美好的邂逅-《霸王别姬》观后感1600字

小楼依旧昨日样，世间已无程蝶衣。——题记

邂逅，如俞伯牙与钟子期，高山流水，余音绕梁；如李白杜甫，二大诗才，千古传诵；如梁山伯与祝英台，金风玉露一相逢，胜过人间无数。这世间的每一天都在发生无数次的邂逅。或平凡，或特别；或是绵绵如水，耐人寻味；或是暮然回首惊艳时光。我尚有一段，愿各位听客耐心听，小生细细道来。

一日漏断夜阑之时，我寻到一部电影名叫《霸王别姬》，开场民国时期，一妓女将自己的儿子小豆子（本名程蝶衣）。卖给了戏班子，因生得清秀，定位旦角，他遇见了小石头（本名段小楼）和其他学徒。梨园戏班中的日子枯燥，一日日的练嗓，开跨，背唱段，练身段，时不时还有师傅的打骂。学徒小赖子受不了苦，带着小豆子逃到了外面的世界，二人在影院里见了许多名角儿，小赖子抽抽搭搭的说：“他们成了角儿的，还多少打啊！”小豆子，像是心中想通了什么，执意回到戏班子，受了师傅的一顿打。而小赖子怕罚，便带着自己在班外见到的甜美上吊自尽。那执念而坚毅之人会选择继续面对生活，而懒惰却透彻的人，躲入了自己虚假而飘渺的梦。

一日，老板来订戏，叫蝶衣唱《思凡》，固执的他将”我本是女娇娥，又不是男儿郎”唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。钢尺抽身，烟嘴入喉，少年的口中流出血沫，最终唱出“我本是女娇娥……”他人皆望蝶衣是姑娘，当个戏中的虞姬，只有他一人，清清楚楚的希望自己成为男子汉。但他却在一日日的打压与辱骂中将自己变成了戏中人，这一演便是一生。

1937年七七事变前夕，程蝶衣与段小楼成为京城名角儿，联合出演的京剧《霸王别姬》场场爆满，座无虚席。戏鼓当当，我见蝶衣扮上旦角的行头，沉鱼落雁，闭月羞花，如皎月出山，莲花濯池，咿咿呀呀地唱着，就像会动的有声画卷。我无意间看痴了，盯着舞台上的美人儿，一点都不愿意开视线。戏霸袁四爷赏识2位，有意栽培。段小楼为却到青楼与头牌妓女订婚。蝶衣得知怒火中烧，放言道：“这女人只会害你！”段小龙也抛下话，“我是假霸王，你是真虞姬！”二人决裂，蝶衣入戏太深，把自己藏入剧中，一心一意地依着霸王。可不幸的是，戏外是个假霸王。

1937至1966，神州大地上的王旗换了一帜又一帜。蝶衣，小楼，菊仙三人一直分分合合，到了“改革春风”，吹遍中国大街小巷之时，新一场浩劫开启。儿子闹老子，学生闹老师，民众闹干部。那些历经风霜的老革命家被绑上绳子，挂上牌子，戴高帽子。在众目睽睽之下俯首下跪，丧尽尊严。那些老祖宗传下来的文化瑰宝，被那些后辈们砸的砸，烧的烧。我见小楼蝶衣在愤怒的人群中，仍着唱戏的行当，小楼为求自保，与蝶菊仙先划清界限。而蝶衣疯了似的，将一行人的老底通通揭发后，吼出：“霸王都给人下跪了，这京戏能不亡嘛！”和何等痴狂！何等绝望！戏中的风华绝代，戏中的恩情义重，在现实中被撕了个粉碎，被踏了个稀巴烂！蝶衣，他根本不疯魔不成活的性子，当不成真虞姬，见不到真霸王！可笑他以一个假身份，痴了大半辈子。

如梦初醒，蝶衣与小楼在文革结束后，最后再私下演一出《霸王别姬》。朦胧灯光下，只有二人依旧唱着：“大王快将宝剑赐予妾身”“妃子万万不可”“大王快将宝剑赐予妾身”。段小楼主动跳出戏，道“老了老了。”二人又对戏《思凡》，小楼对蝶衣喊道，“小尼姑年方二八。”蝶衣应声而答：“正青春被师傅削去了头发”“我本是男儿郎”“又不是女娇娥。”“错了，又错了”是啊，错了……可谓一语点醒梦中人。蝶衣抽出宝剑，剑落，成就了虞姬，再不见程蝶衣。

许久，我仍未出戏，口中一遍遍的念着：“蝶衣，蝶衣……回来，回来啊！”

我在一个个时代的交织下，看到了蝶衣为戏痴狂，普通小人物的爱恨情仇，大时代前，一个个从一而终的人的无奈，看到了京戏的盛世于没落，看到了那几个时代的真真假假。

影片的历史背景，历史课上曾学过的。但其经历并不是几个“巨大”“浩劫”能概括的了的。读史明智，以鉴后世。在看完电影之后，我也重新认识了只偶尔在音乐课上出现的京戏。我喜欢它艳丽的行头，喜欢它咿咿呀呀的唱腔，喜欢它背后沉淀的历史。舞台方寸之间，我看见一个浮光掠影，爱恨分明的世界。我也会在课堂小气之时哼上两句：“汉兵已略地，四面楚歌声，君王意气尽，妾妃何聊生……”

是谁活在戏中，入戏痴魔已成疯，戏里人生戏外唱，戏外人比戏更伤……感谢《霸王别姬》这部电影为我展示了那几个时代，让我遇见了心地善良，从一而终的蝶衣。若是说起来，这就是我最美的相遇。