妙的承上启下。它既是登楼女子现时的写照，使人想见她愁极无奈而又柔情脉脉的意态；又是她凭栏思忆的发端，往日她同情郎欢乐相聚的种种表现，无不可以用这七个字来概括。作者用了一组鼎足对，具体描写了女子所追忆的昔日景象。“《金缕曲》”是以“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”为主题的歌曲，暗示了双方正值青春年少，行乐不误芳时。“碧油车”多为贵家女子所乘，说明了他俩生活条件的华贵优裕。“绛绡裙”配上“罗袜如钩”，通过渲染女子的美丽，表现出这是一对匹配美满、令人羡慕的佳偶。“金缕曲”、“碧油车”、“绛绡裙”是三组各具独立意象的名物，其首字却都是关于颜色的形容词，这是散曲文人逞才使气的习见技巧。这三句极力铺陈，同“独自凭栏独自愁”的现状形成了强烈的对照，使全曲显得哀感顽艳，缠绵悱恻。
作者简介
倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。